有心转型，收视无情——此事古难全

前言：想了很久要不要把这篇发出来……写的时候“弃疗所”离结束还有个小尾巴，如今发出来已经时过境迁。只是每次看到这个页面下竟没有一篇长评，不禁让人喟然长叹，这部月九，何至于此？只好觍颜发出来，虽然也并非什么好话。

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正如电影拼的是票房，电视剧则惯以收视率论英雄，每部日剧都会在收视率混战中，一一迎来完结。话说回来，这年头主妇们的选择颇让人捉摸不透，正如创下收视奇迹的《半泽直树》起初也并不被看好，木村拓哉和柴崎幸暌违十年合作的《安堂机器人》也一度收视低迷，谁也无法为收视率立下保证书。

在不容乐观的现状下，《海上诊疗所》因为顶着月九黄金档的名号，收视却不尽人意，引起人们百般诟病，但正如票房无法表明一部电影的全部，收视率也不能代表一部剧的所有。

“月九”曾经产出过《东京爱情故事》《101次求婚》《悠长的假期》等大家耳熟能详的经典日剧，俨然是富士台的黄金招牌，然而如今日剧普遍低迷，以纯爱著称的月九也无法免俗地走下神坛。在节奏越来越快的这个时代，纯爱剧造成的万人空巷已然成为历史，月九不得不寻求改变的转机。

从当时的收视冠军《Doctor-X 2》以及亚军《相棒》来看，观众依然对医疗剧、刑侦剧等职业剧买单，所以富士电视台在《海上诊疗所》宣传初期，就打出“另类医疗剧”的口号，一边背靠医疗剧这棵大树的深厚收视群，一边高举创新喜剧的大旗，成功在开播之前使该剧的期待度得到提升，翔太也坦言正是看中了月九的改变之心，才答应出演。

《海上诊疗所》开播首回，收视率取得15.6%的不错成绩，似乎对这次转变赋予了肯定，然而一个人的转型已属艰难，何况是经年累月的月九？想要摆脱传统的纯爱，却又无法完全放弃恋爱元素，于是披上“每集恋爱每集被甩”的设定，至于这样小气作风的改变是否有用，答案已经通过二到四集持续走低的收视告诉我们，观众对此并无好感。

此外，情节逻辑的不合理也是观众不满的原因之一。主角一路恋爱，爱得没头没脑，失恋也啼笑皆非：不知从哪儿冒出来的青梅竹马，半路杀出长相抱歉、性格模糊的路人和心仪的女孩早已相恋，好不容易被求婚却得知对方是骗子，误会女孩是变性人等等，这些或诡异或离谱的理由，让人只能笑得尴尬，当初宣传的喜剧，在无法自圆其说的剧情中，或多或少被消解成了闹剧。

而本该作为立足点的“海上医生”，反而成了支线。身为不为人知的海上医生，他们有自己的七情六欲、寂寞与矛盾，面对各个岛上不同的病患，也会有冲突、和解、相濡以沫，从深入普通岛民的基础医疗检查到随时待命的急诊手术，这些看似不起眼的细节，却是海上医生的日常生活，也是许多医疗剧所忽略的。可惜编剧却并没有在如何传达这个职业、这群人的可敬可爱上大做文章，只是死扣“每集恋爱每集被甩”的噱头，极力烘托主角的“悲惨恋爱”，而这种失衡仍得归结于月九转型所不明晰的定位，到底是要成为区别于《医龙》等作品的普通而充满人情味的日常医疗剧，还是开辟新的恋爱模式？舍不得曾经辉煌的纯爱剧的结果，只能是不伦不类。

如果说转型本就艰难，那么编剧没有看清创作重心，则让灵光一闪的转型变得无力。但不管怎么说，勇于创新比固步自封好过百倍，没有尝试，又哪来下次成功的华丽转身？抛下这些放不开手脚的创新，但看主角濑崎航太坐着出诊的轮船，在风光明媚的濑户内海巡游，怀着一颗敢爱的心，多情温柔地对待遇见的每一位女性，看这如画的风景下，人与人之间的关系少了几分世俗的无奈和庸俗，变得轻盈而温暖。

海天之间，驶向远方的医疗船，也许正开往月九的春天。

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今天正好po主的小说被退稿了，编辑说其实很喜欢其中某些设定和情节，但是全篇太重阴谋部分，感情不足，所以不能收（投的毕竟是言情杂志）。这样想来，其实我和弃疗所犯的是同一种错，想要两全，两边却都没有做到极致，最后不伦不类。

古话说得好，自古忠孝难两全，非身处其中不能明其苦，同理可证弃疗所的处境（哪里不对啊喂）。在弃疗所之前，翔太参演过四次月九（是吧？），这次是第一次主演，紧张到向媒体表示自己都怀疑能否演好。不喜欢他的人，怎么都能挑出错，我也无意去争执，也不想提他付出了什么，反正小道消息经常说他拍摄的时候龟毛得惹人怒，也已经是见怪不怪。

作为离开研音前的最后一部多拉马，月九的成绩当然谈不上优秀，想必翔太自己也会遗憾。但世事就是如此，全力付出，也不见得就会开出灿烂的花朵，也许这是一朵黯淡得无人问津的小花骨朵，却也是自己用汗水灌溉出来的，有着自己独特的清香和花色，自己都不珍惜，又有谁会替你珍惜？

也许列岛上的居民以后见到翔太时还会念起“航太医生”的名字，真实中的医疗船也还在濑户内海救死扶伤，对那些寂寞又可敬的灵魂而言，弃疗所可能不是一部电视剧，而是一种纪念。