张志明需要的不是为了余春娇改变 而是有所担当

邱小明

志明与春娇折射了许多的男男女女,因为这两个角色将男人和女人的本性一五一十地还原了出来。第三部《春娇救志明》让这个系列有了完整的三部曲,这让人想起了当年那部《爱在······》三部曲。

两个系列都阐述了一个共同的观点:爱情,是从嘴巴开始的。志明和春娇从UFO聊到了街边小贩,然后吐槽前任;杰西和塞利娜从吵架的夫妻聊到了人类的灵魂,然后吐槽前任。

《志明与春娇》有些地方很像《爱在黎明破晓时》,两个人走在街头,散着步,聊些有的没的。

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志明与春娇折射了许多的男男女女,因为这两个角色将男人和女人的本性一五一十地还原了出来。第三部《春娇救志明》让这个系列有了完整的三部曲,这让人想起了当年那部《爱在······》三部曲。

两个系列都阐述了一个共同的观点:爱情,是从嘴巴开始的。志明和春娇从UFO聊到了街边小贩,然后吐槽前任;杰西和塞利娜从吵架的夫妻聊到了人类的灵魂,然后吐槽前任。

《志明与春娇》有些地方很像《爱在黎明破晓时》,两个人走在街头,散着步,聊些有的没的。

还有就是那些不用一晚就做完的事。

爱情是简单的,同时也是复杂的。第一部体现了简单,第二部则体现了复杂。《爱在日落黄昏时》里的他们九年之后重逢,一本书,一首歌,说尽了那说不完的一切。多少人曾经也错过,又有多少人能有机缘重头来过。

而《春娇与志明》里的他们,并没有错过对方,他们的感情进入到了另一个阶段,有更多的难关和考验。出轨,就是其中一关,也是难道当今无数爱侣的一关。

男人出轨是动物学中的一种本能,这本身是一件符合自然规律的事,就像你很难去要求一只狗不要去碰别的狗。道德有时候是很违本性的,拿弗洛伊德的理论来说,要违抗本我达到超我的境界,能做到的人大多就成就非凡。而大多数人都只是本我的境界,如果能要求所有男人都达到超我的境界不出轨,那人类社会早已不是现在这样子了。如果人人都能够靠道德约束,那也没必要有法律这回事了。

其实重要的不是男人出不出轨,而是出轨之后,他还能知道自己真正爱的是谁。

而最最最难的,还不是有缘无分和出轨,而是两个人一起面对生活。《春娇救志明》里的他们已经到了一个节点,如果说有30%失败的感情是死于第三者,那么有50%的感情,都是死于结婚前后。

“救”其实意思是成长,也是整部电影的核心。经历了分分合合,春娇已经40岁,她已经不想再去承受感情挫折了。所以她害怕失去张志明,这种害怕让她变得非常敏感。一条短信,一句不经意间的话,本能反应的行为,都可能会让她胡思乱想半天。

而张志明还是那个张志明,他还是那么爱玩,买一些无聊的玩具,很多事情他都好像并不是那么在意。

春娇一直想让他能成熟一点,就像很多女生希望自己的男友能够成熟一些,少玩点游戏,把钱用在该用的地方上,一起安定下来,两人过上安稳幸福的日子。

当两个人在一起的时候,就多少会要求对方,只是当对方改变了,却已经不是原来那个你深爱的TA了。春娇其实也明白,张志明并不会变,所以她一直怀疑这个人是不是适合自己。直到外星人给了她答案,任何感情都是50%的机率成功,50%机率的失败,她才明白,自己根本就是想多了。

张志明在失去的边缘也想明白,女人需要的不是男人为了她去改变些什么,而是能够去承担一切。在《爱在午夜降临前》早已习惯生活的杰西和塞利娜,他们也像很多夫妻一样因为一些小事就吵翻天,但他们早已经接受了彼此,接受了那个并不完美的对方。

我们千方百计地想要为自己选择一个梦寐以求地伴侣,希望对方能够达到自己期待中的样子,于是我们千挑万选,希望能够选到一个满意的选项。只是人都有缺点,这些缺点会让爱情变得不完美,但爱情本来就是不完美,世事本来就没有完美。

谁也不需要为了爱人改变,在一起的时候很自在,能做真实的自己,这才是真正的爱,因为对方爱的是真实的自己,也许爱情不能够完美,但至少可以很真实。

余春娇不是需要张志明改变什么,而是他能够有所担当,能无论在什么时候,都能够在他身边遮风挡雨,支撑起他们的家。这不就是最重要的吗?至于他喜欢拿干冰去马桶,买机甲战士,这些其实都没有所谓,因为爱情本来就不能够完美,总有几点,是自己不喜欢的。

男人需要的不是为了女人改变,而是有所担当。也许你不能成为国家栋梁,但你至少会是一个家的栋梁。

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