爱乐之城 爱乐之城 8.4分

《爱乐之城》-情歌为谁哼

听三十
能够在奥斯卡入围奖项的数量(14)上比肩《泰坦尼克号》,《爱乐之城》已然在气势上直扑影史佳作殿堂而去。基于其中的爱情成分,发行方将国内公映档期定在2月14日也是颇为考究。然而,《爱乐之城》究竟是不是你的那杯茶,只有看过的人才能品味得到。

影片原名“La La Land”,除了是故事发生的城市洛杉矶(Los Angeles即LA)的别称,也含有梦想之地、虚幻之地的意思。纵观全片再回首,影片开场的5分钟长镜头便已蕴含着片名的用意——即尝试抛开(逃避)生活中的不如意,在心中构筑一个总会阳光明媚的假想天堂。怀揣梦想的同时却又不得不面对寸步难行的漫漫前途,这类鲜活又平凡的故事,在这座天使之城随时随地都在上演,而观众将要看到的,只是其中一个。它本身也并非真实,只是为了娓娓道来讲给你听。



《爱乐之城》讲述的故事并不新奇:在电影和音乐道路上艰辛跋涉的两个年轻人米娅和塞巴斯蒂安,因对艺术之美的追求走到一起,却又不得不承受梦想与现实割裂之重。他们之间的起承转合就像足够多好莱坞爱情电影里常见的情侣故事轨迹,流星一般耀眼夺目,流星一般转瞬即逝。

《爱乐之城》的体裁也不离奇。在影片宣发阶段,笔者曾认为它是一部类...
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能够在奥斯卡入围奖项的数量(14)上比肩《泰坦尼克号》,《爱乐之城》已然在气势上直扑影史佳作殿堂而去。基于其中的爱情成分,发行方将国内公映档期定在2月14日也是颇为考究。然而,《爱乐之城》究竟是不是你的那杯茶,只有看过的人才能品味得到。

影片原名“La La Land”,除了是故事发生的城市洛杉矶(Los Angeles即LA)的别称,也含有梦想之地、虚幻之地的意思。纵观全片再回首,影片开场的5分钟长镜头便已蕴含着片名的用意——即尝试抛开(逃避)生活中的不如意,在心中构筑一个总会阳光明媚的假想天堂。怀揣梦想的同时却又不得不面对寸步难行的漫漫前途,这类鲜活又平凡的故事,在这座天使之城随时随地都在上演,而观众将要看到的,只是其中一个。它本身也并非真实,只是为了娓娓道来讲给你听。



《爱乐之城》讲述的故事并不新奇:在电影和音乐道路上艰辛跋涉的两个年轻人米娅和塞巴斯蒂安,因对艺术之美的追求走到一起,却又不得不承受梦想与现实割裂之重。他们之间的起承转合就像足够多好莱坞爱情电影里常见的情侣故事轨迹,流星一般耀眼夺目,流星一般转瞬即逝。

《爱乐之城》的体裁也不离奇。在影片宣发阶段,笔者曾认为它是一部类似《红磨坊》、《芝加哥》以及《悲惨世界》那样纯粹的歌舞电影,即影片中关键的人物刻画、情感抒发、情节推动皆由演员通过歌曲及舞蹈呈现,角色的唱腔唱段与角色性格、命运息息相关,歌词与舞步可以视作有旋律的普通独白、对白。

但是《爱乐之城》观毕,它的歌舞桥段运用给笔者留下的印象更像是一部迪士尼动画电影,即大部分的歌曲与舞蹈仅仅作为一种区别于普通台词的表达方式而插入,且与男女主角的艺术背景强相关、与人物所处的世界弱相关(当然,也有像片头群舞及米娅与室友共舞段落这样的例外),这些歌舞桥段无法替代普通台词。因此,在笔者看来,本片是包含了歌舞元素的剧情片,而非纯正的歌舞片。

或许正是由于歌舞场景较之普通叙事部分的割裂,才让本片中的歌舞元素更易引人侧目,并为相对羸弱的剧情增添了亮色。

例如影片中出现过三次的“City Of Stars”(繁星之城),每次都以不同的编曲和演唱风格对应着不同的情绪。塞巴斯蒂安在海边长桥独自低吟的版本,多是自己对前途的迷茫和对才华无从施展的叹息;米娅与塞巴斯蒂安在住处共同演唱的版本,则充满爱侣之间的相互鼓励与共同憧憬;故事谢幕,米娅一个人哼唱的无词版本,则留给人几分眷恋和惋惜之情。


又如影片结尾前与那段平行时空性质的蒙太奇配合出现的“Epilogue”(尾声)。它糅合了从开场至今的多段主题旋律,通过变奏和巧妙衔接,完美贴合了乐曲所呼应的“假如故事是另一种可能”这一情绪,最终又从盛大激昂的曲调中脱离,跌入悲情的钢琴慢板,将乐曲和它蕴含的感情一同聚焦回到现实中的男主角,可谓点睛之作。



虽说歌舞表演对于男女主演瑞恩•高斯林与艾玛•斯通来说并非专长,但可以看出他们通过自身的训练和投入,将歌唱、跳舞以及乐器演奏的桥段表演得“以假乱真”,彷佛那是他们的天赋一般。而在常规的文戏部分,两位的演技自是不在话下,与角色融合得非常出色。高斯林的高光时刻可见情侣争吵片段,斯通的高光时刻则在剧情后段的试镜场景。



追梦的故事并不鲜见,爱情的小船也千疮百孔,然而影片还有不少用心的细节可以搔到观众的痒痒。导演达米恩•查泽雷在上一部作品《爆裂鼓手》中便已毫不掩饰其对爵士乐的热爱,在本片中更是添加了更多对爵士乐魅力的展示。



此外,《爱乐之城》还塞满了对好莱坞电影黄金时代的演员和作品的致敬彩蛋:米娅房间里英格丽•褒曼的海报、米娅路过的好莱坞影星漫画墙、戏仿《卡萨布兰卡》同类场景的米娅与塞巴斯蒂安在酒吧重逢的场景、塞巴斯蒂安在山顶跳舞时模仿金•凯利在《雨中曲》中的经典舞姿,以及直接引用的老电影《无因的反抗》等等。这些致敬之处,在拥有相应知识阅历储备的影迷看来自是加分项,但对于从未了解的人来说只能是一抹浮云。例如黑人音乐家约翰•传奇在本片的客串演出,在并非美国流行音乐发烧友的笔者眼里却没有掀起应有的波澜。

(褒曼的墙贴之外,也有1922年的《金发吸血鬼》海报与暗示米娅命运的巴黎符号藏在角落)

如果说《爱乐之城》是一套时装,那么它的布料(剧本)只算普通,然而有了高质量的剪裁(摄影和剪辑)、风格清奇的版型(歌舞元素)、恰到好处的饰品(致敬彩蛋),以及顶级的模特(演员)与T台(洛杉矶),它仍然成为了一件引领时尚风潮的上品之作。

只是,《爱乐之城》可能真的不适合每一个人。

对于那些不适应本片的人,请听“Someone In The Crowd”,因为人潮中总会有适合你的那个人出现,电影也一样。
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