丁丁历险记

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史匹堡首度执导3D动画,果然不脱其冒险家本色,从比利时漫画家艾尔克名作《丁丁历险记》取经,将丁丁这位小福尔摩斯,改造成上天下海的小锺斯博士。此片,主意念来自1943年出版《独角兽号的秘密》(The Secret of the Unicorn),带出了丁丁和哈达克船长的不打不相识的过程,以及船长的家族历史:生于十八世纪的祖先哈达克骑士和红海盗克拉姆的恩怨,涉及克拉姆遗下的宝藏等等,内容极之丰富。 其上世纪40年代的欧陆背景,与史匹堡锺爱怀旧的情调,一拍即合,令风格更纯粹(欧式探案、雅贼绅士、沉船宝藏、斗智斗法),说故事做到峰迴路转,景观上务求多变(由欧洲至非洲,从海洋到沙漠),人物个个立体有趣(神犬米路和乌龙孖探杜邦特杜邦德),极为赏心悦目,与八十年代初《夺宝奇兵》的情调颇为相近。 它其实包含了悬疑探案、寻宝历险、两代恩仇和个人成长,史匹堡保持其大娱乐家的风尚,採取了庄谐并重的风格,动如脱兔,又不乏扺死幽默人物和处境(盗窃僻的绅士扒手和唱爆玻璃的歌唱家)。 他集冒险动作和奇情推理的强项本来并非新鲜,但在普遍特技大片都动作超人,头脑低能下,《丁丁》反而有种久违的old school扎实,取态平易近人却没有一味媚俗。 最难得是...

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史匹堡首度执导3D动画,果然不脱其冒险家本色,从比利时漫画家艾尔克名作《丁丁历险记》取经,将丁丁这位小福尔摩斯,改造成上天下海的小锺斯博士。此片,主意念来自1943年出版《独角兽号的秘密》(The Secret of the Unicorn),带出了丁丁和哈达克船长的不打不相识的过程,以及船长的家族历史:生于十八世纪的祖先哈达克骑士和红海盗克拉姆的恩怨,涉及克拉姆遗下的宝藏等等,内容极之丰富。 其上世纪40年代的欧陆背景,与史匹堡锺爱怀旧的情调,一拍即合,令风格更纯粹(欧式探案、雅贼绅士、沉船宝藏、斗智斗法),说故事做到峰迴路转,景观上务求多变(由欧洲至非洲,从海洋到沙漠),人物个个立体有趣(神犬米路和乌龙孖探杜邦特杜邦德),极为赏心悦目,与八十年代初《夺宝奇兵》的情调颇为相近。 它其实包含了悬疑探案、寻宝历险、两代恩仇和个人成长,史匹堡保持其大娱乐家的风尚,採取了庄谐并重的风格,动如脱兔,又不乏扺死幽默人物和处境(盗窃僻的绅士扒手和唱爆玻璃的歌唱家)。 他集冒险动作和奇情推理的强项本来并非新鲜,但在普遍特技大片都动作超人,头脑低能下,《丁丁》反而有种久违的old school扎实,取态平易近人却没有一味媚俗。 最难得是,初段开章平实,但在丁丁追查模型船独角兽号的秘密下,便奇章处处。像丁丁和哈达克在海洋轮船脱险,继后的飞机堕沙漠一段,取材自另一本作品《金螯蟹》(The Crab with Golden Claws,1941),史匹堡改编得简直出神入化,既发挥哈达克酒徒的喜剧感(以为自己被囚原来只是醉酒)和幽默感(在救生筏上以酒点火取暖,烧到沉船),同时藉沙漠渴水(渴酒)的回闪倒敍家族和红海盗的过节,那种说故事条理和结构已让人拍烂手掌。 特别是,它充份利用了动画幻想力和镜头角度随心所欲的长处,既将酒醉和酒醒组成人生的两种极端状态,还接合了现实和回忆场景,形成了虚实共置的有趣效果(沙漠变海洋,醉猫哈达克变成骁勇的哈达克骑士)。 动画优势无处不在。哈达克在颠簸的飞机上,遇上无重状态,以及靠酒气而消弭了命悬一线的危机,影像和想像力结合得天衣无缝;与其后在「米兰夜莺」演唱会上,哈达克、丁丁和米路等分分合合地,从山上穿梭而下追赶飞鹰,那种考验镜头调度和敍事结构的胆色(一张藏宝纸条,穿梭于两批人马、三辆移动交通工具和两头动物间),简直是动画魅力的极致,真人电影恐怕自叹不如了。 但笔者阅读原着后,才惊讶于史匹堡的改编功力。他大刀阔斧,将本来直线的查案形式,提昇至哈达克船长家族悬谜,并且杜撰了收藏家萨依林乃红海盗后人,要夺宝东山再起,为报杀祖先之仇,形成了最后哈达克与萨依林吊机大战这场后代之战。这不但将原故事更立体呈现,而宝藏、名誉和个人志向,都有了更具层次的发挥。 史匹堡做了这幺多功夫,不仅为了连场大战出师有名(哈达克船长和红海盗船舱边点燃火药边对打,与后来的吊机大战互相呼应),更重要是让这颓废酗酒逃避现实的末落英雄,能重拾尊严。那顶在原着中平平无奇的船长红羽毛帽,和静候主人的侍僕和城堡,在此片竟偷偷变成尊严和志气的化身。 不能让酒物蚕食意志,最后哈达克将一瓶瓶威士忌作武器,掷向萨依林,着实意在言外,幽默且发人深省。娱乐片能做出这种水平,无论是否3D动画,都愈发稀有了。

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