借题发挥,怎么拍好金庸剧

不醉不欢
2017-01-14 看过
提示:这篇影评可能有剧透

作为金庸骨灰粉,一般来说宁可把书翻烂掉页,也不愿意让翻拍再翻拍的电视强奸了眼睛。每次对于新剧,又有一点儿恨铁不成钢的关怀心切。好比种一棵草,明明已经种死了,隔几天却要不甘心的看看,它能不能活过来。 瞄了一瞄第四集的开头,郭靖爬山崖见马钰。小演员不装逼不做作,以一种有志少年“天下无难事只怕有心人”的姿态让我放下了成见。我应该承认这一版其实是不错的,除了过多特写的武打镜头。 先讲郭靖。郭靖在原著中其实是不太笨的,最多是憨厚加笨嘴拙舌。太笨的人看不懂唐诗,理解不透武穆兵书也没办法带兵打胜仗,甚至在最后《是非善恶》一回中,尽是钻一些聪明人才回钻的牛角尖。所以不管让谁来演,只要表演自然,不着痕迹,本色演出,他跟傻姑是两类生物,别刻意扮傻,通常就不会出错,想要出彩基本是靠导演对人物对小说的理解,虽说演员发挥的余地受到人物性格的制约,但是李亚鹏胡歌,我猜他们没看过原著。 反而,最难表现的是黄蓉。翁美玲多了点港女式的娇蛮,不够江南式的温婉;朱茵太美貌太性感,观众的关注点大约不会在智慧这个方面;周迅太知性,且没有少女感;林依晨可以不谈。 射雕是金庸的第三部小说,前两部,书剑和碧血剑,主人公的性格塑造方面几乎是失败的。通常我们会说陈家洛优柔寡断缺乏人格魅力。我想金庸的本意,是想表达人物内心的冲突,而处女作笔力不足勾勒野心的宏大,想来一幅哈姆雷特式的大格局,却最终得到了一个谋而不决的小男人。第二个主人公袁承志同样的根正苗红乖乖男,金庸写了一半,大约也是发现了人物性格发展下去清汤寡水,于是乎果断放弃袁承志,开始剑走偏锋,重点放在了极端分子金蛇郎君夏雪宜身上,复仇的风流浪子,容易出彩的多。武侠小说骨子里的另一半,是爱情小说,如果男主人公性格刻画是含糊其辞模棱两可,那么爱情线就难以成立,看起来就很别扭。也可以姑且认为男主陈家洛袁承志得到那么多女性的爱,是人帅功夫高,道理上行得通,然而故事看起来却牵强,没有水到渠成的快感。因为读者对于这么虚的东西,是万万没有代入感的。特别对于成年读者,没有代入感,感动就无从说起。 我猜测金庸在经历了前两部男主的失败之后,痛定思痛,决意反其道而行之。第三部描写郭靖的人物性格时,我相信他是找到了一条捷径。 捷径的名字叫极简主义。 借用原话来说[郭啸天道:“这道君皇帝既然画得一笔好画,写得一手好字,定是聪明得紧的,只可惜他不专心做皇帝。我小时候听爹爹说,一个人不论学文学武,只能专心做一件事,倘若东也要抓,西也要摸,到头来少不免一事无成。”曲三道:“资质寻常的,当然是这样,可是天下尽有聪明绝顶之人,文才武功,琴棋书画,算数韬略,以至医卜星相,奇门五行,无一不会,无一不精!只不过你们见不着罢了。”] 曲灵风描述的是师父黄药师,而郭啸天所形容的,是他儿子的一生。郭靖生来平凡,没有使命没有压力,不需要权衡太多普通人根本无法选择的难题。他只要有一条价值观贯彻人生始终,忠孝节义。按着步骤走,并且始终深信不疑自己的人生信条,做一个单纯的人。再次申明,郭靖不笨,他只是平凡,只是跟他的老婆,丈人,跟铁木真比,相比较的平凡,性格单纯的如同白纸白开水,不含杂质,这也就是他人物造型最出彩的地方,是金庸的狡猾和机智。当然,他要带点蛮牛式倔强和坚持,带一点狠劲,爬山学艺的刻苦劲电视里表达的还可以,降服红马,需以自身更强的烈性征服马的烈性,这里没有表现出来。对于郭靖这个人的阅读快感在于他的成长线一直在以弱胜强,从黄河四鬼到梅超风到欧阳峰,读者可以不费力气却得到一种历经艰难不屈不挠的虚妄成功感快感。你尽管可以觉得郭靖假大空,是活在乌托邦的人物,我想金庸也早早考虑到了这一点,然而他可以不在乎。 因为郭靖仅仅是前面一小节故事的主角,而整部书后面,真正的灵魂人物,是黄蓉。郭靖,只是她爱情世界里的终极追求,这个小伙儿是郭靖还是欧阳克不重要,智商高低不重要,武功排第几不重要,风流倜傥完全不需要。唯一重要的是,这个人要单纯。 朱子柳很聪明,看穿她“隰有伎楚,倚滩其枝,乐子之无知”,这是她喜欢的状态。黄蓉是什么人,一个复杂的早熟少女。世上有这么一些聪明人,是明白自己真正的需求的。历史上,美貌且聪明的女人有很多,但最终很少有不陷入自恋,自我膨胀的怪圈,用世俗的眼光总结,她们过的不开心。黄蓉她不需要她老子黄药师的琴棋书画天文地理全才,她从小耳濡目染,厌倦透了天下第一装逼宗师内心世界的孤独,所以一生追求的只是无牵无挂,无忧无虑。她不同于她老子,是追求愤世嫉俗只求狂拽炫酷的盛名,还是回归柴米油盐回归内心世界平淡是真,她的选择后者,虽然这个选择过程审美价值不及其父亲,但于情于理很说得通。在初见郭靖的张家口,就清晰的为自己的人生埋好了结局。 笔者最爱黄蓉的是一个细节:[眼见面前一条长岭,极目并无可以避雨之处,郭靖除下外衫,要给黄蓉遮雨。黄蓉笑道:“多遮得片刻,便也湿了。”郭靖道:“那么咱们快跑。”黄蓉摇了摇头,说道:“靖哥哥,有本书上讲到一个故事。一日天下大雨,道上行人纷纷飞奔,只有一人却缓步行走。旁人奇了,问他干么不快跑。那人道:‘前面也下大雨,跑过去还不是一般的淋湿?’”郭靖笑道:“正是。”黄蓉心中却忽然想起了华筝之事:“前途既已注定了是忧患伤心,不论怎生走法,终究避不了、躲不开,便如是咱们在长岭上遇雨一般。”当下两人便在大雨中缓缓行去] 这个小细节,缠绵万状难舍难分,大概只有林夕的词可以拿来比较。失恋的人不能多看。 而黄蓉形象的最高峰,是铁枪庙中洗冤的胸襟到成吉思汗大军西征途中三挫欧阳峰领袖气质的成熟,由一个明媚少女初尝人生凄凉的过程,她的凄凉主要是明白且接受了郭靖的不可驾驭性,照笔者看来,唯一能驾驭郭靖的只有他的岳飞爷爷,因此直到神雕中,对郭靖几乎是言谈计从,少有忤逆。所以我说黄蓉特别难演好。同样特别难演好的是令狐冲和乔峰,因为他们是金庸眼中男性的完美形象。在下一部小说神雕侠侣里,爱情戏也是同样的架构,性别反一反,小龙女同样是极天真,金庸把一个套路用了两遍。 虽然我们对故事的情节都太熟稔,金庸全集当作枕边书的主要价值,主要在于欣赏每一个人物的性格,这里面就是一个百看不厌的万花筒。这点难很做到的,古龙在某些时候做到了一半,另一半靠思想性弥补,思想性再不够的时候就沦为说教。射雕里很多配角的存在感是很强的,如三国演义,太多英雄的事迹可用来煮酒话青梅;甚至可比拟《权力的游戏》,每一个出场人物都有他的故事线。聪明的导演可以认识到这一点,东邪西毒南帝北丐都是撑起整个故事的骨架,绝不是龙套,他们跟郭黄二人,没有太明显的主次关系。黄药师清高,名士风流;华筝天真直率,(汉族人对小数民族的惯性思维。然而失恋人物重在内心世界,这个是没办法拍好的,不如略过);蒙古族人基本都是英雄气概的原始崇拜;成吉思汗也绝对颇费笔墨,很多地方照着毛泽东的性格,刻画成一代伟人一代思想家,这些都是重头戏。这样的众生相的构成,要拍的不好看都很难。(题外话,我也是服了张纪中)当然,梁子翁灵智上人等等还不免沦为小丑角色,这是金庸不如乔治马丁的地方。 自射雕的成功以后,金庸形成了经验,往后全部作品,人物性格都并不复杂,以纯朴动人:杨过轻狂,令狐冲洒脱,乔峰豪迈,全都三言两语可以概括,却不会显得人物扁平化。甚至最为寓言化的,岳不群,任我行等人,都没有太挖掘内心世界,寓言通常是没有没心世界的。作为通俗小说,也完全没必要弄的像王家卫风格的电影一样,每个人的内心都是黑洞。化繁为简是金庸的智慧和境界。 举个例子,《锦囊密令》一回: [哲别跃下马来,跪在李萍墓前拜了四拜,将身上箭壶、铁弓、长枪,尽数交给郭靖,又牵过自己坐骑,把马缰塞在他手里,说道:“你去罢,咱们只怕再也不能相见了。”郭靖愕然,叫道:“师父!”哲别道:“当年你舍命救我,难道我不是男子汉大丈夫,就不会舍命救你?”郭靖道:“师父,你干犯大汗军令,为祸不小。”哲别道:“想我东征西讨,立下不少汗马功劳。大汗最多打我军棍,不至砍头。你快快去罢。”郭靖犹自迟疑。哲别道:“我只怕部属不听号令,这番带来的都是你的西征旧部。你且过去问问,他们肯不肯贪图富贵拿你?” 郭靖牵着马走近,众军一齐下马,拜伏在地,叫道:“小人恭送将军南归。”郭靖举目望去,果然尽是曾随他出生入死、冲锋陷阵的旧部将士,心下感动,说道:“我得罪大汗,当受严刑。你们放我逃生,若是大汗知道,必受重罚。”众军道:“将军待我等恩义如山,不敢有负。”郭靖叹了口气,举手向众军道别,持枪上马。] 这里头人物感情十分简单,无非是表达一种义气,就完全避免了价值观选择权衡的过程中,对气氛的削弱,就像烧个菜,只管用烈火,火势小了,就没那么够味了。天龙八部少林寺结拜的豪气,康熙岛上寻韦小宝的温情,陈近南临死的忠义都差不多,以人性里最基本最朴素的情感取胜,反倒是每一次看都必被感动到,有永恒的生命力。 如果导演们有同样的认识,就该知道什么是金庸划出来的重点,那么,考到高分都是比较容易的。 ~~~~~~~~~~~~~更新第五集的分割线~~~~~~~~~~~~~ 表示一下我的态度,第五集,我给0分。 第五集本来该是铁木真人生巅峰,大放光芒的一集,新剧无脑般的添油加醋,自以为聪明凭空生出一些不知所云的情节(原著释放都史示弱假意和亲,八天后偷袭王罕,是一部酣畅淋漓的史诗,电视生生拍成强奸时正当防卫),反而删掉最精华的部分,买椟还珠,狗尾续貂,品位太差太差。 删掉的情节是什么呢,原文附上: [ 铁木真心想:”你既已知道此事,我跟你更是永无和好之日。”从怀内摸出一个小包,掷在札木合身前,说道:“这是咱们三次结义之时你送给我的礼物,现今你收回去罢。待会你拿钢刀斩在这里。”说着伸手在自己脖子里作势一砍,说道:“杀的只是敌人,不是义兄。”叹道:“我是英雄,你也是英雄,蒙古草原虽大,却容不下两个英雄。”札木合抬起小包,也从怀里掏出一个革制小囊,默默无言的放在铁木真脚边,转身下山。 铁木真望着他的背影,良久不语,当下慢慢打开皮囊,倒出了幼时所玩的箭头牌石,从前两个孩子在冰上同玩的情景,一幕幕的在心头涌现。他叹了一口气,用佩刀在地下挖了一个坑,把结义的几件礼物埋在坑里。 郭靖在一旁瞧着,心头也很沉重,明白铁木真所埋葬的实是一份心中最宝贵的友情。 铁木真站起身来,极目远眺,但见桑昆和札木合部下所燃点的火堆,犹如天上繁星般照亮了整个草原,声势甚是浩大。 他出了一会神,回过头来,见郭靖站在身边,问道:“你怕么?”郭靖道:”我在想我妈,”铁木真道:“嗯,你是勇士,是极好的勇士。”指着远处点点火光,说道:“他们也都是勇士。咱们蒙古人有这么多好汉,但大家总是不断的互相残杀。只要大家联在一起,”眼睛望首远处的天边,昂然道:”咱们能把青天所有覆盖的地方……都做蒙古人的牧场!” 。。。。。 。。。。。 铁木真大怒,喝道:“亲兵背叛主人,这种不义之人,留着何用?”下令将五名亲兵在札木合之前斩下首级,转头对札木合道:“咱俩还是做好朋友罢?”札木合流泪道:“义兄虽然饶了我性命,我也再没脸活在世上,只求义兄赐我不流血而死,使我灵魂不随着鲜血而离开身体。”铁木真黯然良久,说道:“好,我赐你不流血而死,把你葬在我俩幼时一起游玩的地方。” 札木合跪下行礼,转身出帐。 ] 前期铁木真胸怀和抱负,伟人形象,拍案叫绝,而结义的情谊,笔法细腻处,虽克制,回味悠长。 虽然我一贯的观点是,改拍电视,古龙小说做加法,金庸小说要做减法。(比如比武招亲有点恶俗,吃灵蛇长内力太小儿科,等等,此处不展开)。但是无脑剧组的这只叫花鸡,把中间的鸡扔掉了,包了一大坨烂泥进去。零分零分!83tvb也有种种恶俗之处,因为那个年代的电视是主要是拍给在家里一边拖地一边带孩子,靠耳朵听电视的家庭主妇看的,情节不能推进太快,而且要有主妇喜闻乐见的花边内容。现在的电视在网上快进着看,沿袭三十几年前的恶趣味,再毫无借口。 关于怎么拍好金庸剧,第五集就是极典型的反面教材,该被金迷吊打鞭尸 ~~~~~~~~~~~~~更新第三十五集的分割线~~~~~~~~~~~~~ 最近时间不多,直接跳到35集看了一集,看完直接毫不犹豫把四颗星改成三颗星 因为从导演到演员完全没有吃透两个主角的性格,长岭遇雨这一段感情小高潮,不出意外,完全变味了,居然还有愉快的背景音乐!黄蓉经历这么多依然被活生生演成了一个不知愁苦混不吝的烂漫少女,性格上竟然毫无转折升华。郭靖的人格魅力虽然是到了神雕中闯蒙古大营那一段才开始大放异彩,但是射雕中也是有铺垫的,估计导演没有思考过这个问题,呆滞少年怎么可能成为日后倚天中张三丰记忆中的一座丰碑。金庸人物的武力是有个背景大框架的,最终成就还是依托于各人的资质不同。资质平庸的人练再好的功夫,也不能达到上流境界。乔峰毫无奇遇全靠苦练,战无不胜,张无忌内功外功都是最顶级配置,却屡屡受伤在周芷若之流的手下。全真七子武当七侠为什么都跟各自师父相差太远就是佐证。令狐冲适合随机应变的剑法,段誉适合逃跑,郭靖的大气象大格局,适合雄浑的掌力。当然电视剧里头这种标准的路人以下气质,是让人觉得这年轻人事业上注定一生平庸。 周伯通也是同理,一个人如果身上完全见不到成年人世界里的欲望纠葛,这是多么理想境界,百岁张三丰最终都没有达到这种层面。导演既然认为周伯通这样大智慧的人物只能行驶小丑娱乐的角色,那也没什么可说的了。 接下来顺着话题理一理金庸小说中的小丑形象。 如果说周伯通的形象是导演领悟力还不够,那么其他小丑形象就是金庸书里的胎里毛病。灵智和尚,沙通天侯通海这些人,其实是很拉低整个作品的艺术性的。而这个问题金庸本人从头至尾都没有意识到。倚天的周颠,笑傲的桃谷六仙,天龙的南海鳄神,侠客行鸳鸯刀里面这种垃圾人物更是不胜枚举。 笔者虽然武侠小说看的不少,但也没搞清楚武侠小说中是不有约定俗成小丑人物的这种惯例,类似于点了穴道人就被定住一样行业内部标准。或者猜想这一口味继承于莎士比亚剧中不可或缺的小丑。可惜金庸在这上面只学其形未得其神。 莎士比亚前期作品的小丑纯粹被用来取悦观众,与戏剧的主线脱离,对剧情的发展也不产生影响,功能仅仅是搞笑,而没有深刻内涵。 到后期小丑的功能就不同了。利用他们特有的灵活性,可以及时与读者观众产生直接交流。或服务于剧中的主人公,或缓解紧张的气氛,或在适当的时候跳出来做几句尖刻的评论,让读者回味无穷,同时表达主题。 莎翁的小丑并不愚蠢,只是不会与其他人一样为了名誉、地位、爱情、尊严等等东西而绞尽脑汁,自作聪明,而作为一个清醒的旁观者,享受他自己的快乐,并且带来揶揄、嘲弄、反叛、反思,等等 而反观灵智上人被抓三四回领头肉,不光无趣,而且读者尴尬。如有第三次修订,建议把这些人物全删掉为好。 ~~~~~~~~~~~~~更新于4.7日~~~~~~~~~~~~~~~ 已经看不下去全面弃剧。 射雕比起后作如天龙八部,有许多显而易见的稚嫩之处不过除了金庸本人大幅修改,艺术价值也很难更上层楼。 除了金庸对于历史和政治的认知还是比较的粗浅这一环,可作为切入点。 从政治制度上,从军事上可以分析蒙古军团的崛起于衰落,带到小说里,宋朝作为贸易最繁荣,经济最富裕的朝代也可以挖掘其社会风貌。从经济学分析到政治学,再谈及社会关系学,就比纯粹的国仇家恨高级不知多少。毕竟马克思经济学,凯恩斯经济学都告诉我们,一切背后都有看不见的手。既然小说以全真教,九阴真经道家思想为纲,如果有道家超脱的眼光看待政治军事的运行规律会更好。这方面太高深,不是学这个的,纯胡扯。

79 有用
20 没用
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射雕英雄传

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