这部血腥重口味新片轰动戛纳,而它居然是来自印尼

胤祥
提示:这篇影评可能有剧透

本文首发于公众号奇 遇 电 影(ID:cinematik) 奇遇电影微信图文版 文_胤祥·发自戛纳;编辑_鲸鱼

随着戛纳电影节上市场大军的撤离,上周还拥挤不堪的蓝色海岸小城,终于算是能让人喘口气了。但是伴随其后的,并不是预想中的“渐入佳境”。事实上,今...

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本文首发于公众号奇 遇 电 影(ID:cinematik) 奇遇电影微信图文版 文_胤祥·发自戛纳;编辑_鲸鱼

随着戛纳电影节上市场大军的撤离,上周还拥挤不堪的蓝色海岸小城,终于算是能让人喘口气了。但是伴随其后的,并不是预想中的“渐入佳境”。事实上,今年主竞赛单元和一种关注单元的选片实在是槽点太多,让人无力去吐。主竞赛单元方面,《银幕》场刊和中国场刊中,迄今上3分的参赛影片均仅有一部。而2分以下的影片却不胜枚举。媒体同行见面时最大的乐趣变成了相互吐槽哪部片子又扑街了,以什么姿势扑的……

另一方面,“导演双周”平行单元则声势浩大。这个单元今年囊括了克莱尔·德尼的《心灵暖阳》、菲利普·加雷尔的《一日情人》、布鲁诺·杜蒙的《童女贞德》、阿贝尔·费拉拉的《活在法国》、阿莫斯·吉泰的《约旦河西岸》、巴塔斯·鲁纳斯的《冰霜》。

先锋杜蒙的诡异歌舞片《童女贞德》,虽说High翻了戛纳,但也有媒体称该片的音乐做得并不成功...

其中,美国华裔女导演赵婷的《骑士》、肖恩·贝克的《弗罗里达项目》均口碑爆棚。而除了High翻戛纳怪片《童女贞德》外,一部名为《玛琳娜的谋杀四幕剧》(Marlina the Murderer in Four Acts,豆瓣译名:《玛琳娜的杀戮四段式》)的印尼电影也以震撼全场的黑马之姿轰动了戛纳。这部片也许能打破你对印尼电影的所有幻想。

《玛琳娜的谋杀四幕剧》(下)与佐杜罗夫斯基的《鼹鼠》(上)之对比,令人难以置信的是,完全在印尼本地取景拍摄的“玛琳娜”居然也有这么强烈的荒漠感

《玛琳娜的谋杀四幕剧》(下)与佐杜罗夫斯基的《鼹鼠》(上)之对比,令人难以置信的是,完全在印尼本地取景拍摄的“玛琳娜”居然也有这么强烈的荒漠感 影片导演莫莉·苏亚(Mouly Surya)1980年生于雅加达,在澳大利亚接受了电影教育。

苏亚(左)与玛琳娜的扮演者Marsha Timothy(右)在戛纳

2008年,其长片处女作《Fiksi》曾入围釜山电影节。而她的第二部长片,《当他们谈论爱情的时候,他们不谈论什么》,获得了鹿特丹国际电影节NETPAC奖,并且入围了圣丹斯电影节的世界电影单元。两部作品的接连成功,使苏亚获得了国际知名度。她开始和国外电影公司合作,而此次的《玛琳娜的谋杀四幕剧》,就有法国公司参与制片及发行。

影片被小标题分为四个部分,形成了所谓的“四幕结构”(严格来说并不是“四段式”……)。

第一幕——“抢劫”,讲述住在印尼边远山区的寡妇玛琳娜因丈夫去世欠下巨额债务。她被债主上门讨债,后者不仅抢走了她家仅剩的10头牛,10只羊,7只鸡,还准备组团轮奸玛琳娜,让她一晚上供7个男人蹂躏。不仅如此,这群人还要求玛琳娜给他们做饭!悲愤交加的玛琳娜在鸡汤中下毒,放倒了4个排着队准备强奸她的男人,不想却被已经身在卧室的债主推倒强奸。

最终,玛琳娜趁其高潮之际,一刀砍下了他的头颅(!!!!)。

在第二幕“旅程”中,玛琳娜拎着债主的人头(!!!!),去遥远的镇上警察局报案。

手提头颅的玛琳娜与怀孕的诺薇

路上,她遇到了被丈夫冷落、即将临盆的朋友诺薇。于是,两人坐着公共汽车,诺薇去找丈夫,玛琳娜去报案(是的。玛琳娜还拎着那颗人头,司机当然不愿意载她,所以她一直把刀架在司机脖子上……)。路上,债主手下的马仔追来,玛琳娜躲避后继续骑马前进。

到了第三幕——“口供(confession)”,玛琳娜在警局对官僚作风十足的警察十分失望(对方称报强奸案的话,要等两个月,那时轮到他们用仪器才能去取证……)。玛琳娜听闻后,悲痛欲绝地离开。与此同时,诺薇的丈夫还在怀疑她偷人。他痛打诺薇一顿之后,就将其遗弃。没想到诺薇接着又被追来的一个马仔(另一个不知道哪儿去了……)绑架。

马仔以此要挟玛琳娜送回债主的头(……头有这么重要吗)。

最后,第四幕——“新生” 开始。马仔在强奸玛琳娜的过程中,被挺着大肚子的诺薇一刀砍下了人头(……又是一卧室血……)。获得解脱的玛琳娜帮诺薇生下了孩子。

片尾,两人▢▢▢▢▢▢▢▢▢▢(防剧透马赛克)……

即将化身杀人狂魔的玛琳娜,注意眼神…

有这种剧情的电影,怎么说都得被归为Cult片了。实际上它也确实是。

而且,这部影片跟印尼的电影传统……几乎没有任何联系。

我看的极有可能是一部假的印尼电影。

一直以来,印尼电影的主要类型包括:动作片(比如《突袭》系列,虽然导演伊文斯是个爱尔兰人)、史诗片、爱情片、喜剧片、恐怖片等常见的商业片类型。

但不论采用何种形式,这些印尼电影起码看上去还像是发生在一个热带海岛国家。至少它们的空气里透着的还都是东南亚潮湿的味道。

但本片看上去……特别像是发生在拉丁美洲。

目之所及,全是“缺水的土地”。

炙热的阳光下,影片画面透出的是一种“烧荒草的气味”,看上去非常像是佐杜罗夫斯基的《鼹鼠》,罗德里格斯的《杀手悲歌》,或是汤米·李·琼斯的《艾斯卡达的三次葬礼》。

《玛琳娜的谋杀四幕剧》(上)与《杀手悲歌》(下)之对比

此外,影片中常见于美国西部片中的环境,和那种血浆横飞、拎着人头到处跑的情节,也显示出《玛琳娜的谋杀四幕剧》与《鼹鼠》和《杀手悲歌》的关联。

而且,影片里部分与民俗相关的成份,也被施以了魔幻主义处理。比如,玛琳娜死去丈夫的干尸就存放在她家的起居室里……

可以说这部影片怎么看怎么像一部拉美电影。但它确实是在印度尼西亚拍摄的。也许我们对印尼,乃至整个东南亚国家的认识,都太过片面了吧……

《玛琳娜的谋杀四幕剧》还涉及了一个重要话题——女权主义

某种意义上,这部影片与著名的剥削电影/cult片《我唾弃你的坟墓》讲述了同一个故事。

当你在谷歌搜索《我唾弃你的坟墓》(I spit on Your Grave),结果会自动匹配出国际妇女节(???)

它们中被侮辱和被损害的女性都向加害者进行了极为血腥的复仇。女性在其中的主体性地位及行动者身份都毋庸置疑。

本片中,玛琳娜的行动,包含着对国家机器的缺失与不作为的回应。而诺薇这个角色则可以代表女性对男性/家庭这一社会基本结构运转失效的回应。

这两条线索结合起来,不仅表达了女性的自我解放(诺薇可以与玛琳娜大大方方地谈论性爱细节,两人甚至结伴在路边小便……),同时也建立了一种互助的姐妹情谊。最终,影片呈现出了一个将男性排除在外的乌托邦

玛琳娜的击杀

《玛琳娜的谋杀四幕剧》使人观感良好的另一个原因,是它对调子的把握。

其中最吸引人的是,影片中被处理地颇有喜剧感的暴力场景。取景传达的荒诞和间离,与之结合,使得影片蒙上了谜之浪漫气息。

再加上音乐。虽然影片选用了印尼的民族乐器,但它整体上听起来倒颇像莫利康内给莱昂内的“镖客三部曲”写的配乐。这正符合电影本身诡异的西部气质。

虽然暴力和女权是世界通行的,但一些小细节中蕴含的印度尼西亚元素又确定无疑的告诉你,这真的是一部印尼电影

巧的是,《玛琳娜的谋杀四幕剧》不仅是苏亚的第三部作品,也是入选戛纳的第三部印尼电影。

可以想象,如果苏亚好好发展这种“Cult趣味”,或许印尼电影真能走向更广阔的世界。而印尼国内的确具备世界性的土壤。

2014年,印尼新总统佐科·维多多刚一上任,就开始在争议声中推行更重自我表达的创意文化环

佐科·维多多废除了外国投资进入印尼电影产业的限制,使停滞不前的印尼电影获得转机

一系列前所未有的举措在印尼国内展开。官方对电影的审查力度被削弱,国外资本也被100%获准进入印尼市场。

五个有关电影的委员会在印尼相继设立,它们集中精力保护本土电影的知识产权。而统筹整场大改造的创意经济部门,更是必须直接向维多多总统汇报工作。

如今,这个世界人口第四大国,已经收到来自海外近三千万美元的投资。所以,印尼新片开始走向世界级的影展并为世人所知,并非偶然。

目前,HBO亚洲和Asian Shadows都在印尼合作电影或电视剧项目。后者曾经和国内的娄烨、王小帅、陆川有过合作,并且也早早参与了这次《玛琳娜的谋杀四幕剧》的制作发行。

HBO与印尼合作的电视剧Halfwolds,讲述印尼的灵异传说和超自然事件

不过,除了环境的相宜,“玛琳娜”给人的震撼之所以能够在戛纳成立,也得益于苏亚融合各种元素的巧劲。最初,是印尼名导努格罗(《爪哇安魂曲》)建议苏亚执导“玛琳娜”的故事的。他的灵感来自于印尼松巴岛。那是一个荒废、干旱的小岛,很有德克萨斯的感觉。

松巴岛上一景,这里旱季时十分缺水

深受库布里克、哈内克和阿巴斯影响的苏亚,抓住日本武士道和中国武术的爆点,把已经不再流行的意美( Italo-American)类型片放在了闭塞的东南亚地区。她以检视暴力和父权统治的眼光,以及女性神秘感性的手法,搭配及时的血浆灌溉,成功浇出了一朵好看的奇葩。

“在我的第一部片中,女主角失去贞操流下处女血;在我的第二部片中,女主角初潮到来,流下了经血;而‘玛琳娜’没有洒下自己的血,而是帮别人放血,这象征着松巴岛上的女性力量。

我的女主角已经长大了。玛琳娜就是一位成熟的女性。作为一名寡妇,她在悲伤中找到了力量。”

苏亚如是说。

我相信,苏亚作为一名印尼新导演,也已经开始走向成熟。这次的反响显示,她在cult中找到了力量。

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