《有你我不怕》悄悄地一击

十多年没见的朋友说我，你怎么一点都没变？我得意地得寸进尺，“长相还是性格？”她好善良，脱口而出，都没变。我们一同默契地笑，笑得肆无忌惮，就像回到了从前，我是忘记了正旋转着的冷酷世界，也忘了需要做紧致护理的老皮。 岁月到底待我好不好？我追随雅致、浪漫、狂直、爱憎分明、理想化，十年如一日。或许说我一开始就老了，我未曾年轻过。或许，我始终年轻着，否则，“眼疾手快”的毛躁性格不会这么突出，视粗鄙无礼当个性的杂耍时不会如此愤怒，对蠢恶自大的丑态不会如此厌恶。当然，总会成熟老去，那时，但愿静水流深。 我说眼疾手快，是说我看到《有你我不怕》时，我以为那是《有我你别怕》，然后我的想象力追上去：这恰是我知道的故事，看来是真人真事改编成了电影，是源自那位颇负盛名的法国大摄影家马克.吕布的家庭纪实小说吧，有关他的妻子与智障女儿，伤人又治愈的温馨励志剧？我先入为主地判断了，随之两秒钟的犹豫，看还是不看。 结果，幕启后的画面像阵小旋风，魔术般卷走了我脑中的即时想象力，我肯定自己张冠李戴了，呈现在眼前的是另一种神秘陌生的新奇故事。初印象好的不得了，铺满整张银幕的田园风光让人嗅到快乐，能带来甜美回忆的影像能给人最原始的饱腹的满足感。我的视野已经被钢筋水泥浇注成没有力量的晦暗色，田野的色彩，不论她是绿色的，金色的，还是土黄色的，她都能唤起我对生命的迷恋之情，对美的重访与旧游是一种对心灵家园的修葺。 有一点暗中契合了我之前的联想，仍是一部有关儿童的电影。背景是意大利南部一个只有五六户人家的小村庄，透露的讯息是这里原始、自由，但不可避免的贫穷，贫穷又意味着，它善良纯朴的反面也是愚钝残忍的，极易把人事物推向危险的悬崖，于是编剧真的把人物与故事高度地集中在了一起。 由一位真正的刽子手“北方佬”带头，全村的成年人做帮手，绑架了10岁的小男孩菲利普，并把菲利普藏在了村庄一座弃屋前的地窖里。整个村子的成年人都参与了这场罪恶，这是故事本身无限释放“张力”的最精妙之处，它扫射着人性伦理，扫射着各种社会问题。人性的合理解释几乎不复存在了，越挖掘越黑暗。 另外，似乎又使人困惑于简单暴力的生存法则中，像米歇尔的父亲两次手握“无头火柴棍”， 因此决定出一个结果，作出人生的一种选择。与看客而言，后来的戏剧性，正是“莫比乌斯带”的作用效果，解释不清，但一定会有个说法。他去射杀小菲利普，自己的儿子米歇尔成为他的猎物，白光在黑幕上爆开，因果轮回，善恶报应，法网恢恢，他需要的，都不会怠慢他。 事实上，这样血腥的真相都沉睡在了10岁小男孩米歇尔清澈的眼睛里，整部剧在他奔跑的童趣里接近可怖的真相。他的视角与他的感觉引领观众所看到的，一直是能安抚人心的良善、机智、勇气、希望，是消毒过的生活景象。米歇尔一定会救出父亲与叔伯辈们囚禁的小男孩菲利普，但之前丝丝入扣又显波澜的情绪铺垫不是所有类型故事能够达到的。编剧洞察儿童内心世界的善意，与成人对童真的渴慕仿佛随处可见。 所以，儿童的叙事视角，解救绑架儿童的犯罪主题，在这部剧里所表现出的，看起来更像夜灯下，老奶奶坐在摇椅上讲真善美的童话故事。但在表现匿影藏形的罪恶的过程中，出乎意料地演绎出了赤道与两极的殊异色彩，更令人刮目相待的是，美好的童真被裱在草色烟光里被渲染至极致，它是美景，是波澜不惊的湖面，至始至终是在折射成人世界里的善恶美丑。 借用白昼与黑夜的形态差别，一切分为AB面，孩童与成人，童真与城府，守护与屠杀，天使与恶魔，类分为“正义”与“罪恶”两阵营，简单但不轻薄的象征化意图在剧情故事的构思上显而易见。但你最终不会看到撕心裂肺的伤痕，这或许就是用天使之眼看人世的好处所在。 望不到边际的金色麦田，秋风里的麦浪摇起妩媚的草裙舞，穿梭于懵懂光阴里的农家娃娃们，奔跑竞赛着模拟成人世界的游戏规则，故事开始的毫无秋风画悲扇的哀怨，就像结束时，直升飞机卷来的晚风追赶罪恶的人、小男孩迎风展笑般，这样轻快的画面、音乐让电影故事没有了沉重的拉长的阴影。 故事讲完了，米歇尔与菲利普都会活下来，要承担责任的大人们该被叫出来训话了。看完电影，要找来尼克洛.阿曼尼提的同名小说来读，只翻了几页，已有很深的触动，刻画细腻，零碎生动但并非强聒不舍，童趣跃然纸上。那句书评真贴切：“孩子的世界，纯净没有杂质，足以让一切黑暗溃退。”