难以驾驭的家长里短叙事
电影为电懋赚得了许多殊荣,因此在电懋的国语都市轻喜剧中占有一定分量,影片由陶秦编导,改编自岑凯伦的青春小说,其实也落入了通俗小说的俗套窠臼,但也能发现与同时期电懋编剧大卡司阵容的互文,比如大姐和二姐的关系,大姐的贤淑与软弱,二姐的开放与自我,这不由得联想到了张爱玲编剧的《情场与战场》中两姐妹的架构,而大姐最后的归宿,也就是后半段的剧情,又很雷同张爱玲上海时期的作品《不了情》,只是结局自然改编成了喜剧团员……三姐林翠依然秉持了好动活泼的明星制,但是角色很容易联想起那个又汪榴照编剧的《长腿姐姐》中善良好心的妹妹,而四妹苏凤俨然是一贯的花瓶配角路线,稚嫩得仿佛那位同样职业的《空中小姐》……讲实话,电懋这部影片虽然获了不少奖,但是其实拍得阵容强大却虎头蛇尾,电懋的编导都是具有典型中产阶级意识的知识分子,他们并不善于驾驭这种多线错综复杂的情节和影片,他们更善于纯粹的都市喜剧混杂感情的陈述,所以,这部电影虽然长达2小时,却交代的依然混乱且牵强,特别是到最后的改变,为了满足观众的口味,大团圆的十分生硬,仓促了事……在性别上,二姐成了并不强烈的二元对立的另一边,她的现代与传统的大姐成了两面,显然,传统意识上,特别是香港本地人,对二姐的角色是无法接受的,她并没有放荡,只是不够本分,但即便如此,电影还是让她选择了自我放逐,而为了增加她的罪恶,就是让她破坏了大姐的两个可能的婚姻,然而,似乎错误都归结在她身上并不公平,这无非是转移,转移了陈厚等两位男性个人的问题,这可能是这部现代都市电影中最不现代的一面,那便是对女性的规训……林翠成为了电影的核心,显然,虽说大姐是最顾家的,可电影最突出的却是她,她将整部电影贯穿,而对于雷震的车祸,然后神奇痊愈的设计,似乎过于做作和刻意,犹如鸡肋……四妹在一年中飞速成长,但是这个转变的过程被省略了,如图电影对季节的呈现,无非就是树的几个空镜头,叶子的有无,这样的处理难免有些粗糙……而对于父亲的角色处理得十分失败,他的责任、付出和对孩子的爱,体现的都不够彻底……电影在现代性上依然秉持了电懋的传统,最开始,包括剧中,小商店都是常常使用的空间,最开始大姐买可乐,以及大家给父亲买烟斗,这便是中产阶级的消费,在生活上,他们打网球、用咖啡机、出入都是汽车,或者是如雷震少爷的私家车,或者是出租车,在职业上,大姐最初的文秘,用的打字机,二姐从事的广告行业,是美术设计,三姐教运动,教的是击剑,四妹最后从事空中小姐,大姐夫是商人,陈厚是建筑师,雷震是飞机驾驶员,田青是海员,父亲的职业不明,但他也十分西化,虽然看不清,但是闲暇时看的是英文书,这些职业在当时都是外省人的专利,是十分时尚且高雅的职业,大姐等人出入的是写字楼,大家都是西装或者套装,偶尔节日来一下旗袍,这也带出了每个人的职业感,人们间联络用电话,消遣时听唱片,和洋酒,过圣诞节,父亲生日自己做蛋糕,佣人和大家相处融洽,或许这便是电懋编导们对自己生活的关照,对现代都市的想象……
这篇影评有剧透