战长沙 战长沙 9.2分

致战长沙——好剧难得,值得一看

海城小璐
2014-06-11 看过
  剧终人散,是现今大多数人看完不少影视作品的现实写照,前提还得是那些能让人耐着性子看完的剧,方有人散于剧终的说法。更甚者,剧还远未落幕,看戏的大众或被雷或被瘆的速度逃离现场,一边抖落着满身鸡皮疙瘩、捋顺倒立的汗毛,一边恨不得自戳双目、记忆清零,自我催眠我木有看过木有看过,都神马跟神马啊,这类剧,list长到能一路排到姥姥家巷子口,不一一列举,打开电视,遥控器轮一圈总能中彩。。。闲暇时间,想找几部不错的电视剧,稳稳当当的看下去,越来越不是件容易事儿。一来自己时间不允许刷剧,为避雷,选剧也更谨慎;二来是不少剧做的让人实在连槽都懒得吐,满屏bug,偏瞄都不能,何况直视。
  

  而,战长沙,我在好友的邀请下入坑之后,再也没爬出来过。刷剧只刷高清的底线已被战长沙攻破,本打算边干些小活儿边听个声响,结果停下手头的事情,对着高糊版认真从头看到了尾。看完之后,已然无法抽离,它会在某个静思或洗脸刷牙的片刻,冷不丁跳出来告诉你什么是战争,那远不是一部分人的事情,不是用来塑造英雄人物的布景与道具,也不是用来洒热血宣扬壮怀激荡以及渲染如何惨烈的场所,战争本身就是一场所有人都无以幸免的灾难,这一灾难所带来的破坏性已跳脱打杀流血的战场,更为持久与深远地蔓延在战场之外,正如顾清明最后所讲的那句“战争,对每一个人来说,都是灭顶之灾”。
  

  战长沙的视角切入,棒极了,长沙城茶园巷胡姓一家的遭遇与起伏,家庭的绵延与再生,战争带来的种种,战时破坏与抵抗,战后顽强重建,它实实在在的拍了出来,用扎实的镜头语言还原了那段历史与生活。它对于战争的解读平实、平和,不浮夸、不渲染,让观众随着剧中每个人物的境遇与成长,一同回望,战时的悲欢就该如此,拿起枪不单单是为了什么男儿情怀英雄梦,而是为了让炮火不落在家门口;走上战场也不是为了抛头颅洒热血,而是为了胜利后也能脱下军装完整的回家。
  

  年纪渐长,越来越看重真实,不管是好的坏的,黑的还是白的,只要是真实的,都是最能打动人的,所以越来越爱看纪录片,奈何有些纪录片越来越不记录,一路拐弯飙向了煽情的大道,舌尖,我木有说你,请无视我。对于我等万千小老百姓,平日里磕着碰出一块淤青或者不小心割破手指流两滴血都算个小伤,我们极少直面死亡,可战争,是什么呢?或者说我们对于战争的态度是什么?我的第一反应无非是枪声不要响在四周,侵略者永勿逼近我家大门,如果可能,我更希望战士们永远不必走上战场,仅靠武力震慑就能护我家国。但,在那个年代,这些奢望连窗户都没有,战长沙的视角妙就妙在这里,它道出了当时人们对于战争的真实感受与态度,百姓中惊慌者有之,怯懦者有之,抗拒者有之,不愿儿女赴死者更亦有之,这些态度怎么说都不高不大不上,但真实的可怕。军中也非尽是慷慨赴死、奋勇杀敌者,有逃兵,也有为钱财替人应征入伍者。百样米养百样人,这个世界本就是多元化差异性交织而成的存在,当我们学会不再回避,不刻意塑造,不遮掩真实,便是真正的成长与成熟。因而,战长沙是部成熟而大气的片子,整部剧的底色非常难得,有此立意,应当归功于编剧、制片人以及导演的统筹。

  接下来说说几个让我印象深刻的符号及其主人们。胡家的饭桌、大爷爷的拐杖、胡爸爸的咿咿呀呀圆片子和小酒儿、姐夫全长沙最好的槟郎和永远歪着的帽子、顾清明的白手套和子弹绕着飞红绳。

  胡家饭桌:开头几集胡家群戏多数是在吃饭中铺开的,这家人的矛盾与冲突多在饭桌上一一呈现与解决,精彩之最莫属儒生岳父与痞气姐夫的对手戏,哎,那当真一个令人拍案令人捧腹啊。如第2集中,岳父不满,小声嘀咕:“有你这么当姐夫的吗?”,姐夫放筷子撂碗、瞪眼:“我这姐夫当得怎么了 我有罪啊”。
  
      顺便,这部片子的细致之处还在于饭桌上的座位分布,多么中国旧式的排序法。胡奶奶居正中,右手边是胡家父母,左手边是双胞胎(靠着姐夫的是小满,方便姐夫掐脸,哦,不,严肃理由是男娃靠着姐夫排排坐比较和常规),接下来是姐夫姐姐,然后是寄居胡家的秀秀。奶奶和姐夫中间的空位是留给闯了祸的双胞胎,简简单单一幅图告诉你什么叫亲疏远近,什么叫家常。不晓得这个部分是归导演管,编剧管,还是现场剧务管,总之,点赞。

  前几集的胡家饭桌经常是满当当的一桌子人,好不热闹,片子中后段饭桌上的人越来越少,饭桌的戏份也越来越少,最后饭不成桌。看,这就是战争对人们生活的影响。

  大爷爷的拐杖:大爷爷每次出场几乎都杵着他那根拐杖,白发白须,脊背微弯,脚步颤巍。一直看不得老人家为了什么未达成的愿望,而执拗着支撑着,那种场景想来就心酸。看过一遍高糊版之后,大爷爷的两个镜头印在了脑子里,挥之不去。一个是大爷爷到长沙堵欲回部队的湘平,撑着拐杖颓然坐在胡家门口;另一个是接到又一个孙儿的死讯,去祠堂拜祭途中,那个踉跄的拐杖特写,拐杖触地声仿若戳在了我的心口上,心情也跟着老人家踉跄了一回。导演和摄影真是讲故事好手,分镜头给的力道精准无比,点笑穴和泪腺都毫不手软,那叫一个稳准狠。


     胡爸爸的戏曲和小酒儿:片子前半段,胡家爸爸每次出场,都引人爆笑。爱好戏曲,喜欢小酒,张口便是旧时文人的样板文风,平日里尽是些软糯略酸腐的调调,唯唯诺诺的模样相当逗趣,我前半段分明是是拿他当喜剧人物看来着,最后果不其然来了个大逆袭。这种反差在情理之中,也在意料之中,文人的风骨尽显。谁说秀才遇到兵,有理也讲不请,关键是遇到什么样的兵,遇到姐夫那样的匪兵,自然是讲不清的;遇到妹夫那样的儒兵,不讲自通;而遇到敌兵寇兵时,文人的理讲得棒极,当时直想拍案高呼一句“气节万岁!”


       姐夫基本戴不正的帽子和全长沙最好的槟郎:这样的姐夫,估计有姐姐的同学都想求这么一位看似无赖实则稳妥的大邪神罩着。姐夫的帽子就没有好好戴正过,领口也少有系整齐的时候,最佳参照物是他家妹夫,人家可从来都是戴的周周正正,穿的整整齐齐,随时可以拉去拍个军队宣传照什么的。就这么一个家伙,嘴里还经常嚼着全长沙最好的槟郎,妥妥一军痞流氓像,愣是成为一大家子的支柱,张罗着每个人的事情,事件太多,不详述。剧中有两个与此呼应也打动我的细节,其中一个是姐姐为着急出门的姐夫正了正帽子,还有一个是姐夫出征前,姐姐递给他几大包槟郎说“你爱吃的。”谁说姐姐不爱姐夫,夫妻俩站在一起活生生一幅稳妥成熟的爱情画像。姐夫和姐姐的扮演者,都很眼熟,很早就在屏幕上见到过他们,姐夫任程伟是当年央一黄金档“大雪无痕”中那个正气的警察,也看过姐姐左小青早期出演的中国式离婚。当时,我还在中学时期,初看他们都是成熟的演技与成熟的形象,现在的他们依然是成熟的演技与爱情,水到渠成的连贯与自然(对,后面那对儿是不连贯的,不过,一样精彩)。


       顾清明的白手套与红绳:前几集我一直以为顾长官的白手套是用来耍帅的,因为在满屏灰蒙蒙的色调里只有他的手套是洁白洁白的,泪,不是我肤浅花痴啊,而是白色手套真心很醒目啊,顾长官戴起来也确实帅啊。看到后面,我才发现,的确是我肤浅,因为白手套变成灰扑扑的样子,他戴着也还是帅。这里也要给剧务点赞,白手套根据不同的剧情变成灰手套、黑花手套,处理的很细致,我一直担心顾长官的白手套会一直洁白下去来着,幸好没有让细节控跳戏。同理,还有顾长官的红绳,出征在即,湘湘妹子亲手寄在他手腕上时,是条簇新柔软的红绳,后来经战场的洗礼变成沾满污尘的模样。初见霍建华也是在中学时期,海豚湾恋人中的钟总监,帅酷深情;初见杨紫妹子自然是家有儿女,她还是个十岁出头的小女娃。算算时间,这俩人在电视里蹦跶的时间也都挺长了,但第一印象太过深刻,偶像剧起家和童星出道的两人竟然演起了正剧中的战火夫妻。但想一想,又觉得合情合理,近十年的时间,还不许人家演技有所成长开始演正剧,不许人家小姑娘长大啊。顾氏夫妇,虽然在观众的眼中跟其以往的角色有所反差,但同样精彩。他们在戏里戏外给人同一种感觉,那就是成长,两人的眼睛都很好看,黑亮有神,很有戏。
  

  本剧还有一个不得不说的赞点,那就是不刻意制造戏剧冲突,却有着更为动人与真实的戏剧效果,举两个例子。第一个片段发生在姐姐被姐夫误会回老家的路上,一行人察觉日本人的踪迹而躲起来,被不少战争戏洗脑的观众如我瞬间脑补了N多常见桥段。。。平安哭闹起来,暴露他们,尤其是姐姐又貌美如花,如被发现。。。心已悬到嗓子眼儿,结果,虚惊一场,没有被发现,甚至没有看到日本人的样子,但心就是被揪了起来。他们没有被发现,但是,平安再也不会哭闹了,他死在了自己母亲的怀里。战争带来的伤痛,有时就是这么乌龙而又彻骨。第二个是结局时,第十军的投降,注意哦,这不是什么兵行险招,先诈降而后制敌的谋略,而是实打实的投降了,没有增援,没有办法,仅仅是为了求生而降。这是我所看过,第一部如此正面描写投降的战争剧,打不过,守不住,投降。“六千多伤兵,不能都死在这儿”,姐夫的战场精神是“打得过,就打,打不过,就跑”,而今,跑不掉,投降。最后顾清明向记者口述了这段战事,没有添油也没有加醋,仅是平实的描述,也为霍建华的原音点赞。

  
  又,剧终每个人物都是那么鲜活,没有传统意义上的主角配角之分,每个人皆有他的生命线,完整而又独特。
  
  慢工未必出细活,但细工多半出好活。好剧难得,引人思考的好剧更难得。战长沙,经得起细瞧,故,推荐之。
  
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  PS:看到了“蓟城君”的影评,非常喜欢,借她一句话。

  “此戏虽说并无盛名,却值得隆重推荐!”
       
       PPS:不能贴图,不幸福。。。
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