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我們離伊朗有多遠?

空心二胡
提示:这篇影评可能有剧透

文/空心二胡

無論是《分居風暴》還是《新居風暴》,我們在螢幕上所見的伊朗,可以說是一個相當現代化的國家。然而一個國家即使在硬體以及文化上進入相當程度的現代化,在精神思想上也跟著這些硬體建設跟著現代化嗎?

《新居風暴》所提到的問題,乍看之下是女權問題,然而事實上是,導演從女權的角度,剖析了在伊朗即使在現代化的表面下,根深在骨子裡的保守以及傳統。

這部片在劇情上以主角夫婦為中心,由女主角的受暴案來反思當前伊朗整體大環境的性別關是怎麼回事。女主角為何會無辜受暴?起因是來自於主角夫婦的前房客是煙花女子,在過去經常有尋芳客進出這間屋子,而這個起因也導致主角夫婦之後搬進這棟公寓時,發生了這起悲劇。

然而導演要呈現的部分,最令人壓抑以及絕望的並不僅只於女主角的受暴,而是在於這起事件下,無論是鄰居,還是劇組,乃至於整體大社會,是如何看待「女性」這個群體,而女性在這個現代化與思想成反比的國家,她們即使在表面上過著現代化的生活,擁有現代化的平等,然而在實際上的性別觀念,卻沒有因為這些現代化而有所成長。

無論是在男主角班上那清一色全是男性的教室,還是劇組裡飾演性工作者的女演員,...

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文/空心二胡

無論是《分居風暴》還是《新居風暴》,我們在螢幕上所見的伊朗,可以說是一個相當現代化的國家。然而一個國家即使在硬體以及文化上進入相當程度的現代化,在精神思想上也跟著這些硬體建設跟著現代化嗎?

《新居風暴》所提到的問題,乍看之下是女權問題,然而事實上是,導演從女權的角度,剖析了在伊朗即使在現代化的表面下,根深在骨子裡的保守以及傳統。

這部片在劇情上以主角夫婦為中心,由女主角的受暴案來反思當前伊朗整體大環境的性別關是怎麼回事。女主角為何會無辜受暴?起因是來自於主角夫婦的前房客是煙花女子,在過去經常有尋芳客進出這間屋子,而這個起因也導致主角夫婦之後搬進這棟公寓時,發生了這起悲劇。

然而導演要呈現的部分,最令人壓抑以及絕望的並不僅只於女主角的受暴,而是在於這起事件下,無論是鄰居,還是劇組,乃至於整體大社會,是如何看待「女性」這個群體,而女性在這個現代化與思想成反比的國家,她們即使在表面上過著現代化的生活,擁有現代化的平等,然而在實際上的性別觀念,卻沒有因為這些現代化而有所成長。

無論是在男主角班上那清一色全是男性的教室,還是劇組裡飾演性工作者的女演員,爾或是鄰居以及劇組的所有演員對於女主角受暴的的看法,我們就可以明白當一個女人生活在一個在性方面相幫封閉的國家時,她的身份會遭受到什麼樣的評價。

鄰居在案發當時評論女主角的受暴當下時,原本以為「只是」家暴這種「家務事」而置之不理,直到在樓梯間聽到腳步聲,才驚覺這件事開始不對勁,才驚覺這一切是一場來不及的性暴力案件,然而一切都為時已晚。

至於其他鄰居以及劇組同事呢?雖然他們沒有明說什麼,但是在他們的的表情和眼神中也向男主角微微透漏出他們對於這件受暴案的評價。在片中最讓人感到沖擊感的無非是劇組中飾演性工作者的女演員。她一個母親,穿著最豔麗的衣服飾演一名性工作者,在她彩排的時候受到同事無心的嘲笑了以後,她為自己飾演性工作者這件事情感到羞恥和憤怒,並且拒絕進行這次彩排,而抱著自己的孩子立馬走人。然而到了本片中期以後,當她知道她兒子想要參觀女主角的家時,她當著女主角的面諷刺又鄙視的大笑,無需各種言語,在她的嘲笑聲中,一切盡在不言中。

所謂「一個人嘲笑什麼,正是因為他最在乎什麼」便是如此。

當然課堂上的男同學對於暴力鏡頭的好奇,甚至是紛紛錄下特定暴力盡頭的片段,以及錄影者對自己的「私密照」的不以為然,也妥妥的凸顯出這個國家本身的性別觀是怎麼回事。甚至不用說男主角的復仇慾以及犯罪者的女性家屬對於差點失去男主人的絕望和煎熬都可以反映出這個社會的男女位階是怎麼回事。男主角因為自己的摯愛受暴,加上承受各種輿論的壓力,他花了兩週時間緝而不捨的追兇,就是為了摯愛——「他自己的」摯愛報仇,無論他的摯愛是否選擇原諒。至於犯罪者的妻子對於失去丈夫的絕望也表現出她慌張的口吻上,因為她知道當她的丈夫生命結束,她自己的人生也跟著結束。這樣的兩性關係,即使處於聲討公道的快意,也未必能撼動整個社會在性別上的種種問題。

其實我們離伊朗有多遠呢?身處在東亞的觀眾,也許會覺得自己相較回教國家進步了一把,然而實際上我們的性別觀,真的進步到至少沒有淪落到某些保守地區的境地嗎?

之前我在一個大V的臉書上看到另一個大V對於把「性」作為爆點的評價,這兩位大V對於這種現象的看法是,一個地區把「性」作為爆點,反映出來的並不是這個地區在「性」方面很開放,恰好正是因為這個地區在性方面一點都不開放,人們才會把性當做爆點並洋洋得意著。事實上直到現在,我們還是會瞧不起一個對性很有興趣的女人,我們還是期望女人不能有自己的脾氣,我們還是要求女人要符合社會的期待,我們還是要求女人要照顧男人的感受。

否則下場是如何呢?讓家人感到屈辱,被鄰居當做八卦和笑話。就如同女主角受暴以後,人們雖然關心,但在心裡還是會覺得「女主角為何隨便開門讓人進家?」

導演細膩又隱晦的呈現一個女人受暴的過程,以及之後的蝴蝶效應。他不像其他商業片用極端的情緒渲染的方式去牽動觀眾的情緒,而是用理性但不過於冷靜的態度去呈現當前在他國家發生的事實。然而令人悲傷的是,這個事實不只發生於導演的母國,他直到現在也依然發生在自以為進步的東亞社會,甚至是發生在花了比其他國家幾百倍的力氣,努力解決性別問題的西方社會之中。

根深蒂固的性別問題解決了嗎?它正在解決,然而卻還是懸而未決。《新居風暴》的性別政治離我們有多遠?也許有半個地球那麼遠,但實際上可能本來就深入我們的基因,只是我們不願意承認,並且看著地球另一端的人,覺得對方如此落後、傳統,而不願誠實面對自己的不進步而已。

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