八月 八月 7.1分

似昙花般乍现的一瞬

玉宇

八月,无疑是上届金马让我最期待的影片,一如前不久的海曼,让人想要去阅读主人公或是短暂,或是悲远的过往。

电影的时间跨度很短,只是截取小升初暑假的一个月,但丝毫不影响导演展现自己倾诉的愿望,努力地把九十年代生活环境和生活习惯等小细节塞入每个镜头,同时黑白影调的确为还原那个年代“润色”不少。这一年的八月,主要冲突似乎只有三件事:太姥姥的病入膏肓、改制后父亲的工作和小雷的三中之梦。三代人,三件事,说大不大,说小也不小,导演处理得没有过分的跌宕,也没有一切顺利的现实。生活便是如此,我们都在经历着大大小小的坎坷,当时的坎坷看似命运在嘲弄自己,挣扎着却无力还击,经历着经历着,就如父亲一样在最后所说的“都挺好的”……不同的是,父辈们所生活的那个年代还不像现今这么争先恐后,那句“都挺好的”可能比现在更加由衷。

对于小雷的内心,即便是绝大多数镜头都是以他的视角展开的,但是导演在塑造记忆中的自己,领会到的自然要比传达出的多得多,小雷的所言所行所梦,看似可以解释但又让人少些笃定,也许这是导演选择这个年龄的另一层原因吧。然而,这是一部自传意味的电影,导演讲自己的故事无非是想让观众共鸣,用极其私...

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八月,无疑是上届金马让我最期待的影片,一如前不久的海曼,让人想要去阅读主人公或是短暂,或是悲远的过往。

电影的时间跨度很短,只是截取小升初暑假的一个月,但丝毫不影响导演展现自己倾诉的愿望,努力地把九十年代生活环境和生活习惯等小细节塞入每个镜头,同时黑白影调的确为还原那个年代“润色”不少。这一年的八月,主要冲突似乎只有三件事:太姥姥的病入膏肓、改制后父亲的工作和小雷的三中之梦。三代人,三件事,说大不大,说小也不小,导演处理得没有过分的跌宕,也没有一切顺利的现实。生活便是如此,我们都在经历着大大小小的坎坷,当时的坎坷看似命运在嘲弄自己,挣扎着却无力还击,经历着经历着,就如父亲一样在最后所说的“都挺好的”……不同的是,父辈们所生活的那个年代还不像现今这么争先恐后,那句“都挺好的”可能比现在更加由衷。

对于小雷的内心,即便是绝大多数镜头都是以他的视角展开的,但是导演在塑造记忆中的自己,领会到的自然要比传达出的多得多,小雷的所言所行所梦,看似可以解释但又让人少些笃定,也许这是导演选择这个年龄的另一层原因吧。然而,这是一部自传意味的电影,导演讲自己的故事无非是想让观众共鸣,用极其私人化的生活场景显然很难召回大多数人的回忆,那么角色的深入人心才能真正地动人,单凭这点,张小雷的塑造上被留白太多,以至于最打动我的镜头是父亲和兄弟围在火锅桌边上的齐声唱蒙语歌。

影片的节奏让我也有不少时间观察摄影的美感,摄影师吕松野上一部作品——《塔洛》也是黑白片,可见其对光线和构图拿捏得娴熟,尤其是浅景深运用在此片相当多,用景深引导观众的视线,突出情节的主次之分。怪不得小演员最深的印象就是走机位,不然随时会虚在焦外……

感想,但凡经历过那个没有网络、移动设备的年代,都会感触良多吧。可能我刚巧出生在影片那年的前后,生活算得上瞬息万变,没有那种一潭死水被搅的革新感,但至少也会怀念起我的那个八月,那个有可以倾慕的对象,有可以崇拜的大哥,有可以欺负的同龄人,有躁不完的精力,有压力却可以不压抑的任性……

周五,天气预报说今天是2017年春暖花开之前的最冷一天,私以为会有个安静的观影过程,如愿以偿。以此献给生命的每一瞬,如昙花般乍现的惊艳,亦如昙花般转瞬即逝后在记忆中暗香残留。

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