于尘埃中开出一朵花

靳万

美的事物从来都为人所迷醉。尽管是硝烟弥漫的1942年的南京。 悲剧从来都是把美好的事物毁灭给人看。而让人心生惆怅、难以名状的情绪久久无法散去的,更是这些美好的事物为了正义,自我牺牲。 离去时,那些顾盼生姿的身影令人久久无法平静。 如果是一群革命时期解放军的战士,为了救下十几个女学生,而选择用自己的性命去换,甚至选择用枪突出重围,恐怕不会产生这样令人震撼的效果。 就像那开的最盛的一树繁花的枝头最艳的那朵花,也不及尘埃中绽放的一朵哪怕平淡无奇的花来得惊艳。 她们,原本就是美的。 也许是外面灰色的南京城的对比,她们走进教堂的时候,艳丽的旗袍、精致的妆容、或妩媚或潇洒的步调,美得刻骨铭心。 而电影更是赋予了她们非同一般的美。 “商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”她说,别人骂我们的诗句,当然要记住。 可是如果有一天,秦淮河畔往日妙不可言的琵琶声戛然而止,那些纤纤玉手不再抚琴,那些窈窕身影走向末路,不为别的,正是为了亡国恨。 ★ ★ 玉墨就是那种喜怒不形于色的从容的美。她的每个动作每个眼神都好像会说话,但是她的一颦一笑都好像是个谜。越是让人捉摸不透,越是令人欲罢不能。 当十几个女人一起...

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美的事物从来都为人所迷醉。尽管是硝烟弥漫的1942年的南京。 悲剧从来都是把美好的事物毁灭给人看。而让人心生惆怅、难以名状的情绪久久无法散去的,更是这些美好的事物为了正义,自我牺牲。 离去时,那些顾盼生姿的身影令人久久无法平静。 如果是一群革命时期解放军的战士,为了救下十几个女学生,而选择用自己的性命去换,甚至选择用枪突出重围,恐怕不会产生这样令人震撼的效果。 就像那开的最盛的一树繁花的枝头最艳的那朵花,也不及尘埃中绽放的一朵哪怕平淡无奇的花来得惊艳。 她们,原本就是美的。 也许是外面灰色的南京城的对比,她们走进教堂的时候,艳丽的旗袍、精致的妆容、或妩媚或潇洒的步调,美得刻骨铭心。 而电影更是赋予了她们非同一般的美。 “商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”她说,别人骂我们的诗句,当然要记住。 可是如果有一天,秦淮河畔往日妙不可言的琵琶声戛然而止,那些纤纤玉手不再抚琴,那些窈窕身影走向末路,不为别的,正是为了亡国恨。 ★ ★ 玉墨就是那种喜怒不形于色的从容的美。她的每个动作每个眼神都好像会说话,但是她的一颦一笑都好像是个谜。越是让人捉摸不透,越是令人欲罢不能。 当十几个女人一起挤在大门外吵吵攘攘的时候,她只是一如既往的身姿,淡淡的笑容,让你猜不透她此刻到底是着急、无奈,亦或是无所谓。 而后,当众人六神无主的时候,这个女人把箱子往墙里一扔,动作那么轻却那么干脆,让人立马感觉她原是最有魄力的一个。 而后,她也一直是众姐妹的主心骨。和神父谈判,调节和女学生之间的矛盾……而最后的那个至关重要的决定,也是在她的带领下做出的。 妓女也许从来都都是多情的。但是当被学生们认为是神父的美国人约翰,一开始就为她的美貌所倾倒,而她却没有用她的美来换取更多的便利。 妓女也许从来都是无情的。都说婊子无情,戏子无义,而当约翰为了救学生们不顾日本人的枪时刻有打穿胸膛的风险,去呼号去呐喊,她却倾心于他。 她的眼神温柔似水,但却最不容拒绝。不然众人在危机之中怎么都会愿意去听她的,红菱又怎么会说“我被你压了这么多年,可到最后我还是愿意听你的”。 ★ ★ ★ 电影省去了原著中很多冗杂的情节,只剩下这些令人刻骨铭心的形象。 一颗子弹一颗手榴弹,与一群敌人周旋的少校戴涛,代表的是战争中最血性最英勇无畏的那群人。他的血气方刚,和这群姿容艳丽但同样血性的女人,同样令人动容。 都说婊子无情,戏子无义。而当豆蔻挽着奄奄一息的伤员浦生的手,天真的笑无邪的泪,说要和他一起种地,为了最后在他走的时候能弹好听的琵琶给听连性命都不顾,这情比谁都质朴,比谁都真挚。 印象深刻的一幕,是最后妓女们装扮成女学生上车走的那一刻,有个或许是想到未知的恐惧而突然反悔,大声哀嚎着:“我不要去,我又不是女学生我为什么要去……” 电影的表现力还是强,这一喊就把她们内心的恐惧和挣扎给喊了出来。也把没有喊的人,此刻内心的挣扎全给喊了出来。 换做是谁,明知前面险恶重重,而勇往直前还没有一丝恐惧的? 她们喊了,她们怕了,她们还是去了。这就比不怕,看得更令人肝肠寸断。 换做是谁,明知前面人间炼狱,还义无反顾的? 电影最后的画面,仍是一行唱着秦淮河弹着琵琶的窈窕的身影。 “商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。

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