吃人的兔子
这篇影评可能有剧透
主角就干了两件事：复仇和对抗复仇。
拆分开来则是三件事：杀人、护卫和抵抗。
开篇时，主角以流浪汉形象出现，孤魂野鬼隔绝在人间之外，如同穿行在人类城市间最卑微的老鼠和野狗，鬼鬼祟祟，捡拾残羹冷炙，由于长期不开口说话而口齿滞涩。这样状态下的人，活着只是为了等死，没有什么可失去的。所以世界上纯粹关于流浪汉的电影并不多，这群人的故事，要么发生于正常人与流浪汉的互动，要么就赋予流浪汉看似一无所有背后必须达成的需要。
主角的需要就是复仇。
杀害双亲的仇人在监狱里待了不到二十年（从私生子年龄判断），主角难以接受凶手不偿命的判决。片头警察对这个流浪汉的宽容态度，是体制和法律无力的安抚。更无力的是主角，他选择用自暴自弃，躲开整个世界，离开亲人朋友，聊以宽解对考妣的愧疚，赌气式的用堕落挑战一切不公。放逐自己的肉体也放逐了灵魂，身侧后景虚焦的摩天轮与这个已死的异类完全无关。
复仇是他重生的唯一出路。
因此这个即便蓬头垢面时都看不出凶相的流浪汉杀了仇家后立即重回人世，如果不是剧情峰回路转，他大概就要慨然以衣冠楚楚的人类形象投案自首，彻底交代自己唯一的使命了，对他而言应当是最完满的结局。妹妹说他很虚弱，这个原本成长在幸福家庭的男孩，最后一次脸带笑容出现在照片里时仅仅是个孩子，之后就要一肩扛起血海深仇，仇恨过于沉重，以至于落入到生活里立即饱和，其他正常人本应享有的一切全部溢出。尽管如此，他居然没有被彻底腐蚀成杀戮机器，依旧保有善良和对世界怀有根深蒂固的期望。这就是主角特异之处，他一直与世界格格不入，无论是形象醒目的流浪汉，蹩脚的枪手，慈悲的杀人狂。兔子急了也咬人，只是给人追急了，咬人并不是兔子的天性。
大仇得报，主角接下来的需要变成守护。
主角在影片里走过的生命从来没有一秒钟为自己活着过，命运上紧了发条他只有机械舞蹈，所有反抗都是徒劳。
长期流浪生涯练就了灵敏警觉和一手驾轻就熟的伏击，伏击前提是要等目标进入打击范围，虽然“击”是目的，但伏击战术本身就包含了放生思想。主角的悲天悯人同背道而驰的现实世界不断摩擦，故事为了平衡他完全不合时宜的性格，一再升级其手中武器和杀人技巧。一道升级的还有主角的伤势，从被自己的刀划破手，到大腿中箭，再到腹部中弹，每当他举起更强的武器，创伤像报应随之而来。历次鲜血淋漓仿佛都在告诫主角“醒醒吧！”，他依旧在幻想里寻找已不复存在的出路。那段翔实的枪支介绍就是立在他面前冷冰冰又硬邦邦的现实，是公理是真理是权力。
泰迪说出真相后，主角才知道自己陷进去多深。他从复仇者，由于杀错人变成被复仇者。回溯起因竟是如斯不堪：父亲被仇家捉奸连累母亲被杀，最初执行复仇的是如今他的复仇对象；误杀挑起新争端后，真正应该复仇的仍然是起初的复仇者，似乎主角家族才是一直以来仇恨制造者。当主角明白自己才应该是被杀的那一个时，他再一次试图寻求和解，主角发现真正的仇人已死，冲着其墓碑撒泡尿了事，这个略带戏谑的动作既表达出主角愤懑和无奈，也是平息仇恨有意收手的体现。故事至此进入情绪缓和期，似乎看到了好结局在招手。
最后主角被迫举枪杀人，因为他已经滑到仇恨天平的另一端，成为被复仇的对象，他最后一个需要就是守护宗亲。双方都能做到的反而是放走与两家有交集的，实则是孽种的私生子，这个设定极具讽刺意味，两边拼得你死我活，而代表着仇恨根源及其产品的私生子却由于与互戕双方都有血缘关系被共同保护。血缘关系是故事最着力铺设的草蛇灰线，主角所有行为，从复仇到守护都是为了自己这路血脉，实际上整个仇恨的源起，惩处通奸行为也是出于维护血缘纯正。
最后一场血战，主角本有机会杀掉对方三姐弟然后逃脱，但在被威廉击中后，他大概意识到，自己作为另一段仇恨的挑起者，唯有牺牲自己，才能彻底终结仇恨轮回。他用死亡点化了私生子威廉，没有让同父异母的威廉为其养父一家复仇而同室操戈的人伦惨剧上演。他倒在血泊里，低声念叨“钥匙在车上”，当他终于不再执着于仇恨时，却已经深深陷入仇恨泥淖，挣扎不出。钥匙起初就在自己手上，一步落错，至死方休。
兔子不吃人，就只有被人吃，没有道理可讲。《蓝色废墟》整个大规模惨案究竟赖在谁身上？那就是一堆废墟而已，没有逻辑，没有头绪。电影海报，巨大龟裂的“蓝色废墟”字样下，泰迪持枪作势欲杀倒地的主角，血色晚照里，映出两个纸片一样脆弱的黑色剪影。
我们无从知晓剧中人物上一辈的感情纠葛真相，也无力辩解法律道德框架内和外的爱情是否质地如一，更无法权衡争论了整个人类文明史的血统信念和道义法则。或许彼时通天塔轰然坍塌，所有答案早已深埋地下。
拆分开来则是三件事：杀人、护卫和抵抗。
开篇时，主角以流浪汉形象出现，孤魂野鬼隔绝在人间之外，如同穿行在人类城市间最卑微的老鼠和野狗，鬼鬼祟祟，捡拾残羹冷炙，由于长期不开口说话而口齿滞涩。这样状态下的人，活着只是为了等死，没有什么可失去的。所以世界上纯粹关于流浪汉的电影并不多，这群人的故事，要么发生于正常人与流浪汉的互动，要么就赋予流浪汉看似一无所有背后必须达成的需要。
主角的需要就是复仇。
杀害双亲的仇人在监狱里待了不到二十年（从私生子年龄判断），主角难以接受凶手不偿命的判决。片头警察对这个流浪汉的宽容态度，是体制和法律无力的安抚。更无力的是主角，他选择用自暴自弃，躲开整个世界，离开亲人朋友，聊以宽解对考妣的愧疚，赌气式的用堕落挑战一切不公。放逐自己的肉体也放逐了灵魂，身侧后景虚焦的摩天轮与这个已死的异类完全无关。
复仇是他重生的唯一出路。
因此这个即便蓬头垢面时都看不出凶相的流浪汉杀了仇家后立即重回人世，如果不是剧情峰回路转，他大概就要慨然以衣冠楚楚的人类形象投案自首，彻底交代自己唯一的使命了，对他而言应当是最完满的结局。妹妹说他很虚弱，这个原本成长在幸福家庭的男孩，最后一次脸带笑容出现在照片里时仅仅是个孩子，之后就要一肩扛起血海深仇，仇恨过于沉重，以至于落入到生活里立即饱和，其他正常人本应享有的一切全部溢出。尽管如此，他居然没有被彻底腐蚀成杀戮机器，依旧保有善良和对世界怀有根深蒂固的期望。这就是主角特异之处，他一直与世界格格不入，无论是形象醒目的流浪汉，蹩脚的枪手，慈悲的杀人狂。兔子急了也咬人，只是给人追急了，咬人并不是兔子的天性。
大仇得报，主角接下来的需要变成守护。
主角在影片里走过的生命从来没有一秒钟为自己活着过，命运上紧了发条他只有机械舞蹈，所有反抗都是徒劳。
长期流浪生涯练就了灵敏警觉和一手驾轻就熟的伏击，伏击前提是要等目标进入打击范围，虽然“击”是目的，但伏击战术本身就包含了放生思想。主角的悲天悯人同背道而驰的现实世界不断摩擦，故事为了平衡他完全不合时宜的性格，一再升级其手中武器和杀人技巧。一道升级的还有主角的伤势，从被自己的刀划破手，到大腿中箭，再到腹部中弹，每当他举起更强的武器，创伤像报应随之而来。历次鲜血淋漓仿佛都在告诫主角“醒醒吧！”，他依旧在幻想里寻找已不复存在的出路。那段翔实的枪支介绍就是立在他面前冷冰冰又硬邦邦的现实，是公理是真理是权力。
泰迪说出真相后，主角才知道自己陷进去多深。他从复仇者，由于杀错人变成被复仇者。回溯起因竟是如斯不堪：父亲被仇家捉奸连累母亲被杀，最初执行复仇的是如今他的复仇对象；误杀挑起新争端后，真正应该复仇的仍然是起初的复仇者，似乎主角家族才是一直以来仇恨制造者。当主角明白自己才应该是被杀的那一个时，他再一次试图寻求和解，主角发现真正的仇人已死，冲着其墓碑撒泡尿了事，这个略带戏谑的动作既表达出主角愤懑和无奈，也是平息仇恨有意收手的体现。故事至此进入情绪缓和期，似乎看到了好结局在招手。
最后主角被迫举枪杀人，因为他已经滑到仇恨天平的另一端，成为被复仇的对象，他最后一个需要就是守护宗亲。双方都能做到的反而是放走与两家有交集的，实则是孽种的私生子，这个设定极具讽刺意味，两边拼得你死我活，而代表着仇恨根源及其产品的私生子却由于与互戕双方都有血缘关系被共同保护。血缘关系是故事最着力铺设的草蛇灰线，主角所有行为，从复仇到守护都是为了自己这路血脉，实际上整个仇恨的源起，惩处通奸行为也是出于维护血缘纯正。
最后一场血战，主角本有机会杀掉对方三姐弟然后逃脱，但在被威廉击中后，他大概意识到，自己作为另一段仇恨的挑起者，唯有牺牲自己，才能彻底终结仇恨轮回。他用死亡点化了私生子威廉，没有让同父异母的威廉为其养父一家复仇而同室操戈的人伦惨剧上演。他倒在血泊里，低声念叨“钥匙在车上”，当他终于不再执着于仇恨时，却已经深深陷入仇恨泥淖，挣扎不出。钥匙起初就在自己手上，一步落错，至死方休。
兔子不吃人，就只有被人吃，没有道理可讲。《蓝色废墟》整个大规模惨案究竟赖在谁身上？那就是一堆废墟而已，没有逻辑，没有头绪。电影海报，巨大龟裂的“蓝色废墟”字样下，泰迪持枪作势欲杀倒地的主角，血色晚照里，映出两个纸片一样脆弱的黑色剪影。
我们无从知晓剧中人物上一辈的感情纠葛真相，也无力辩解法律道德框架内和外的爱情是否质地如一，更无法权衡争论了整个人类文明史的血统信念和道义法则。或许彼时通天塔轰然坍塌，所有答案早已深埋地下。
