《后会无期》:关于理想主义的终极定义

吉米糕
2014-07-26 看过
自与你告别,路终于平凡。故事里后会无期的人,穿过人山人海,却不曾离开。
——题记


你终于看完了《后会无期》,这部许多人期待也许多人等着看笑话的电影。你一个人,眼睛有些潮湿,却没有哭。散场了,你听完片尾曲慢慢站起,走在夜的街上,某些味道却似乎开始慢慢弥漫在空气中,被你吸进肚里。第二天早上,你起床,脑中忽然响起那句歌词,当一个人成了谜,你不知道,他们为何离去。心有点痛,你却自嘲地笑了一笑,打扮干净上班去。这生活,和相聚之间的距离,仍然隔着千山万水。


一篇令人信服的影评,不谈质量先谈感受无疑是耍流氓的。

除去最后结尾前的部分稍显凌乱急促尚可商榷修饰,韩寒的这份处女作在工艺层面已经逼近八十五分的优秀线。公路电影的多段式叙事风格既考验导演对镜头和节奏的掌控力,也考验情节的张力和连贯性。于前者而言,在摒弃了大冲突大回转的“微观景观”式剧本之上,导演成功地让全片贯穿了基本稳定的节奏而没有失控,显然,源于对剧本的自信,韩寒适当提高了对中国观众观看故事时耐性的期许。于后者而言,各种跳跃式冷幽默的台词非但没有碍于情节的伸展,反而在主线故事叙述里承担了调节的阀门作用。那些在常态情节推进中穿插的每一个蕴含着导演恶趣味的小意外,如一首抒情歌里的鼓点,因反差而生动了影像,也缓解了偶尔说教的尴尬。这些优点与本片的其他技术闪光,如旅馆部分惊艳到可以给九十分的蒙太奇式剪辑,如每段故事衔接处悠然的空镜头切换,如出色贴切全满分的配乐,共同成就了《后会无期》。以舒服的方式把故事讲完整,甚至讲出了火花,在国产电影中已是佳作。

冷静克制,不急不躁,这八个字大概可以形容《后会无期》在技术层面体现出的气质,它无疑是这个第一次执导电影的青年因才华和努力带给我们的惊喜。

全片演员基本人尽其用,水准以上,连狗的演技都没有乱入违和感,导演的选角能力堪称碉堡。袁泉明净的脸与不俗的台词功力,王珞丹在大屏幕上第一次被如此淋漓尽致地挖掘出的味道,是前半段的最大亮点。钟汉良的人物设计是惊喜,而他本人也以相当松弛自然的演技和把观众震到了豁出去的表达方式将神秘与朴素完美结合于角色,宛若带来一阵清风,引出本片后半段最大的唏嘘和散场后仍然抹不去的疑惑费解。冯绍峰与陈柏霖对人物的定位感知准确稳定,对于孤独落寞和倔强执拗均诠释有佳。

技术以外,自然还有更多。


你有没有过这样的经历,在夜的公路旁,紧紧拉住一个人的手。
那时你年轻,你幼稚,你疯狂,你无止尽地付出和索取。
后来的后来,这个你,和那个人,都在无声无息中消失了,仿佛从没来过这个世界一般,无论那夜的路灯多闪耀,那夜的你们在寒风里哭的多伤,抱的多紧。

谜一样的世界,是韩寒在《后会无期》里为这路给出的终极诠释。

谜一样的出发。是从东极岛上一个失业青年一个宅汉和一个傻小子的目瞪口呆开始。爆炸的房屋,没有后路的前路,面朝大海的理想,背离岛屿的流浪。阳光沙滩留不住聪明的人类,son of bitch才是愤怒的那年对平庸最好的评价。

谜一样的行走。是大城市里替身女演员面对窗外认真提供背影时静默的神情,是扭头看着同伴远走时的安稳眼神,是妓女在夜半的旅馆走廊里回眸那一刻的心颤,是飞机跑道上长发飘散风里时被吹散的数不清的道理,和道理里永远过不好的人生。

谜一样的遇见。是马桶冲不散的记得,吟诗时产生的静电,台球桌前的对视,一杆杆被打碎的童话,没有斑点的狗。是林间隐蔽的潇洒硬汉,在夜里岩石上高颂的理想,面对一颗卫星迸发的幻觉梦境,和头盔里的飘渺与真实。

谜一样的告别。从开始即开始,到结束未结束。如果喜欢是可以留下的理由,那么世界怎会有那许多无可奈何和颠沛流离。如果骄傲可以让青蛙顶破锅盖,那么地球只怕早已被无数个堂吉诃德征服。如果拥抱和讲述可以穿越迷雾成就坚不可摧的信任,那么人生又哪来那许多背叛后的恍然大悟与再一次的情难自禁、不能放手。

原来,一切的答案是没有答案。其实,一切的再会是后会无期。


在影片结尾,在叙说告别的台词里,曾经以为不再相见的人们,却似乎又见了,曾经以为要匍匐一生的人,似乎真的绽放了。韩寒他,在一段残忍真实的讲述之后,以这个侮辱智商的温暖设定,向那个一次次侮辱了尊严和梦想的世界发出了和解却又似乎夹带嘲笑的声音。

即使我知前路漫漫,即使你已后会无期,即使平凡是唯一答案,即使无力是最终结局。
可在梦里,本该爱的人,最想去走的路,仍在继续。

把真相撕开来给你看,却又无视真相。
这,才是理想主义的终极定义。


不是你变了,是我们变了。感谢韩寒。
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后会无期

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