系列二的扛鼎之作

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系列二的扛鼎之作。拍的平實,亦未刻意粉敷哄抬鄭愁予的詩的份量。甚至借辛鬱之口說出「鄭愁予的詩有年青人情懷但沒有什麼更深刻的東西」(大意如此)-- 我也同意,這評價是挺中肯的。

這部片真正的重心,是以現代詩社與藍星詩社的歷史為出發點,串起再現曾經活躍的詩歌時代 -- 辛鬱,商禽,痖弦,紀弦,楊喚,楚戈,聶華苓,安格爾... 以他們的創造力,以他們的藝術主張,為愛文學的人們在高壓年代的黑暗中, 張掛上明燈。

儘管並不以詩作為影片核心,有趣的是,片中卻從頭到尾漂浮著一份詩情,就像那處處悄然登場的復古燈道具一樣。而膾炙人口的金句,也以鄭重的方式呈現,擊打著觀影的我們,如同我們年少時初次被鄭愁予的句子擊打 --

是誰傳下詩人這一行業

黃昏裡掛上一盞燈

著名文化學者兼導演陳傳興是懂詩的,如霧起時必定曾在他年輕時點亮了航海裡前方的一盞燈,甚至於我自己吧,多年前下過雨沁涼的夜去河邊散步時,對著薄薄的夜霧,必要詠唱一段「我從海上來,帶回航海的二十二顆星,你問我航海的事,我仰天笑了...」我13歲時多愁善感的抄誦的「此刻,我是這樣油然的記取,那年少的時光/ 愛情的走過一如西風的走過」(天哪!好臉...

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系列二的扛鼎之作。拍的平實,亦未刻意粉敷哄抬鄭愁予的詩的份量。甚至借辛鬱之口說出「鄭愁予的詩有年青人情懷但沒有什麼更深刻的東西」(大意如此)-- 我也同意,這評價是挺中肯的。

這部片真正的重心,是以現代詩社與藍星詩社的歷史為出發點,串起再現曾經活躍的詩歌時代 -- 辛鬱,商禽,痖弦,紀弦,楊喚,楚戈,聶華苓,安格爾... 以他們的創造力,以他們的藝術主張,為愛文學的人們在高壓年代的黑暗中, 張掛上明燈。

儘管並不以詩作為影片核心,有趣的是,片中卻從頭到尾漂浮著一份詩情,就像那處處悄然登場的復古燈道具一樣。而膾炙人口的金句,也以鄭重的方式呈現,擊打著觀影的我們,如同我們年少時初次被鄭愁予的句子擊打 --

是誰傳下詩人這一行業

黃昏裡掛上一盞燈

著名文化學者兼導演陳傳興是懂詩的,如霧起時必定曾在他年輕時點亮了航海裡前方的一盞燈,甚至於我自己吧,多年前下過雨沁涼的夜去河邊散步時,對著薄薄的夜霧,必要詠唱一段「我從海上來,帶回航海的二十二顆星,你問我航海的事,我仰天笑了...」我13歲時多愁善感的抄誦的「此刻,我是這樣油然的記取,那年少的時光/ 愛情的走過一如西風的走過」(天哪!好臉紅)更不用說那馬蹄,那情婦,那青石板...

這部片其實是部cult film. 甚至沒有特別說鄭愁予好話,只要同樣在年輕時咀嚼過那樣鮮明,浪漫,豪情中揉雜絲絲哀愁的鏗鏘句子的人們,曾從台灣50年代詩壇及其餘韻的各篇詩文中點燃過文學星火者,應會在放片的黑暗中,交換一個會心的微笑。

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