太空丹迪 太空丹迪 9.0分

《Space Dandy》:男人归家,牛仔不再

楚飞君
2014-05-05 看过
提示:这篇影评可能有剧透
(此文原发表于微信公众号“燕园每日话题”,现在我自己转到豆瓣来)

Cowboy Bebop(港译《星际牛仔》)是日本Sunrise在1998年制作的26集TV动画。若要评价的话,这是一部在悠远太空上演的西部片和公路片,带有丝缕的村上春树的味道。只要你打开第一集,看到水坑里灰白的玫瑰慢慢变成红色,以及男主角史派克在无尽的星空里吹口哨的镜头,你就不可能再忘记这部片子。
但这篇文章的话题并不是Cowboy Bebop。
在Cowboy Bebop完结十六年后,渡边信一郎出品Space☆Dandy(暂译《宇宙丹迪》)。眼尖的老粉丝一眼就可以看出这里面千丝万缕的联系:飞船,猎人,宇宙,一脸悠闲无聊却又深藏心事的男主角,连片头的剪影舞蹈和片中的插标都如此相像。
然而讲故事的年代毕竟变了,渡边想必是深知这一点的,否则Space Dandy的风格不会如此的……无厘头,每一集的故事都近乎毫无关联,连画风都不一样。这一集里丹迪、喵和QT还迎来了全宇宙变成僵尸一片大和谐的奇妙结局,下一集里他们又好好地活过来去参加飞船比赛。老观众们起初还抱有“美好的期望”:当初Cowboy Bebop也是三四集之后才出现主线剧情的……Space Dandy播出了五六周以后,他们终于放弃了治疗,不得不承认:这




...
显示全文
(此文原发表于微信公众号“燕园每日话题”,现在我自己转到豆瓣来)

Cowboy Bebop(港译《星际牛仔》)是日本Sunrise在1998年制作的26集TV动画。若要评价的话,这是一部在悠远太空上演的西部片和公路片,带有丝缕的村上春树的味道。只要你打开第一集,看到水坑里灰白的玫瑰慢慢变成红色,以及男主角史派克在无尽的星空里吹口哨的镜头,你就不可能再忘记这部片子。
但这篇文章的话题并不是Cowboy Bebop。
在Cowboy Bebop完结十六年后,渡边信一郎出品Space☆Dandy(暂译《宇宙丹迪》)。眼尖的老粉丝一眼就可以看出这里面千丝万缕的联系:飞船,猎人,宇宙,一脸悠闲无聊却又深藏心事的男主角,连片头的剪影舞蹈和片中的插标都如此相像。
然而讲故事的年代毕竟变了,渡边想必是深知这一点的,否则Space Dandy的风格不会如此的……无厘头,每一集的故事都近乎毫无关联,连画风都不一样。这一集里丹迪、喵和QT还迎来了全宇宙变成僵尸一片大和谐的奇妙结局,下一集里他们又好好地活过来去参加飞船比赛。老观众们起初还抱有“美好的期望”:当初Cowboy Bebop也是三四集之后才出现主线剧情的……Space Dandy播出了五六周以后,他们终于放弃了治疗,不得不承认:这不是另一部Cowboy Bebop,不是另一个“严肃”的牛仔故事。渡边信一郎用每一集都更换监督和作画的方式在玩游戏,或者说在布置一个寓言,他似乎想在一部片子里尝试20年来日本动漫的诸多风格,来一场盛大的狂欢。于是我们可以看到大河内一楼式的第7集,和汤浅政明式的第9集。一艘飞船,一个浪子,一只猫星人和一个机器人,可以有多少种故事?关于宇宙、浪子和旅途的故事,可以有多少种讲法?
 最新播放的第10集里,因为飞船维修的缘故,三个人来到了喵的母星,却被一本奇怪的日历困在了这颗星球上,不得不重复渡过同一天。这个故事实在是太熟悉了,柳文扬的《一日囚》,还有号称神级精神污染的《凉宫春日的暴走》,主角们必须寻求打破时间循环的方法回到正常的时空。但在Space Dandy的这个故事里,事情不太一样:喵的母星就像是一个猫版的90年代日本社会,平凡的工人父亲,善良而唠叨的家庭主妇母亲,追逐时髦的女儿,还有叛逆离家的长子。喵在循环的日子里道出,他就是厌恶这样一成不变的日子才离家前往宇宙。然而在这种超常力量制造的循环中,喵竟然体会到了这种日常的美好,开始希望留在家中。
有句很熟悉的话叫做:“所有的好莱坞大片都在讲述男人回家的故事。”在Cowboy Bebop的年代,英雄是没有家的,或者说家不能提供故事进行的场域,时间在线性地前进,牛仔可以回忆过往,可以走向未来,但他不能停在家中,飞船也不是他的家,那只是载着他前往无法回头的命运彼岸的不系之舟。这是现代性的时间概念。然而Space Dandy是一个太过后现代的故事了,即便丹迪像史派克那样似乎有很多沉重的过去,但渡边就是不想把男主角的过去讲出来,丹迪的故事只有现在,没有过去和未来,一旦故事必须涉及到“未来”这一概念,那么就是雪崩式的终极宇宙图景,就像第6集的僵尸宇宙。而崩塌之后,一切又归零,回到“现在”,回到日常。某种程度上,第10集实际上是关于整部Space Dandy的元叙事:一切人物、事件、地点只有在循环的当下才能被发现意义。
而这又何尝不是关于20年来整个日本动画的元叙事呢?在Cowboy Bebop所属的90年代,动漫是热血,是宏大叙事,是新世纪福音战士和高达,是与现实泾渭分明的奇妙世界,是幻想的归属地。而新世纪10年来,日常向的作品逐渐抬头,渐有泛滥之势,宏大叙事在消失。Cowboy Bebop是那个牛仔吹着口哨的宇宙也消隐了,剩下的是卖萌、卖肉和卖腐。日常向动漫是关于“现在”的故事,是不考虑历史与未来的故事。此处并没有为不同题材制造优劣等级的意图,只是想表达:当下日本动漫中泛滥的日常作品已然陷入了无可自拔的重复与循环。
 在二次元圈子里,有一句常被提到的话叫做:“对抗名为‘现实’的怪物。”作为幻想之具象的动画、漫画以及游戏似乎提供了对抗枯燥日常的途径。那些少年和少年们在打开屏幕的那一刻进入了新的宇宙,每一部作品便是一颗星球,他们便是史派克,是牛仔。然而在Space Dandy第10集的最后,三人组终于摆脱了时间循环(摆脱的方式仍然耐人寻味:平凡的工人父亲用车床锯开了带有诅咒的日历),回到了宇宙中,然后终究陷入了另一层循环:在宇宙中无所事事游荡的日子。当动漫作品成为新的宇宙时,阿宅们未尝不是在进行循环,他们的故事中也是不考虑“过去”与“未来”的,他们活在当下,活在二次元。他们的精神在日常动漫的世界里游走,他们的躯体在家中行动。所以Space Dandy的主角丹迪也不能像Cowboy Bebop的主角史派克那样了结自己的过去(同时也终结自己的未来),飞船是丹迪的家,是喵逃离母星后的归属地。十六年后,面对这样一个光怪陆离的时代,渡边信一郎狂笑着手舞足蹈,笑出了眼泪,讲述了这样一个故事:
男人归家,牛仔不再。
44 有用
1 没用

查看更多豆瓣高分电影电视剧

评论 2条

添加回应

太空丹迪的更多剧评

推荐太空丹迪的豆列

了解更多电视剧信息

豆瓣
免费下载 iOS / Android 版客户端