虽然幽灵小孩们为虎作伥,最终还要bughuul亲自动手

名可名也
2016-04-24 看过
女主角是一位有两个孩子的妈妈,丈夫经常对她和一个孩子打骂,于是她要和丈夫分手,并争夺孩子的监护权。女主角带着孩子临时住在一座教堂旁的房子里,这里正是发生bughuul操控的凶杀案的地方。她的孩子在这里也受到了受控于bughuul的那些幽灵小孩的纠缠,没完没了地让两个孩子看那些家庭凶杀案的电影,并分别怂恿这两个小孩杀掉父母和兄弟,两个孩子中的一个主动接受了幽灵的怂恿。男主角是第一部里的那位副警长,因为给作家透露消息被开除,自己干起了私人侦探。他利用没有案件的时候调查和bughuul有关的事件。男主角本想烧毁女主角临时住的这座房子,以终止bughuul的行为,但因为女主角住在这里而无法进行。男主角在教堂里调查时遇到bughuul的恐吓,随后帮女主角阻止了她丈夫的无理取闹,由此和女主角产生感情。但转天女主角还是不得不带着孩子跟着有备而来的丈夫回去。与此同时,男主角也从一位朋友处得到了和很多和bughuul有关的灵异信息,而bughuul又通过一个无线电台恐吓他们。男主角立即赶回那座房子去救人,发现母子三人已经离去。在女主角的家里,一个孩子又遭到父亲的恐吓,另一个孩子已经准备在明天的全家野外活动中杀死其他三人。第二天,一个孩子在野外活动中感觉到了危险,给男主角发了一条短信,男主角立即赶去救援。男主角赶到时,那对夫妻和一个孩子已经被另一个孩子分别绑到三个十字架上,那个丈夫已经被烧死,这个孩子正要点火烧其他人,男主角开车将他撞到,然后救下那母子,三人一起跑到女主角的家中。那个害人的小孩和其他幽灵小孩帮凶也追到家里,到处搜索三人。害人小孩找到了他的妈妈和兄弟,男主角也赶到,打坏了他的摄影机,让他无法完成拍摄任务。害人小孩被bughuul抓进影片里逐渐变为骷髅灰尘,幕布也开始燃烧,并引起房屋燃烧。男女主角带着剩下的那个孩子逃了出来。他们逃到男主角住宿的汽车旅馆,男主角进屋收拾东西,那个无线电台突然出现在桌子上,并发出声响,然后bughuul也突然出现。
第二部仍然是bughuul通过图像出现,然后操控小孩杀人。这部片子里明确了被他抓走的小孩的灵魂都受他操控,成为他的帮凶,用电影和制造家庭矛盾来引诱别的小孩杀死家人。只是这部片里的杀人和拍摄没能成功,最终还要bughuul亲自动手。至于在汽车旅馆里bughuul是否杀死了屋里的男主角和外面的女主角母子,影片没有明确交代,或许是为第三部留个悬念吧。
如果有第三部的话,这个结尾可以引起其他情节;如果没有第三部,这个结尾也可以暗示男女主角和小孩三人都被杀了。
这两部片中,bughuul一直很喜欢用胶片摄影机拍摄的影片作为他出入人类世界的通道。但是他作为一个在中世纪就已经存在的魔怪,依靠图像作为通道,图像里也是他的世界,为什么对出现于19世纪的胶片电影情有独钟呢?如果他守旧的话,应该给那些小孩看油画;如果他与时俱进的话,应该给那些小孩看手机视频。难道因为电影胶片比油画更方便存放?如果这样的话,U盘或SD卡不是更容易存放吗?让那些小孩用DV或手机拍摄不也是更方便吗?或者是导演及编剧认为小孩举着一个胶片摄影机更有神秘感?抑或是那些胶片既是一张张单独的图像,又可以成为连续有动感的视频?
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险恶2

5.7

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