有套路的导演是不是艺术家？

回顾自己的阅读史，会不禁发现，《希区柯克与特吕弗谈话录》是我走上迷影道路后购买的第一本书。起初，这本书的遭遇和另一本《歌德谈话录》一样，被束之高阁，待将希区柯克的电影看过一通之后，回过头来看这本书，会觉得莫名的感动。2015年，肯特琼斯拍摄的同名纪录片在戛纳电影节上首次展映，在这部长达80分钟的记录片中，导演用到了两者交谈时的录音，影片片段，当然，更为重要的是对多个深受希区柯克影响的导演的访谈。其中，出镜最高的要数韦斯安德森、大卫芬奇和马丁斯科塞斯，剖析的最为立体的有两部作品：一是《迷魂记》，一是《精神病患者》。

在影史上，没有人敢否认希区柯克和特吕弗的地位，但这两个导演相约在一起，用一个星期的时间将希区柯克的作品剖析一遍。仔细想想这种情景还真是有趣，就好像凭借《小武》初登影坛的贾樟柯，却奉斯皮尔伯格为男神，并竭力说服对方，用1个星期的时间回顾《ET》、《大白鲨》、《辛特勒的名单》......贾樟柯努力的告诉这个社会，斯皮尔伯格虽然在大众眼中是一个娱乐性导演，但他其实拥有一系列套路，并且，这种套路是风格化的，不仅风格化，而且还具有极高的艺术价值，这也是为什么，像我这样一个文艺男神，会奉他作为我的男神。

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有人说，电影是具象的，电影作为一种艺术形式它很难去表达人们复杂的内心活动，但希区柯克做到了，不仅做到了，而且还将心理活动影像化做到了极致。那个时代的西方，人们的内心在物欲横流中变得焦灼，又受到冷战危机、反共产主义等的影响，人人自危。

||试问，在一个没有安全感的社会中，人会是什么样的？

一个无辜的人....却偏偏受到诬陷
一个心理上存在疾病的人....他有着恐高症，恋尸癖，恋物癖，异装癖....

这是希区柯克对故事主人公的设定，他是有很深的套路的。

||试问，在一个今天不知道明天的社会中，逻辑是什么样的？

在这里，希区柯克处理的非常狡猾，它强调梦的逻辑，而不是真的逻辑。他打破你的预期，却又鬼使神差的诱惑你深入，却又在不经意间开启上帝视角，将罪恶感进一步的传递下去。

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回到电影艺术本身，周传基老师在授课的时候，提到电影=cinema，当这个法国词被造出之时，我们认为它是关于动的艺术，而在希区柯克的影片中，通过丰富的转场设计，实现了运动的简洁和流畅性。

回到电影艺术本身，和其他艺术不同，电影艺术是关于时空的艺术，而希区柯克早期的工程学背景，恰好赋予了他对空间的精准把握。

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写在最后
在大片场制时代，希区柯克的先锋态度，让他在导演作者制和技术革新上越走越远，成为一代新浪潮导演的精神导师。在时下这个抢明星成风，大明星为王的时代，重提希区柯克意义重大。