《罪恶的编年史》我们不玩“你猜你猜你猜猜猜”

自从韩国电影圈用自我审视的“谦卑”态度一次次把自己抹黑，又一次次为自己“漂白”之后，其市场就呈现出了与众不同的繁荣。仅此态度就值得赞赏，更何况影片的品质提升竟是日新月异的速度。
 不过，这不等于说它就已经好得不可挑剔。反而，随着独特风格的不断反复造成了缺乏新意的问题，一些诟病也随之日益明显。

今年最好的案例是5月中旬在韩国上映的影片《罪恶的编年史》，影片是一个围绕“正义”的命题展开的悖论剧情。和其他同类电影一样，影片在开头部分设下悬念，有经验的观众看到小男孩在细雨中看着警车离开的那一幕之后，基本就能知道罪犯何许人也。就算在他成年之后顺利混入男主角的生活，披上了小白羊的马甲一样无法逃过观众锐利的眼睛。结果，自然是因为凶手的悬念太好猜，而被聪明的影迷所唾弃。

那么问题来了，观众嫌疑凶手的身份太好猜，真的是因为导演白云学自以为聪明，以为大家猜不到结果吗？虽说有些导演确实会在取得一定的成就之后，会自诩聪明过人自以为是得很。但是，这个状态不能套用在《罪恶的编年史》上。理由是什么呢？当然是坑填得太快，伏笔埋得太浅。

自影片的序幕为真凶埋下伏笔之后，影片调转镜头，把焦点集中在屡建功绩且为人正直的警长身上。以身边人的表现来塑造其谦和、正义的高大形象，随后便是陷害之下被挖掘出来的道貌岸然之姿和为人贪婪、自私的本性。于是第一个抛给观众的观点出现了，正义是不会被欲念干扰，警察就是彻底的卫道士吗？结果呢，主角在纠结在逃避在挣扎，可惜他的动作慢了点还没挣开枷锁就已经沦陷在欺骗目光的表象之下。

完成这一整个过程的，是一段又一段完全没有衔接的反转。一个嫌疑人倒下了，另一个嫌疑人又站起来了，可是无论是哪一位嫌疑人都并非真凶。真凶是谁？看多了本格推理的观众如果能跳到剧情里给警探提示，十有八九会拍拍他的肩，志得意满的指向那个早就呼之欲出的真凶说道：“嘿，哥们儿。他就在你身后呢！”

是的，真凶没有跳出常规的格局，一直是站在主角身边最不起眼，却又相当重要的那个人。他的出场不多，但是每次出现都会牵出关系主角生死命运的重要线索。不需要具备多少影龄就能看出的浅显结局当真是导演想带给观众的趣味？导演不是傻子，也没把观众当傻子。只是白云学这货手法不到家，迷了自己的眼，混乱了观众的看片体验。结果，把一个上好的题材做得不伦不类。

在正片开始部分，警探被设计的一段，对手抛出诸多的对警探的指控，条条重罪。这些是真的吗？观众不知道，而他与序幕部分的暗示有何关联也不明确，算是给观众抛出了比较有趣的谜面。随着剧情的发展，为了掩盖真相不断犯错的警探牵涉的人命越来越多，而他的光辉也随之越来越淡。为了让这位好警察不至于彻底沉沦下去，编剧还是给他设计了一个觉悟的过程。在他的心理挣扎中，又给出一个反转。这个反转与上个反转之间的关系，通过讲述者可以知道是利用与被利用的关系。

剧情开展到这儿，观众的心态会发生一个微妙的转变。在不明真相的时候时候，对影片确实有期待的。但是，影片发展至此已经没什么好说的了，部分观众的情绪开始转入看导演和编剧如何像个小丑一样不熟练的玩杂耍了。在揭开第二个反转真相的时候，影片企图通过配角一大堆煽情的独白了塑造悲剧式的幕后主角。但是，但是，暗含暧昧的基情演说很容易让观众脱喜，尤其是腐女！这群恶趣味的观众很容易从原剧情中跳脱出来，疯狂的为两个男主的腐爱大补脑洞。

严肃不起来，就深沉不下去。这出戏的最初意图很大可能是在一次次反转的剧情中塑造一个像《蝴蝶梦》里的吕蓓卡一样看不到具象的却无处不在叫令人心生畏惧的角色。结果，在创造这个“影子主角”的时候，导演和编剧两人没给剧情和人物合理分配篇幅，以至于过程中都在忙于把挖的坑填满，忽略了幕后主角的形象塑造这个活儿。通过生硬的反转，观众确实知道了真凶是谁，却无法认可创作者给出的这个答案。为什么呢？角色缺乏生命力和故事的张力。

影片结尾的部分做得很漂亮，多少年来为父复仇的那股痛苦一股脑被倾倒出来，人物就那么一会儿有了闪光点。这位秉持正义的警探也在是非之间有了定性，有那么一刻观众或许会被戳到柔软的部分，对影片的整体表现有所改观。但是，美美想到前面那些狗血、生涩的手法还是会满腔都是恨。

《罪恶的编年史》在立意上很有自己的想法，在思辨的命题上也踩在了社会问题的痛脚上。但是不够聪明的叙事方式却给了作品要命的打击，悬念这种东西拿来做吸引观众眼光的工具，百试百灵，可是在铺设的过程中不能为了悬念而悬念，刻意的反转只会让如今满满都是刻薄的观众厌恶和嘲笑。