处在“糟糕”,“悲伤”,“困惑”和“什么都没有”之中的喜剧,才是最好
忘了在哪看到过,说喜剧的蓬勃与否,是社会文化状况是否兴旺的指征。因为,喜剧的讽刺与批判的特性,使得它成为揭露、戳穿社会问题、政治问题的第一响,也是最能引起观众在这些方面的警觉的作品形式。
真正的喜剧可以很有趣。它也不仅是一堆 Geek 互相损、两个姐妹损别人的情景喜剧。真正的喜剧,既可以高冷、睿利如 Woody Allen,又可以嬉笑怒骂如 Jon Stewart aka 囧司徒,还能散漫、阴郁,就如中年微胖秃顶单亲父亲,Louis C.K.。
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“美国最黑暗、最搞笑的喜剧演员”
2011年的一个秋天,Louis C.K. 坐在曼哈顿 Beacon 剧院的化妆间里,度过他的两场单口表演( stand-up )的间歇,而他感到——像他经常感到的那样——糟透了。
“我很沮丧。”若干个夜晚后,坐在同一间化妆室里,他回忆道。
那个周四晚上的表演被录制成特辑,现场门票和特辑一样很快销售一空,其中的笑话也是他历时数月在俱乐部里打磨出来的。尽管如此,Louis C.K. 却突然间感到他的笑料都是垃圾。
“每次都是这样,”他说,他壮实的身躯靠在毛绒的椅子里,稀薄的红发刚刚被修剪过,“我录制过两场表演,第一场乏善可陈,缺乏创见。观众觉得它妄下结论,觉得失望。我当时想,‘这是个错误。这些笑料不如去年的好,观众会说“他这次可没做到”,我什么也没做好,这些东西都是屎。’”他咧嘴笑了,“然后第二场表演开始前的几分钟,我想,‘不。这挺有意思的,我挺享受的。’”
感觉良好可真不是 Louis C.K. 的特长。将近三十年的单口表演,一沓电视特辑,一个短暂的 HBO 情景喜剧,和开创性的喜剧 Louie ——他完美呈现了一个自怨自艾、心都碎成齑粉一般厌世,而又睁着好奇的大眼,并且时不时地闪着一些难得的温情微光的,独一无二的集合体。
不知道是不是作为一个亚洲人的关系,和之前、之后、或是与他同时代的单口喜剧演员( stand-up comedian )相比,他带点阴郁、悲观主义,却又隐隐透着关爱和深深的道德感的笑料最能吸引我(唯一能与之比肩的,对于我,大概就是 Ricky Gervais 了——而 RG 也是消极厌世又悲观的!…救我)。我甚至会反复看他的 stand-up,并且每次都能哈哈大笑。
他不是在舞台上上蹿下跳,运用肢体到满头大汗的类型,他甚至不会炮语连珠,不会大声叫唤,他做的最多的动作大概就是扶着额头加一脸 WTF 的表情,或是带点尴尬地咧嘴笑。
当然,他也会开关于“屁”的玩笑,说他的丁丁和蛋蛋,就像“一匹没人愿意再刷的老马”;他会讲他是如何在脑子里意淫自己装成无家可归的邋遢汉,折腾打算把自己从高档小区赶出去的“上等人”,也会满怀爱意的讲自己的两个女儿是怎么样的“混蛋”;他还会讲他令人不适的领悟:如果娈童者被社会接受,娈童者就不会杀死孩子,而这,古怪地,是件好事。
和 Ricky Gervais 一样,他们戏弄禁忌,开动物的玩笑,人类破坏地球的玩笑,老太太摔跤的玩笑。上一秒他还是个畏缩的单亲爸爸,为约会和女儿的胡言乱语感到困惑,下一秒他就在讲上帝该是怎么对人类的贪婪如何糟蹋了地球而气恼。他总是无畏地任凭思路把自己带到任何地方,但,在所有排泄物和丁丁的笑话背后,你可以感受到他深深的道德感:他是个迫切地想把事情做对、变好的人,尽管经常性地在过程里搞得一团糟。
他的风格在美国喜剧界,或者英文喜剧界也是开创性的。很多媒体称 Louis C.K. 是“美国最黑暗、最搞笑的喜剧演员”。
放上一小段 Louis C.K. 讲当个白人是多么爽的一件事的小视频。
升级版的黑暗“喜剧”:Horace and Pete
1 月最后一个周六的早晨,没有一点点防备,Louis C.K. 给他的网站 Louisck.net 的用户发了一封邮件,轻快地说:“ Horace and Pete 已经可以下载了。五美元。来这里看吧。我们希望你喜欢。”
结束。
Louie 已是没有电视台干预的作品,无论是剧本、设计,还是最后的成品,都由 Louis C.K.自己制作完成——这次,他干脆自己负责市场和传播了:直接从网站上购买(你可以用比特币支付!)。第一集 $5 的价格有点贵(一般剧集的价位都在一集 $3 ),Louis C.K. 讲,制作这个剧真特么贵。
至于为什么静悄悄,C.K. 说,是为了在没有因为推广而事先知情的情况下,看到作品的欣喜。或许你也和我一样,烦透了时下令人作呕的“高调”作风。制作者生怕观众不买票,嗑药一般地造势,最后甚至还要用一个充满噱头的译名一句话剧透--早在你真正接触到最终作品之前,无穷无尽的宣传会让你觉得,上辈子我已经看过这玩意儿了。
对于真正对作品和受众有所把握的创作者,恐怕绝不需要这些劳什子的手段。
购买看了才知道,C.K. 居然请了 Steve Buscemi, Alan Alda, Jessica Lange, Edie Falco,和客座演员 Aidy Bryant, Rebecca Hall 等一干明星。简直不敢相信,这么强大的演员阵容是怎么保守住秘密的。
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回到 Horace and Pete 作品本身,作为喜剧(或许根本不是喜剧),要有多“暗”?
Horace and Pete 将场景设定在布鲁克林一间百年历史的,阴暗没窗户的小酒馆中。Louis 饰演 Horace,与兄弟 Pete(Steve Buscemi),和老一辈的 Pete 叔(Alan Alda)一起经营酒馆。
剧情徐徐展开。这绝不是新瓶装旧酒的 Louie。如果说 Louie 是沾了实验性的擦边球,那么 Horace and Pete 就是实验无疑。C.K.自己甚至没把它称作情景喜剧。它有着复古电视剧集般的正剧根基,镜头静态地切换,与现在流行的从镜头到台词都高速切换、行云流水一般的英剧美剧不同。
小酒馆的电视里在放着 Donald Trump 没参加最近的共和党辩论的新闻,而酒馆里的人谈话的时效性则给了对于 Louis C.K.而言反复出现的话题一些新的生命力。嬉皮士们浅薄而不可预测,女儿会使父亲困惑,年轻人和老一辈没法在不挑衅激怒对方的情况下谈论种族、性别或性向问题。每天都像前一天那样挣扎而迷茫。
这就是 Louis C.K. 乐于放置他的喜剧的地方。用他的话说:“搞笑”在它的自然生态中运转的最好。就在“糟糕”,“悲伤”,“困惑”和“什么都没有”的乱麻之间。
以上这段话来自他随第二集一同发表的声明。他在声明里说“这不是喜剧。我也不知道它是什么”。之所以发声明,是因为“人们有权期望从一个喜剧演员那得到一部喜剧”。
和 Louie 一样,Horace 和两个 Pete,以及酒馆里的各位,大家身上都有一丝苦味。这种从小人物身上切入的苦涩、谦逊和温情,大概算是 C.K.的烙印吧。
贯穿始终的,是一些黑色幽默和冷幽默。显然,Louis C.K. 没打算迎合观众,而同时也想让观众尽可能贴近他的创作过程。相比许多充满特效和华丽布景的剧集,这个第一集似乎像是试播;这个一百年爱尔兰酒馆的中心布景,也像是未经挖掘和打磨的素材原料。
作为已经观看了两集的人,为了不给打算观看本剧的人扫兴的剧透,只想负责任地说,至此,Horace and Pete 是一部抓住了家庭、传统和代沟的弱点,苦涩而搞笑的剧集。而以它愈发“成形”的速度来看,很有可能讨论些更深而有哲性的话题——和 Louie,也和C.K.一样。
本文原载于微信公众号盗火贼:fire_stealer.
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这篇影评有剧透