国产电影路在何方?

陈韦同
2015-01-29 看过
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《三傻》用一种喜剧的形式批判了印度的教育制度,而《外星醉汉PK地球神》则把视角放到了在印度更为严重的宗教上。给五星并不是说印度电影有多好看,但和日韩一样,印度电影的歌舞就是它的标签,只要做好,一样可以让人很喜欢。更值得称赞的是,在印度这样的宗教国家,敢于挑战宗教是一件很了不起的事情。

说来说去又得说到国产电影,近三年来,国内电影市场火热的一塌糊涂,毫无意义的《泰囧》《西游降魔篇》等纯商业口水电影赢得了一大票的票房,就连宁浩也不得不功利的拍一部《心花路放》来挽回《无人区》的损失。冯小刚大导演则更是在拍摄《1942》的时候就已经直接说道,票房惨没关系,我有王朔,随便写点剧本就能把钱挣回来,于是小品电影《私人订制》确实赢了票房,但同时丢了口碑,值与不值或许已经无人在乎,但对商业气息过于浓重的国内市场来说,冯大导演凭着自己的金字招牌,还可以拍一些有思想的片子,并且华谊兄弟支持他。我们反观一些其它国内的导演,那些作品,简直就是为了赚钱而赚钱。

《大话天仙》是一部奇葩电影,烂尾了之后,过几年修修补补用替身拍完,居然也能上院线,我想说,广电总局你们是怎么审的片子?

更大的奇葩也是中国专属,《快乐男声》的纪录片《我就是我》进了院线,《中国好声音》也进了院线,《爸爸去哪儿》更是直接把节目变成大电影搬进院线,这些不是电影的电影就是为了圈钱而圈钱,今年很火的《奔跑吧,兄弟》大电影也要上线,《爸爸去哪儿2》也是,这一系列的浮夸导致了国内电影市场的极度混乱。我在想,是不是《我是歌手》也在筹备大电影了?直接把演唱会送进院线。这实在是太可悲了,电影是艺术,而在中国则更多的被认同为大众消费品。

再说近几年一些青年导演,或是作者导演大行其道。《北京爱情故事电影版》《小时代1、2、3》《后会无期》等等等等,连赵薇的《致青春》都算上,这无数无数的粉丝电影更是不断刷新着国人对国产电影容忍的下限。我不是说这一类的导演不好,可能他们确实也是想拍好电影,但是他们却忽略了自己的能力。如果你能像韦斯·安德森一样,拍出《布达佩斯大饭店》这样的电影,我们也一定会肯定,会点赞。P个S,据说张嘉佳也要当导演拍电影《摆渡人》了,而且梁朝伟担当主演,我想说你区区张嘉佳一个微博段子手真的能够在电影这个庞大的艺术体系中运用好一代影帝么?

再说一说文学作品再创作。这就更惨不忍睹了,不能说是国内独有,但做的最彻底的也莫过于中国了。无数电视剧火了拍同名电影,小说火了改变同名电影,电影火了出本书或改编成电视剧继续演,总之什么火就搞什么,什么能挣钱就干什么。郭敬明有时候的价值观虽然我不屑苟同,但确实是当今中国大多数中国人的价值观,谁不想过奢侈的生活?谁又没有一颗爱美的心?但也正是因为太多物质上的需求,导致了国人没有了初心。

当第四代导演几乎绝迹,第五代导演中冯小刚已经完全被商业洗脑,而张艺谋则似乎一直都找不到好的编剧或是原创剧本,只能靠标志性的色彩度日,而陈凯歌则更是罕有作品。第六代导演虽然也已不惑之年,但似乎还没有和电影擦出什么火花,陆川一次次对历史的改编让人受不了。娄烨算是一个很有性格的导演了吧,却奈何国内没有电影分级制度,导致其大量作品有价无市,而能在国内院线上映的,又都不能表达出他的思想情感。再年轻一些的导演,那还能算是导演么?如果你真的愿意把邓超,徐峥这类归为导演的话,我无话可说。

最后,一个国家最快能够被别人认同的就是文化。而现在看看我们中国,所有曾经的文化在现代都已经成为了高大上,连公车让座这种事情都需要公益广告,都需要处处提醒,你还能指着这个国家的文化好到哪里去?无数手艺人的绝活因为年轻人不愿意穿成而最终失传,我们丢掉的不是这门手艺,而是一种原本属于我国的文化。

如果再长此以往下去,我们的传统可能就真的会成为珍惜这些传统的韩国,日本所占有。

回到电影上来说,其实中国电影就像中国足球,总在改变,而没有一条主线。中国的足市很好,中超在亚洲影响力也不错,球星我们也有,偶尔也能踢几场好球,但就是没有连贯性,没有一个循环往复的系统。电影也一样,佳片偶尔也会有,但不会总是有。其实观影人的要求真不高,但也真不希望无数网络段子融进电影中,把电影变成一个恶搞的大舞台。

国产电影需要做的就是端正态度,踏踏实实的拍片。我真不觉得印度电影哪好,但人家至少有一个相对敏感的话题,我也真不觉得日本电影哪好,可人家的《哪啊哪啊神去村》之类的也有一个相对单一的针对点。

往大了说,印度有歌舞电影,日本有动漫电影,纯爱电影以及推理电影,韩国有惊悚片,纯爱片,就连邻国泰国都有标志性的血型恐怖片。再看我国?就是一锅粥,里面什么料都有,没有一个大体的发展方向,这是我们这个国家的悲哀,也是这个国家人民的悲哀。
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