恶人 恶人 7.7分

被侮辱与被损害的

刺爷123123
提示:这篇影评可能有剧透

【恶人】 导演:李相日 主演:妻夫木聪,深津绘里 出品:日本 年代:2010 被侮辱与被损害的 杀人也好,诈骗也好,都只是一个引子。影片想提出这个问题,恶人指的到底是谁。他指向这个社会里,沉入地下又浮于普通人脸后的阴暗。 今年这是第一部,强迫我需要调节情绪的电影。放下影片的一段时间里,我无望地怀想,爱真的能够拯救一个人的灵魂吗?倘若这个问题可以回答,如果再加上伦理法度的范围限定呢? 导演李相日惯于以阳光之下并无新事作为开头,将烟火里的悲哀,拿了温情的这点小火慢慢煨着,趁你不留意,火势渐大,烧疼放在锅子里的心肝。我无法分辨,这是李相日的刻意,还是俗世爱憎原本的模样。 奔跑的汽车 影片和妻夫木聪有着非常神奇的联系。据说他很早就读过《恶人》的原本小说,因此对男主人公十分着迷,积极联系东宝,终于演了这片。这个长相端然的男人,在影片里,奇妙地把冷僻孤绝的少年感融入到一个男人的躯体中。 影片的第一个镜头是佑一的汽车加油,一个很少有过路者的加油站,镜头跟拍加油的动作,我们的视线进入了车厢,狭窄的空间,佑一存着一个视频,画面中,鲜活美好的女性身...

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【恶人】 导演:李相日 主演:妻夫木聪,深津绘里 出品:日本 年代:2010 被侮辱与被损害的 杀人也好,诈骗也好,都只是一个引子。影片想提出这个问题,恶人指的到底是谁。他指向这个社会里,沉入地下又浮于普通人脸后的阴暗。 今年这是第一部,强迫我需要调节情绪的电影。放下影片的一段时间里,我无望地怀想,爱真的能够拯救一个人的灵魂吗?倘若这个问题可以回答,如果再加上伦理法度的范围限定呢? 导演李相日惯于以阳光之下并无新事作为开头,将烟火里的悲哀,拿了温情的这点小火慢慢煨着,趁你不留意,火势渐大,烧疼放在锅子里的心肝。我无法分辨,这是李相日的刻意,还是俗世爱憎原本的模样。 奔跑的汽车 影片和妻夫木聪有着非常神奇的联系。据说他很早就读过《恶人》的原本小说,因此对男主人公十分着迷,积极联系东宝,终于演了这片。这个长相端然的男人,在影片里,奇妙地把冷僻孤绝的少年感融入到一个男人的躯体中。 影片的第一个镜头是佑一的汽车加油,一个很少有过路者的加油站,镜头跟拍加油的动作,我们的视线进入了车厢,狭窄的空间,佑一存着一个视频,画面中,鲜活美好的女性身体此刻拘束地像是被放在床上,随着镜头上移,她烦躁地挡住脸。油箱加满了。他“啪”地关上手机盖,怕别人看见。但他想念她。 视频里的女孩,托得父亲的关系才赚得保险工作的第一单。镜头一晃,女孩石桥佳乃兴致勃勃地跟小姐妹们围坐在一起吃饺子。她眉眼间那份骄矜飞过热腾腾的饭菜杀向姐妹,为了男人。从他们的谈话中我们得知,佳乃饭后要跟家里经营温泉的富二代增尾约会,同时她还在网上跟一个男人发展一夜情,渴望一跃成为少奶奶的假乃,满心满眼地嫌弃一夜情的对象,“只是个工人”,话里都是瞧不起。 她的轻浮与刻薄极有可能就是接下来事件的引燃线。我们与她的小姐妹们站在十字街口,看着她大冬天光溜溜的膝盖前后前后,踏着轻快的脚步没入所谓约会的方向。 高速路上的犯人 增尾是让人难以生出好感的人物,坐着吃面的间隙,佳乃的短信传到了手机上,瞟一眼,跟好友抱怨,那个卖保险的女人死追自己不放,心里却暗打主意,自己送来的不睡白不睡。临走,朝老板大喊:你的东西太难吃了! 副驾驶坐着白送的女人,一口喷出一股韭菜饺子味儿,佳乃旁敲侧击问他的择偶条件,开玩笑说自己肯定没有他妈妈能干,可以经营下温泉酒店。增尾皱眉,你最多就是到我家做打工妹的命。她一愣,讪讪地笑。 佳乃被踢下跑车的这一段,拍了两回。 第一回,只到增尾用力踢她下车就停止了,到底没有落实是不是增尾杀的人这个疑问。或许在恰到好处的这个短暂的停止中,我们在情感上更偏向犯人是增尾的这个结论。 部分缺失的人 佑一似乎只能用一种性爱的方式,来感受与建立自己与家人之外的关系。“吃饭。睡觉。上医院”,在一日又一日的重复里,他的生命力被消磨殆尽。佑一成为看护生病家人的工具,后来又变成佳乃发泄欲望的工具,他作为人的那一面,我们没有看到。夜里,佳乃愉快地如同小鸟儿坐上另一个男人的车而抛弃自己,等于工具性也不被别人所需要。于是我们看到,僵硬且麻木的他的脸,第一次有了情绪的瞬间呈现,巨大的愤恨喷薄而出,找到佳乃后,她把对增尾的恨传到他的身上,“你这个杀人凶手,我会告诉警察你强奸了我,看警察信我还是信你!”佳乃的口不择言一刹时剪断了佑一理智的那根弦。 故事还在继续,他收到了一条网上交友的短心情。是一个女人发来的。 女人坐在他的左边,在空气的间隙里不停找着话题,局促不安。“去宾馆。”他不知道的是,由此他进入到另一段不同以往的性关系里,而这段关系所带给他的烙印,是其一生无法逃脱的。 驱车到她说的工作地点,他还是像个孩童一样别扭天真,回应女人对自己的心意:我也是认真的。这句话一击即中她的柔软内心,睁着美丽的眼眸,她直直地就这样望着他。 世间多是峰回路转,佑一面对女人的爱,痛苦地蜷缩身体,“假如,我早一点遇到的是你,该多好。”是的,他终于向爱人坦白,杀害了新闻上播放的女孩的凶手,正是自己。 但他已经最好打算,去自首,她会等他。瓢泼大雨。女人窝在车里,眼睁睁看着佑一向警察局一步一步走去。明明应该是晴天才对,明明才遇到了喜欢的人,为什么就落到了这种地步呢。她凄哀的面容上不停地滑落更多的泪水。大雨砸着身子,他听见她拼命按打着汽车喇叭,急切与焦痛的声音穿刺了雨幕,他怎么舍得不回头。 那片大海 也许是我的错觉,当佑一和爱人光代伫立在高高的灯塔坡的时候,我错以为他们正行走在《德伯家的苔丝》中的结局里,高坡,风和草铺满地平线,远处大地的海的气息涨满了呼吸,镜头久久地仰望着他们依偎在一起的身体。透过灯塔的窗户,能看到外面无边无垠的大海。是她向往的,也是他和她唯一能够获得短暂自由的那片大海。 情爱场面。 片中的情爱场面主要集中在了光代与佑一身上。值得提起的是他们决定逃亡的那一夜性爱。镜头放大了光代的表情,哀切痛到了神经。性是溺水者救命的稻草,她不愿放手让他离开,只有在紧紧哦按援和贴近中,深深地感知确认的爱。多一日便是少一日,这方式已经有了悲哀与决绝的姿态。 被侮辱与被损害的 毫无疑问,导演用“恶人”的标签,不断追问的不是凶手而是行恶,是强迫婆婆买保健品的中年男,是聚围在受害者家里采访痛苦与愤怒表情的无良记者。导演让佳乃的父亲苦苦纠缠增尾,发出一遍又一遍的诘问,痛斥这个轻贱他人的社会渣滓,也向这个冷眼旁观的社会发出带泪的控诉。 在看结尾的时候,在想,如果没有那一片大海怎么办?不让司机问候被生活暴击的婆婆又会怎么样? 这并不是一部剧情十分紧凑的特别优秀的剧情片,但我难以忘怀影片中的父亲,为佳乃的灵魂撑开大伞的那个眼神,意味悠长。

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