罗拉快跑 罗拉快跑 8.1分

浅析《罗拉快跑》艺术特色

荒漠不荒芜

“美女救英雄”这样的桥段,原本带有一丝丝无厘头。但是,贯穿到影片《罗拉快跑》中,女主罗拉在二十分钟内挽救命悬一线的男友曼尼,导演运用别具一格的艺术手法,将这个戏剧情节刻画的严肃而庄重,从而使得整部影片给人以无穷尽的新鲜感。 首先,导演在《罗拉快跑》中对色彩的运用可谓独具匠心。电影开始,紧密的人群、灰暗的色调,被虚化的大背景下出现了几个身着异彩的角色,让整部电影的叙述就此铺张开来。很明显的是,在人物着装的安排上,女人的衣服基本都是艳色的,特别是罗拉火红的头发搭配绿色的衣服,让人物“强硬”的性格体现的尤为突出,从而流露影片对女权的表意。而男人才穿着以黑灰为主,这明暗的对比,凸显了电影对女权注意的强调。同时,片中有一亮点——小偷身着红色运动服,这是整部电影中唯一一个穿着鲜艳的男性角色,与罗拉同样的红,充分表现了处于社会底层亦或是危急情形下人物的紧张和不安。而作为小偷,社会边缘的人物,在这一方面将他与女性同化,也显现出女性群体在社会现实中的地位,为女权主旨埋下了伏笔。 另一方面,精致特别的剪辑,让这部电影深入人心。从游戏起始前,降格镜头中的纷乱人群交代了事件发生的背景,社会发...

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“美女救英雄”这样的桥段,原本带有一丝丝无厘头。但是,贯穿到影片《罗拉快跑》中,女主罗拉在二十分钟内挽救命悬一线的男友曼尼,导演运用别具一格的艺术手法,将这个戏剧情节刻画的严肃而庄重,从而使得整部影片给人以无穷尽的新鲜感。 首先,导演在《罗拉快跑》中对色彩的运用可谓独具匠心。电影开始,紧密的人群、灰暗的色调,被虚化的大背景下出现了几个身着异彩的角色,让整部电影的叙述就此铺张开来。很明显的是,在人物着装的安排上,女人的衣服基本都是艳色的,特别是罗拉火红的头发搭配绿色的衣服,让人物“强硬”的性格体现的尤为突出,从而流露影片对女权的表意。而男人才穿着以黑灰为主,这明暗的对比,凸显了电影对女权注意的强调。同时,片中有一亮点——小偷身着红色运动服,这是整部电影中唯一一个穿着鲜艳的男性角色,与罗拉同样的红,充分表现了处于社会底层亦或是危急情形下人物的紧张和不安。而作为小偷,社会边缘的人物,在这一方面将他与女性同化,也显现出女性群体在社会现实中的地位,为女权主旨埋下了伏笔。 另一方面,精致特别的剪辑,让这部电影深入人心。从游戏起始前,降格镜头中的纷乱人群交代了事件发生的背景,社会发展的脚步极快,让人忙碌到麻木。在保安宣布游戏开始后,导演以一个足球为接入点,巧妙地完成了常规镜头与动画的结合,赋予了电影新的元素。《罗拉快跑》对镜头的剪辑以“切”为主要手段,这种“切”被安排的紧凑频繁,使电影的整体节奏变得紧密,让人犹如身临其境,与主人公一同紧张到快要窒息。另外,这部电影中设置了几个与罗拉“擦肩”的人物,导演在表现他们的命运是,并没有浪费太多的时间,而是选择了几张照片,快速剪辑、连帧,精准的表现了命运的力量,正所谓造化弄人,只是细节上略微的区别,就可以导致截然不同的结果。而导演对于重复蒙太奇、平行蒙太奇、对比蒙太奇的运用也是相当到位。特别值得一提的是,在罗拉赶到目的地旁呼喊曼尼时,他将画面分成三部分,同时展现三个情境,一方面为电影叙事节省了时间,贴切影片“时间”这一主旨;另一方面,其创造性地安排,将电影紧促的氛围表现的淋漓尽致。 电影《罗拉快跑》对声画关系的把握也是绝妙恒生。导演在刻画人物心理状态是运用了相当大量的特写镜头,配之以高频的剪辑和重金属音乐,渲染紧张的气氛,突出人心的惶恐不安。而在游戏第一回合结束时,罗拉、曼尼逃命之时,明明落入法网,导演却在这插入了一段抒情音乐。舒缓的节奏、浪漫的爱情让人仿佛看见了希望,难道罗拉曼尼逃生了?此刻,导演却又在不经意间带给其顺应自然的死亡,任何事情都需要缓冲期,观众在舒一口气,沉浸在曼妙配乐里的同时,亲眼目睹了现实的残酷。罗拉死后,抛于空中的红色袋子预示了下一场不安的开始;而第二回合结束时,曼尼眼前出现的绿色手提袋和飞机,隐喻的则是希望和美好,导演就是这样透过隐喻蒙太奇的手法让画面富有内涵。 这部电影中还有许多让人叹为观止的地方,如冥界镜头的安排、盲人指路的桥段、罗拉怒吼时爆破的超能量。女性对社会不公的叫嚣,命运的兜转离奇,竟然充分的展现在了“短短的奔跑”中,发人深思,这种震撼让人毫无收笔的余地,欲罢不能。 神奇的构思,非凡的表现。极具穿透力的艺术手段,让女权主义及时代变迁、时间流逝及社会发展、命运轮回及因果报应等主题在电影《罗拉快跑》中拥有了无穷尽的意味。绝妙的色彩运用,独特的剪辑手法,精湛的声画配位等等,是这部让人眼前一亮的影片久久不被遗忘。

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