海上花的调调

杨凡这个人，从来都不胜在逻辑，而胜在调调。 他的故事，如果抠逻辑，漏洞百出。所以我一直都不知道他的脑回路到底算是怎样的，到底都在拍些什么鬼。但他的电影一直都还算容易看和让看的人觉得蛮享受的那种（如果你能忍受七颠八倒的逻辑），大概是视觉上舒服，很顺很平就下来了，不晦涩，不会复杂到让人想要鼓起勇气才能看。有时候，他为追求画面，手法有点过火，文艺有点过头，逻辑也颠三倒四，但因为简单易看，镜头美，人也漂亮，抓某种情绪抓得比较准，观众也能忍受。 海上花其实是个关于梦的故事。你的那个梦中人，追寻一生，倘若真的追到，真的跟你肉帛相见一起生活了，还能那么美么？我想任何智力健全的人在能够触到自己的梦的时候，在最初的欣喜之后，都会像美玲一样百感交集无比纠结和充满恐惧吧？中村这个梦，美玲追了10年，最终还是碎在怀里，这也算是个好结局，总胜过两个人为柴米油盐和倾家荡产打针闹离婚。 杨凡算是拍亦舒小说最为人知的一位了，玫瑰的故事，流金岁月。其实海上花也是部有这种调调的电影。但仔细想想，亦舒和杨凡其实是两码事，表象类似，内里相反。 亦舒小说是没有正在进行时的初恋的。 亦舒最喜欢引用的是：“惆怅旧欢如梦”（什么是惆怅旧欢如梦？大雨倾盆的时候，海水卷上沙滩的时候），是“意难平”，是“花事了”，也是“流金岁月”，总之，它属于那个已经逝去的美好年代，是那个影树婆娑，沙滩洁白的香港。亦舒笔下是得到了初恋后又已失去了的成年人世界，想到过去，只有嗟叹惆怅。 但杨凡拍的最美的，最擅长表达的，其实是那种少男少女的初恋情怀。这部片子里最吸引我的地方是之前张艾嘉17岁时候的那场青涩恋爱，也要拜张艾嘉的演技所赐，把少女的恋爱演的那么好，那么动人。其实美少年之恋里，最引人的也是这个，看到冯德伦的阿Jet在码头等吴彦祖的时候那种紧张和期盼，我忽然就觉得，哎呀，这真是初恋啊。那种蓬勃的，少年人的心情，在那一刹那真是表现得淋漓尽致。你会觉得年轻真好，哪怕后面是个悲剧，哪怕后面杨凡导演的逻辑会崩坏，哪怕阿Jet的这份心情必然会被损毁，有这一刻也就值得了。 他的这点调调在海上花后半段必然显得左右支拙，在成年人的世界里杨凡还是蛮无力的：一描绘歌女堕落便要打针……几个不咸不淡的亲热劲头，还有秦沛蜀黍裸着打酱油和大家都谈到的蕾丝边暗示等等，看得让人摇头叹气失笑不已。鹤见辰吾的少年情态动人，大概是年龄问题，演成熟毒枭的时候总是有点怪异，被刺之前在白兰的气势下连句完整的话都说不出来。白兰倒是不过不失，还是美玲在拘留所里流露出的那点惆怅和慌乱比较吸引人。 不过整个片子有趣的片段还是比比皆是的。片子开头，一个被包养的女人抱怨自己的“干爹”：“要找杨凡拍照你又嫌贵”……美玲在和中村春宵一夜后回来接客，露出不耐和风尘气，演她恩客的秦沛郁闷地说：你怎么像个妓女？美玲冷冷地：我一直都是，只是不像。有像这样的片段点缀在整个影片里，虽然散乱，倒也不觉得闷了。 PS 话说当年20出头的鹤见辰吾真是让人惊艳，看到他，觉得亦舒笔下书卷气的青涩男孩，“穿咔叽布裤子，白衬衫，戴蚝式手表”这样的人物一下子如在面前。怪不得杨凡会选他演“流金岁月”里的家明。仔细想想那个时代的香港还真的没有这么干净和书卷气的小生——港星的问题在于总是一副读书不多的样子……周润发虽然倜傥，勉强能扮职业人士比如大律师，却始终缺点书卷气，所以梦中人演古典音乐指挥简直笑死人。顶尖如周已如此，其他人无不是一副草根相……亦舒当年最中意写清秀的物理学天文学博士，大约也是因为香港长期不盛产这类人物，自己意淫一下而已。姜大卫倒还是算有书卷气和忧郁男孩气的，所以亦舒迷得无以复加，称之为“美丽地沉默着”，但这也只是和他那批手起刀落的弟兄们比。 搜索脑海，当年除了鹤见辰吾，一时还真想不出能找谁演张艾嘉的一个做了10年的梦啊。 后来偶然看杨凡回忆录说，他本来跟张艾嘉关系很近，拍完这个片子两人莫名其妙没以前那么亲密了一阵子，后来又恢复了。而且不是因为拍片不合。不知道为什么，我倒是懂这种感觉的。