关于韩剧《锥子》，顺便也聊聊《未生》《购物车》还有韩国社会

也许很多人还对韩国电视剧有着一定的偏见，说它是无论干嘛都是只会谈恋爱的剧情，女生看了会脑残，或者只有脑残女才会看，等等。但是，时至今日的韩剧已经发生了很大的改变。

我不知道会关注这部电视剧的人，都会是哪些人呢？池贤宇的粉丝或者说韩剧的资深粉丝也许会是大部分，但是这部电视剧绝对不会让你看了有什么传统韩剧的那种‘幸福感’。或许关心社会问题的朋友，更多感到的是一种生存在现代社会里的无助感。

很多人把《锥子》看成继《未生》之后又一部反映现实社会的韩剧。
未生，是讲一个没有学历没有特长没有背景的前围棋选手重新走向普通公司，努力成为正式职员的过程。

（韩国的大公司，一般很难成为正式员工，当然中小企业例外。这里的正式员工，即我们中国所说的，编制内的员工，而一般的非正式职员，也就是我们所说的”合同工“，一般一个公司，合同工最多只能签两年，两年结束不转正则必须离开。这和我们中国的劳动制度有些不一样）

《未生》里的男主人公最终以自己的努力有了一个很好的结局，这显然又是大众电视剧所制造的现代”神话”——只要你努力，你会成功。但是，现实并非如此，很多时候，我们都不是那样的主人公，也不会有那样的好上司，也不会有那么圆满的“结局”。但是，正是如此，我们才想从这些文化作品里得到一丝希望和安慰，不是么？

但是最近JTBC的《锥子》其实和《未生》并没有太多的可比性，反而可以联想到的是一部韩国的女性电影《购物车카트》，电影从女性的视角出发，讲述外国大型超市的女员工们遭遇非法辞退后，开始参加‘劳工会’，为自己的合法利益而开始”战斗“。和《锥子》的故事背景可以说是一模一样，而《购物车》是根据韩国现实改编。

韩国社会里，女性员工比男性员工收到更多的压迫，不管你来旅游，还是常住韩国，也许你都会见到韩国大街上排成长龙，举着旗帜，齐喊着口号的示威游行队伍，除了反对拆迁，大部分则是为了‘非正式员工’的权益而发起的，而这里面，最多的则是女性员工。

电影《购物车》最后，那些参加劳工会的女员工，很多都发生了很大的转变，从充满斗志到因为儿子的意外死亡（公司雇佣黑社会暴力清理这些示威抗议的女工时，女工的儿子被压死在劳工会临时搭建的帐篷里）而变得退宿，从隐忍退宿到一往直前的抗争，结局没有告诉我们，她们是不是成功了，只是说，她们一直坚持着。。是的，弱者们和强权抗争的过程里，会经历无数个人和集体，自私与无私的思想斗争，还有无数次身边爱的人也许也会一起受伤害。那么，这个时候，你是选择继续坚持正义，还是妥协于现实？这样的过程里，每个人的欲望，社会现实的残忍 等等 被表现的淋漓尽致。权力本身不会消失，可压迫可生产。而想要权力天平发生倾斜，需要付出的代价是沉痛的血与泪。于是，现实里的剧本则更多的是，无权无势的底层劳工永远都在底层挣扎着。<图片1>

电影作为第七艺术，在批判的力度上无疑更加有力一些。

回到《锥子》来看，目前收视率和之前的《未生》来说尚没有可比性（未生在8%左右，在TVN这个非三大台的电视台来说，已经是很高的收视率）原著漫画家的知名度和资历也没有《未生》的来得高，但是对我个人来说，《锥子》的两个主人公的选角是更让人比较满意的，从原著漫画的人物外貌来讲，池贤宇和安内相都非常合适，个人更觉得安内相原本的形象也是这个角色来说最合适的人选。至于池贤宇当然颜值高演技不差这两点本身就可以保证了一定的关注度。加上安内相也绝对是实力派，能搞笑也能搞邪，不笑的时候可以是一个变态大叔，咧嘴一笑就可以是为人民服务的”战士“。（当初看他的highkick便已经很喜欢他，虽然近年来没什么特别好的作品，但是我相信，也许《锥子》会有他可以发挥的余地。）

遗憾的一点是，《锥子》在女性角色的设置上让有点失望，虽然说摒弃韩剧的”干神吗都要谈个恋爱‘的模式是一件很好的事情，但是没有一个出色的女性角色，除了让人会有些乏味感之外，少了很多从女性视角出发的内心感受的体现。（就目前剧情发展来看）

当然，个人觉得，《锥子》比《未生》其实是站在了更高更广的视角之上，看未生的时候，你只会觉得，那在讲述的是韩国社会的公司文化，但是看《锥子》，你不止能看的韩国社会，或许也能同样看到中国的大都市问题。

锥子的故事发生在韩国的法国大型连锁超市里，这样一个背景的明确的设置明显比未生来的“高端”（这是后殖民主义文化理论批判时一个很好的分析文本）。新自由主义时代，国际资本的垄断与剥削，不止是韩国才有。中国其实是一样的。很可惜，我们无法在荧屏上看到这样的作品。所以，也许我们在看《锥子》的时候会比《未生》有更多的共鸣点。

（想对锥子这部电视剧内容和背景有个更快的把握和了解，个人则强烈推荐韩国电影《카트购物车》）