记第一部日剧——你有看见过自己的影子吗?

海豹草莓小酸奶
提示:这篇影评可能有剧透

闲来无事说两句。《失恋巧克力职人》算得上是第一次认真看完的日剧,途中有目睹弹幕为三观问题吵得翻天覆地过,也有令自己瞠目结舌无法理解的情节出现过,有质疑过自己处世原则,也有因为难得共鸣而心酸感怀。心情起伏算得上大,看完也是难以轻易忘记。 关于这部剧,夹杂着对演员本身的喜爱与对角色的仇视,也是评论争吵漫天遍地的原因之一。对于我自己来说,既然是第一次接触日剧,对演员自然不存在粉丝情结,单从电视剧来看,颜值撑起半边天,其余的便是摇摇欲坠即将被扭转的是非观。 前段时间总喜欢说国产剧女主少了性格,千篇一律,善良勇敢智慧独立,用着白莲花的标识一路过关斩将,天真的脸或者是其他人高高烘托的正面形象,太过于脱离人性,存在即为推动剧情与加倍彰显道德高度,初尝算得上鲜,久了太腻味,渐渐挑不起食欲了。 所以《失恋巧克力职人》在我这太过特例。 从角色性格来说,很少有人能顶的起「三观正」的帽子。自男主下到女三,都有可大可小的雷区。他们的性格是多元化的,也就是更接近日常生活中的「我们」。初见是温柔善良,那么则是日后多情优柔的导火索;初见是心机自我,那么则是日后圆滑世故的伏笔;初见是热情自然,那么则是日后颠倒情感...

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闲来无事说两句。《失恋巧克力职人》算得上是第一次认真看完的日剧,途中有目睹弹幕为三观问题吵得翻天覆地过,也有令自己瞠目结舌无法理解的情节出现过,有质疑过自己处世原则,也有因为难得共鸣而心酸感怀。心情起伏算得上大,看完也是难以轻易忘记。 关于这部剧,夹杂着对演员本身的喜爱与对角色的仇视,也是评论争吵漫天遍地的原因之一。对于我自己来说,既然是第一次接触日剧,对演员自然不存在粉丝情结,单从电视剧来看,颜值撑起半边天,其余的便是摇摇欲坠即将被扭转的是非观。 前段时间总喜欢说国产剧女主少了性格,千篇一律,善良勇敢智慧独立,用着白莲花的标识一路过关斩将,天真的脸或者是其他人高高烘托的正面形象,太过于脱离人性,存在即为推动剧情与加倍彰显道德高度,初尝算得上鲜,久了太腻味,渐渐挑不起食欲了。 所以《失恋巧克力职人》在我这太过特例。 从角色性格来说,很少有人能顶的起「三观正」的帽子。自男主下到女三,都有可大可小的雷区。他们的性格是多元化的,也就是更接近日常生活中的「我们」。初见是温柔善良,那么则是日后多情优柔的导火索;初见是心机自我,那么则是日后圆滑世故的伏笔;初见是热情自然,那么则是日后颠倒情感的充分条件。可以说十一集之中包含了人物的自身成长与心态变化,更多的是后来以沉入世事的眼光去做决断,迈入窘境的难堪场景。 从纱绘子这个角色开始便是非常巧妙的设定。有甜美长相也颇懂得处世技巧,从外表观摩总可以得出装帧精美的结论。但不同于传统的「美人」设定,少了傻白一类性格特征,而是评论中反复出现的「绿茶」「心机」。长久以来被追求的过程使得女主人公自我意识过甚,或是「被追求」成为了如白水维持生活般,维持生活信心的根源。在她对单恋男主的女职员说出「我觉得,无论有意无意,努力吸引别人的人才会受欢迎」,或表达对男主的感情时坦然「我只是想成为爽太最喜欢的人,这算是认真的喜欢吗?」时,都多少反映出她对感情的态度。她对自身感情有模棱两可的暧昧情感,「吸引别人的满足感」与得到「得到喜爱之人的感情」的对比中,她总是被前者吸引更甚的。 嫁给没有感情存在的杂志主编,因为计划好了二十六岁结婚的人生目标;逃离家庭与男主厮混,因为忍受不了丈夫的冷漠态度;结局选择继续原来的生活,是因为有了做母亲的责任。每一个抉择都看似事出有因,但细想来却又不至于做得如此决绝出格。 在被爽太表白的晚上她泪流满面,接受了爽太的吻却不给任何回应。也许是第一次承受被追求十二年的满足感,也许是她对爽太确实有不同于其他人的感情,也许是她悔恨匆匆嫁给了早出晚归的老公,纱绘子对爽太是否有感情,感情具体又指向哪一种关系,她自己也不甚清楚。唯一可以确定的一点是她有感动存在。事实上「满足感」并不可以囊括一个人所有感情,冷血不该是任何人,尤其是浸没在感情中二十几年的美丽女人该拥有的特质。从人性格的多面程度思考,人对特定事物的观念,实际上是随环境变迁不断发生变化的,最初对某人的明确态度的预想总是难以实现,而事实却是由环境推动,与人产生了不断靠近与抽离的关系过程。对于爽太并不是「感动」「刻意勾引」,「喜欢」或是「歉意」等,可能是并存,更可能是分时期组合共存的。 纱绘子谈不上是一个悲情角色,但也更不是乐观向上成正面教材的典例,但我总是可以从她身上看到许多曾见过的影子。刻意卖弄,俘获人心;自满虚荣,任意妄为;对道德责任的淡薄意识。但也有更多,善于洞察人心,说话分寸有理;执行力强,有对目标确切的付诸行动。 听人讲过日剧毁三观,颠倒是非一类,但我仍旧觉得大多数人大概还没有处于有能力树立三观的阶段,被冲击的是长久以来成为习惯的观念,于是在被动摇根深蒂固时惊慌失措,急于用自我逻辑批判辱骂无法接受的事物。 日本影片非常擅长剖析,同时也非常擅长把自己的观念用逻辑条理清晰地表达出来。他们掌握着把色彩鲜明下暗藏的汹涌污浊分化抽离的工作。剧情人设从未脱离现实,在主人公被疯狂评论「毁三观」的同时,都在反映出观众的嫉妒和恐惧。然而,它却不是赤裸表现出的贪婪欲望,而是哂笑后得来的惊恐。真相其实是,每个角色的黑暗面后,都已经被嵌入了自己的影子。

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