弱者一定需要同情吗

在我看过的大多数国产片和美国电影里面，底层人物都是要让观众同情的，经济上的弱势对应需要他们在精神、道德上体现出强烈的尊严感，要不就违反了主流价值，要挨骂。商业片在这个方面的主流价值观就是弱者自立自强，强者为富不仁。迎合观众们的普遍心理，顺着观众们的意思，观众才能喜欢，口碑上能上去，票房才能卖座。
　　
但是这片里面一无所有的女主角遇到唯一帮她的男性的时候，第一次在他要溺水的时候犹豫了一下不打算救他，第二次选择了出卖他以换得工作。这个情节最为触动我，这才是我认为的生活的真实和人物的真实，以及艺术电影导演该有的态度，这样一个贫穷，暴躁，满脸压抑，我随时准备好看到她大吼大叫，和人扭打的女人，活下去，才是她的第一人生哲学。看到她躺在床上默念“我有了一个朋友”的时候，我以为珍惜，真爱，感恩就是故事往下的发展了，不过还好，这个反转让我接下来打起了精神。
　　
　　
片子总体而言没太大亮点，讲述一个出生不幸，母亲酗酒卖淫的少女艰难的生存。和我看过的其他两部达内兄弟的电影《单车少年》，《罗尔娜的沉默》很像，要平庸些。人物两三个，镜头一直跟着主角，主角一般都缺少温暖而有性格缺陷，总是处在急促的走动，跑动之中，满脸压抑（达内兄弟挺喜欢拍主角的脸），随时可能发怒、使用暴力，镜头保持着中近景一直跟着，晃动被有意的放大，以制造急促和紧张感。《单车少年》、《罗塞塔》在主人公体会到一个无偿关爱他的人的感情的时候结束，《罗尔娜》在女主角怀孕而放弃犯罪走向新的人生结束。画面的风格模仿纪录片，因此粗糙也成了有用的，帮助了环境的真实感和人物的刻画。有时候意识到达内兄弟的电影简直是小成本艺术片的一个典范。
　　
还有一个感受就是导演真的很吊，全片无配乐，没空镜没升格，最后女主角趴在煤气罐上呜咽两声，扶起来看着男主角止住了哭声，就黑场结束了，演职员字幕上升的片尾音乐都没有，这种态度和他们的主角那种态度一样，去你妈的煽情和感动，我要的只是一点点陪伴。