记忆大师 记忆大师 7.2分

混混沌沌昏昏霍霍

何梓鑫
提示:这篇影评可能有剧透

这是一部比较混乱的片子我需要好好的整理一下……

嗯…先说优点,总的来说电影是完整的,导演也表达了他想要传达给观众的信息,整个案件的主体部分还是比较清晰。结构主义批评家们将故事叙述视角分为三类——全知视角、外视角与内视角。这部片子十分正确的选择了内视角,即观众知道的与黄渤饰演的主人公知道的一样多,主人公将他所知道的传达给观众,对于主人公不知道的东西观众一无所知,这保留了真相的隐秘性,让观众对于背后的真相摸不着头脑,自然而然被主角带动,和他一起被蒙在鼓里。叙述视角的正确使用使片子成为了一部合格的探案犯罪片,扣人心弦。故事在前二十分钟左右就出现了激励事件,得到别人的记忆案件开始启动;故事鸿沟通过江丰想要拯救妻子却被困、想要解开谜底却因为记忆残缺和探长的计划而屡屡受阻一次次出现,不断牵引着观众,这点上是十分符合罗伯特麦基的故事创作原理的。

然而成也萧何败也萧何,片子的问题也出在讲故事上。片子的前半段案件进展很慢,虽然一波三折,相比之下节奏十分缓慢,但在江丰准备重新取回记忆、江丰发现记忆中镜子前的人变成了小男孩后就开始开车了,此后的故事一转再转,一折再折,十分明显的暗示观众凶手是...

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这是一部比较混乱的片子我需要好好的整理一下……

嗯…先说优点,总的来说电影是完整的,导演也表达了他想要传达给观众的信息,整个案件的主体部分还是比较清晰。结构主义批评家们将故事叙述视角分为三类——全知视角、外视角与内视角。这部片子十分正确的选择了内视角,即观众知道的与黄渤饰演的主人公知道的一样多,主人公将他所知道的传达给观众,对于主人公不知道的东西观众一无所知,这保留了真相的隐秘性,让观众对于背后的真相摸不着头脑,自然而然被主角带动,和他一起被蒙在鼓里。叙述视角的正确使用使片子成为了一部合格的探案犯罪片,扣人心弦。故事在前二十分钟左右就出现了激励事件,得到别人的记忆案件开始启动;故事鸿沟通过江丰想要拯救妻子却被困、想要解开谜底却因为记忆残缺和探长的计划而屡屡受阻一次次出现,不断牵引着观众,这点上是十分符合罗伯特麦基的故事创作原理的。

然而成也萧何败也萧何,片子的问题也出在讲故事上。片子的前半段案件进展很慢,虽然一波三折,相比之下节奏十分缓慢,但在江丰准备重新取回记忆、江丰发现记忆中镜子前的人变成了小男孩后就开始开车了,此后的故事一转再转,一折再折,十分明显的暗示观众凶手是女性,将观众带入一个完全错误的判断中,最后的十分钟才反转出现真正凶手是探长沈汉强的内容,高潮(以老屋子为景的那一幕)的时间点有点偏后,还被江丰被打晕切割成两段,每一段都不够尽兴,影片尾声仓促,后二十分钟的容量太大而集中,与前半段的慢节奏叙述形成的太大的反差,“头轻脚肿”,实在让观众不适应。不能否认,片子片段对于真凶是有铺垫的,比如探长对死者最后一个电话的隐瞒,探长和徒弟去询问女孩是探长的漫不经心……但由于后面内容实在太紧凑,凶手是女性的误导性太确定,观众不能马上的回忆起前面的铺垫,甚至并不再去在意了,使普通观众看完后有种“一直被骗”的感觉,慢慢咀嚼才发现——哦原来如此。

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