《万箭穿心》的电影改编以及幸福的不必然
这篇影评可能有剧透
跟《少年派》同期的电影《万箭穿心》，海报上鲜红的大心被箭刺得跟刺猬一样，还以为是鬼片。同事传小说过来才知道，原来原著是方方，主角是颜丙燕，故事发生在汉口，电影用武汉话。本乡本土，自然添几分亲切。
小说不长，讲武汉女人李宝莉没文化脾气暴，因为长得漂亮下嫁“乡里人”马学武，在家说一不二。马学武被提拔成厂办主任，分了新房。搬家之日李宝莉自谓命好，马学武提出离婚。李宝莉躲在小旅馆外打了报警电话，造成马学武下岗。得知是老婆报警后，马学武愤而自杀。从此李宝莉在汉正街挑扁担卖血十七年，养活公婆供儿子读名牌大学。年近五十，儿子终于硕士毕业，却翻脸不认亲妈，要为父亲报仇，卖掉房子赶李宝莉出家门。
电影看完十分惊喜。改动了很多地方，建建、小宝和奶奶都丰富起来，有了来龙去脉，整个故事从李宝莉的独角戏转化为群戏，改的好。尤其是建建，等于推倒重来。
方方的小说我上学时很喜欢，看得多，但都是买书，这个估计是杂志上登的中篇，错过了。对比大名鼎鼎的《乌泥湖年谱》、《桃花灿烂》和《风景》，《万箭穿心》写成这样，实在有点欠交功课。小说以李宝莉的视角展开，对马学武的工作着墨不多，对小宝的情绪变化一笔带过。而建建更像是怕读者觉得李宝莉太惨编出来做安慰的。他在李宝莉婚前充当了一把追求不成悻悻散去的观音兵，因打群架蹲了十年监狱，在夫妻拌嘴时被拿来过场子，出狱后摇身一变成了为给母亲治病去扛冤狱的孝子，不仅莫名其妙从真凶手上拿到资金开酒吧，还一下子就斯文起来。建建每每在李宝莉不得意时出现，说两句话，轻飘的就走了，对于剧情没有推动，对于人物也没有激起情绪。
电影中的建建多了很多戏份，两人有了来路，有了交流，有了峰回路转。同在汉正街上讨生活，谁也别嫌弃谁。建建在破面包上很时髦的来了一把车震，那是按捺不住，也是实在没个合适地方。对李宝莉来说，完全不享受当然不可能，但要她认为很享受，又有点儿“有这个福气没这个道理”的意思。家累重到干力气活儿的地步，身体的欢愉就只剩下福气。碰上了爽一把，没机会也就算了。古人说“食色性也。”，其实必需品只是食，不是色。尤其女人，很能在这件事上压抑自己。甚至于二者份量一个重于泰山，一个轻于鸿毛。比如为了钱嫁给行将就木的老头子，万分不敢出轨的女性，在吃上，其实早就比吃饱多满足了许多倍，却不肯只求吃饱嫁个年轻力壮的小伙子。这当中的曲折，再多想一分就是，饥饿的记忆可以多代遗传，祖上穷过，会留下话，“坐吃山空/丰年防饥”。可是祖上性生活不和谐，论到哪一种文明里也不会交代后人，结婚前要试车。在李宝莉的需求里，建建再好，那也就是夏天一个免费冰淇淋。所以建建生气，那几句台词妙极了，他忿忿不平的说，“老子坐了十年牢，外面真是开放了。这种事发生以后就跟什么都没发生过一样。”，电影院里哄堂大笑。以怨愤的口气抱怨，在我们的文化里，多半是女人做的事，女人才会恨恨的说，“提起裤子就不认人。”，建建当然知道这一点，所以他聪明的把责任推到社会开放了，他还没跟上趟。其实他心里抱怨的还是“我肯负责，你怎么不要我负责？”。建建爱李宝莉，在小说里只有几句苍白的表白，他说“我这种人，一辈子就爱一个人。”原文应当更武汉话口语一点，记不清了，但就这个意思。就算文字生活化了，意思——意思也还是很小白的。成年人说小白台词，要么他蠢，要么他撒谎。可是电影里又添多一层曲折。李宝莉在家里受了憋屈，无处可去，她又遇到了建建。《lie to me》红的时候，网上说“教你五十招认清男人”，等它不红了网上又说行为辨认内心是鬼扯。可是谁都知道，你心里爱着一个人的时候，吵完架，腿也是往他那里走的。李宝莉的心里装不下爱情，可她知道，在建建那里不会受委屈。两人在简陋闷热的小屋子里擦背，这又是导演高明了。要叫我写戏，丈夫死了十几年，当初挺风骚的小媳妇，这又遇到了心知肚明的追求者，又试过，必然是好的，一旦碰上了，还不是立刻大战。镜头没避讳这点，拍到了她穿裤子时穿了两层。可是两人自在相处的片段，拍的却是擦背。李宝莉和建建这才是第二次赤裸相见，他们的关系的重点已经不是做爱，而是擦背了。多年前我在《看电影》上看到布拉德皮特的访谈，他说“安妮斯顿在我床上放屁，我知道我拥有她了。”，当时我好震惊啊！现在这把年纪当然明白，这才是稳定关系（当然只有在经历过珍惜形象的不得了的阶段，进入到这里才是。一开始就是找个伴儿的，当然不是。）。另外一方面，李宝莉对建建，就是进展的这么快，看似无意，但求一时爽，其实已经迈过了安全感的门槛。
儿子小宝来搅场，闹了一顿。建建动手打了小宝，我解气的想，这小东西就欠揍。可是李宝莉一啤酒瓶就砸在了汉正街老大的头上。事后李宝莉去送医药费，建建来一句“你还倒给我钱？”，这句台词真有画龙点睛的效果。对在爱情中的人来说，处于弱势的一方自尊心特别强，但是又特别能去压制自尊。一个男人被自己爱着，但是又没过明路，莫名其妙就睡了的女人的儿子骂恶心，他马上就受不了了。本来么，人家的先夫是知识分子，是厂办主任，带着一家老小住上了有电梯的两室一厅。他不过是个在汉正街混的地痞，身上纹着龙，手下提把锤头，要多不上台面有多不上台面。对一个男人和另一个男人社会身份上的差距，最清楚、最在意的，不是有权做选择的那个女人，而是两个男人中弱势的一方。建建和李宝莉的关系，因为李宝莉无所图，而使得建建处在弱势。正因此，他格外的要表白表白，一下子就把关系拉到了花钱买乐子的档次，把李宝莉变成了在卖身而自己都不知道的荒唐境地。
这个改动实在太妙了，这才是建建的思路，是建建这种人能想出来的给自己解围的办法。小说里的建建假模假式的说，“你来我酒吧洗碗。”。我们武汉男人疼女人没这么磨叽，武汉女人也没这么拎不清。
马学武和小宝在电影中的改动也很大。这个演员挑的妙，怎么都记不住长相，还就是武汉满大街男人的长相，可惜他讲的武汉话也不太对头。小说里没有多于笔墨给与他通奸的女同事，可是在电影里，挥之不去的感觉却是，那女人丝毫都没有想跟他怎么样的意思，就是玩一玩，他却当真了。电影里的马学武比小说里更可悲三分。故事后半段唯一推动力小宝，在小说里莫名其妙就恨上了妈妈。恍惚记得方方唯一强调的只有一句“在小宝的记忆里这样平淡的片段是温馨的。”。这个句子太无力了。电影里的小宝承受着“妈妈是扁担”的压力，承受着少年时期奶奶对妈妈的埋怨和误导，也承受着独自发现真相的惊悚。小宝做出绝情的举动，因而有了说服力。
颜丙燕演的很好，我都不记得还看过她别的电影，有些演员会融化在角色里认不出来。电影结束导演和颜丙燕出来跟观众交流了很久。就现场提问环节来说，颜丙燕是个能做创作者的女演员，虽然登场之初努力卖萌，但是喜欢/能够讲逻辑的本质掩盖不了。不管观众的问题多空洞（东京电影节欠您一个影后），她都能一下子将之拔高到有意义的层次。这样的女演员注定是无法大红大紫的。演员一定要安于做一个侧面有限的人偶，对大多数人员这要求没难度，他们本来就有限，对少数真的敏感的演员，掩藏反而是有利的。
提问时说到池莉有篇小说很适合建建的男演员，故事也好。散场后被个中年人拦住问是哪篇，可惜记不起来。池莉的小说其实更市民气，每一篇的主题更专。导演说开拍前请教方方如何看待李宝莉，方方回答她是中国女性的脊梁。不禁失笑，这才是方方，写这样的小市民，她总是有点儿觉得自己亏了的。
讲完改编，应该跳出来文本比较说说这个故事的价值。
李宝莉的妈是市场卖鱼的小贩，爸爸的背景在电影和小说里都没有提及，但小说又说她父母感情很好。父亲临死之前说，“这一辈子享福，死在妻子前面也是享福。”。在这样的家庭里长大的女孩子，对于幸福的不必然性是没有认识的。她满嘴脏话，没钱没本事没读过书只有一把子力气，可她的家人一样爱护她，一样知道并且享受她的爱和付出。小说里有很好的一段可惜电影删掉了。李宝莉周末回娘家，把爹妈赶到邻居家麻将，自己大做扫除，边做边想，“我没钱没本事，但我有力气也能孝顺。”这个思路其实就是她以后做扁担的基础。很多人会说，我没有所以我不做。反正我再努力，也不一定幸福。但是李宝莉不会。这是一种骨子里对幸福的自信。
当然成熟的我们都知道，自信不是一定能自我实现的。李宝莉在丈夫提出离婚以前，完全没有想过，一个男人会放弃一头好好的家。颜丙燕在现场说，如果李宝莉一开始就选择了一个建建那样的男人，她不会悲剧。我想她的意思是说，李宝莉高攀了，她是个市井里的女人，一家子小贩，结交的朋友就是混混地痞，马学武是读过书的国企干部，他们好不了。
这个事情还是要从小说里去找根源。李宝莉话里话外的“乡里人”，其实武汉人嘴里的乡里人，不是指农村人，而是武汉以外的湖北人。马学武父母都是中学老师，双份国家退休工资，正经书香门第，配武汉卖菜丫头大美女李宝莉，刚刚好，半斤八两。他厂里那么多人在外面花，就他被抓，其实谁也没当个大事情，就连李宝莉也问，“怎么我屋里马学武还二进宫？”。他自杀的原因是感情受挫（相好发了好人卡）、事业无望，又没理由离婚。老婆明明给自己使了袢子，还要念她的恩德，谢谢她没甩了自己。从国企干部跌落到下岗工人，一下子就跟李宝莉平齐了，他受不了。
换句话说，马学武的自杀是他们婚姻生活中的意外。如果他没有一时想不开，故事沿着原来的轨道继续，两人你出轨我捉奸，从平衡过渡到不平衡然后达到动态平衡，最终离婚后的李宝莉仍然会找到自己幸福生活的期望和满足。她可能带着儿子搬到娘家，接着卖袜子或者当扁担，也可能儿子跟了马学武，她一个人搬回娘家，卖袜子当扁担。然后相个亲调个情，八面玲珑的，顺水推舟的，就又找到个伴。
说到底，李宝莉的幸福是来自她自己的踏实，自己的舒坦，自己给自己的希望（享儿子的福）。就算离婚后抢不到儿子，她还会找到下一个希望。她这种女人，外人看着苦，心里边儿糊涂的很，根本不觉得苦。
马学武一念之差跳了江，李宝莉反而踏实了。她不用再对报警的事情如履薄冰。本来她报警是报的很硬气的，事后还做为有效打击手段讲给朋友。但现实（朋友警告她马学武如果知道后果不堪设想）让她不敢痛快的说痛快的做。一旦马学武真的死了，她反而踏实下来。这一点也是小说通过她母亲强调但是被电影忽略的。
马学武死了，李宝莉独自赡养公婆（小说里只有婆婆）抚养儿子。很多现代女性认为牺牲的太彻底。但这种“原地踏步”对她来说并没有什么问题，她实际上通过这个走到了马学武给她的幸福感带来困扰之前的境地。如果不是儿子步步紧逼，李宝莉可能根本不想和建建更进一步，平时有空互相安抚一下就好了。最后李宝莉上车的表情，并不是“老子漂泊了这多年终于有个搭手的了哈哈哈哈”，而是“这么着也行，也算是一条路，先这么地吧。”。她有特别想要和建建一块儿么？没有。如果世界上没有建建这个人，她会有别人，如果谁都没有，她一个人也能过，就像何嫂。李宝莉并不需要某种形式来体现她的幸福感，她天生自带，随遇而安。
现场有观众说小成本电影很多这种倔强的女主角。我看得少，不过我想，小成本片可能更接近普通人的生活状态。这个世界上大部分人对幸福都是不怀疑的，所以人间烟火，特别绚丽。
小说不长，讲武汉女人李宝莉没文化脾气暴，因为长得漂亮下嫁“乡里人”马学武，在家说一不二。马学武被提拔成厂办主任，分了新房。搬家之日李宝莉自谓命好，马学武提出离婚。李宝莉躲在小旅馆外打了报警电话，造成马学武下岗。得知是老婆报警后，马学武愤而自杀。从此李宝莉在汉正街挑扁担卖血十七年，养活公婆供儿子读名牌大学。年近五十，儿子终于硕士毕业，却翻脸不认亲妈，要为父亲报仇，卖掉房子赶李宝莉出家门。
电影看完十分惊喜。改动了很多地方，建建、小宝和奶奶都丰富起来，有了来龙去脉，整个故事从李宝莉的独角戏转化为群戏，改的好。尤其是建建，等于推倒重来。
方方的小说我上学时很喜欢，看得多，但都是买书，这个估计是杂志上登的中篇，错过了。对比大名鼎鼎的《乌泥湖年谱》、《桃花灿烂》和《风景》，《万箭穿心》写成这样，实在有点欠交功课。小说以李宝莉的视角展开，对马学武的工作着墨不多，对小宝的情绪变化一笔带过。而建建更像是怕读者觉得李宝莉太惨编出来做安慰的。他在李宝莉婚前充当了一把追求不成悻悻散去的观音兵，因打群架蹲了十年监狱，在夫妻拌嘴时被拿来过场子，出狱后摇身一变成了为给母亲治病去扛冤狱的孝子，不仅莫名其妙从真凶手上拿到资金开酒吧，还一下子就斯文起来。建建每每在李宝莉不得意时出现，说两句话，轻飘的就走了，对于剧情没有推动，对于人物也没有激起情绪。
电影中的建建多了很多戏份，两人有了来路，有了交流，有了峰回路转。同在汉正街上讨生活，谁也别嫌弃谁。建建在破面包上很时髦的来了一把车震，那是按捺不住，也是实在没个合适地方。对李宝莉来说，完全不享受当然不可能，但要她认为很享受，又有点儿“有这个福气没这个道理”的意思。家累重到干力气活儿的地步，身体的欢愉就只剩下福气。碰上了爽一把，没机会也就算了。古人说“食色性也。”，其实必需品只是食，不是色。尤其女人，很能在这件事上压抑自己。甚至于二者份量一个重于泰山，一个轻于鸿毛。比如为了钱嫁给行将就木的老头子，万分不敢出轨的女性，在吃上，其实早就比吃饱多满足了许多倍，却不肯只求吃饱嫁个年轻力壮的小伙子。这当中的曲折，再多想一分就是，饥饿的记忆可以多代遗传，祖上穷过，会留下话，“坐吃山空/丰年防饥”。可是祖上性生活不和谐，论到哪一种文明里也不会交代后人，结婚前要试车。在李宝莉的需求里，建建再好，那也就是夏天一个免费冰淇淋。所以建建生气，那几句台词妙极了，他忿忿不平的说，“老子坐了十年牢，外面真是开放了。这种事发生以后就跟什么都没发生过一样。”，电影院里哄堂大笑。以怨愤的口气抱怨，在我们的文化里，多半是女人做的事，女人才会恨恨的说，“提起裤子就不认人。”，建建当然知道这一点，所以他聪明的把责任推到社会开放了，他还没跟上趟。其实他心里抱怨的还是“我肯负责，你怎么不要我负责？”。建建爱李宝莉，在小说里只有几句苍白的表白，他说“我这种人，一辈子就爱一个人。”原文应当更武汉话口语一点，记不清了，但就这个意思。就算文字生活化了，意思——意思也还是很小白的。成年人说小白台词，要么他蠢，要么他撒谎。可是电影里又添多一层曲折。李宝莉在家里受了憋屈，无处可去，她又遇到了建建。《lie to me》红的时候，网上说“教你五十招认清男人”，等它不红了网上又说行为辨认内心是鬼扯。可是谁都知道，你心里爱着一个人的时候，吵完架，腿也是往他那里走的。李宝莉的心里装不下爱情，可她知道，在建建那里不会受委屈。两人在简陋闷热的小屋子里擦背，这又是导演高明了。要叫我写戏，丈夫死了十几年，当初挺风骚的小媳妇，这又遇到了心知肚明的追求者，又试过，必然是好的，一旦碰上了，还不是立刻大战。镜头没避讳这点，拍到了她穿裤子时穿了两层。可是两人自在相处的片段，拍的却是擦背。李宝莉和建建这才是第二次赤裸相见，他们的关系的重点已经不是做爱，而是擦背了。多年前我在《看电影》上看到布拉德皮特的访谈，他说“安妮斯顿在我床上放屁，我知道我拥有她了。”，当时我好震惊啊！现在这把年纪当然明白，这才是稳定关系（当然只有在经历过珍惜形象的不得了的阶段，进入到这里才是。一开始就是找个伴儿的，当然不是。）。另外一方面，李宝莉对建建，就是进展的这么快，看似无意，但求一时爽，其实已经迈过了安全感的门槛。
儿子小宝来搅场，闹了一顿。建建动手打了小宝，我解气的想，这小东西就欠揍。可是李宝莉一啤酒瓶就砸在了汉正街老大的头上。事后李宝莉去送医药费，建建来一句“你还倒给我钱？”，这句台词真有画龙点睛的效果。对在爱情中的人来说，处于弱势的一方自尊心特别强，但是又特别能去压制自尊。一个男人被自己爱着，但是又没过明路，莫名其妙就睡了的女人的儿子骂恶心，他马上就受不了了。本来么，人家的先夫是知识分子，是厂办主任，带着一家老小住上了有电梯的两室一厅。他不过是个在汉正街混的地痞，身上纹着龙，手下提把锤头，要多不上台面有多不上台面。对一个男人和另一个男人社会身份上的差距，最清楚、最在意的，不是有权做选择的那个女人，而是两个男人中弱势的一方。建建和李宝莉的关系，因为李宝莉无所图，而使得建建处在弱势。正因此，他格外的要表白表白，一下子就把关系拉到了花钱买乐子的档次，把李宝莉变成了在卖身而自己都不知道的荒唐境地。
这个改动实在太妙了，这才是建建的思路，是建建这种人能想出来的给自己解围的办法。小说里的建建假模假式的说，“你来我酒吧洗碗。”。我们武汉男人疼女人没这么磨叽，武汉女人也没这么拎不清。
马学武和小宝在电影中的改动也很大。这个演员挑的妙，怎么都记不住长相，还就是武汉满大街男人的长相，可惜他讲的武汉话也不太对头。小说里没有多于笔墨给与他通奸的女同事，可是在电影里，挥之不去的感觉却是，那女人丝毫都没有想跟他怎么样的意思，就是玩一玩，他却当真了。电影里的马学武比小说里更可悲三分。故事后半段唯一推动力小宝，在小说里莫名其妙就恨上了妈妈。恍惚记得方方唯一强调的只有一句“在小宝的记忆里这样平淡的片段是温馨的。”。这个句子太无力了。电影里的小宝承受着“妈妈是扁担”的压力，承受着少年时期奶奶对妈妈的埋怨和误导，也承受着独自发现真相的惊悚。小宝做出绝情的举动，因而有了说服力。
颜丙燕演的很好，我都不记得还看过她别的电影，有些演员会融化在角色里认不出来。电影结束导演和颜丙燕出来跟观众交流了很久。就现场提问环节来说，颜丙燕是个能做创作者的女演员，虽然登场之初努力卖萌，但是喜欢/能够讲逻辑的本质掩盖不了。不管观众的问题多空洞（东京电影节欠您一个影后），她都能一下子将之拔高到有意义的层次。这样的女演员注定是无法大红大紫的。演员一定要安于做一个侧面有限的人偶，对大多数人员这要求没难度，他们本来就有限，对少数真的敏感的演员，掩藏反而是有利的。
提问时说到池莉有篇小说很适合建建的男演员，故事也好。散场后被个中年人拦住问是哪篇，可惜记不起来。池莉的小说其实更市民气，每一篇的主题更专。导演说开拍前请教方方如何看待李宝莉，方方回答她是中国女性的脊梁。不禁失笑，这才是方方，写这样的小市民，她总是有点儿觉得自己亏了的。
讲完改编，应该跳出来文本比较说说这个故事的价值。
李宝莉的妈是市场卖鱼的小贩，爸爸的背景在电影和小说里都没有提及，但小说又说她父母感情很好。父亲临死之前说，“这一辈子享福，死在妻子前面也是享福。”。在这样的家庭里长大的女孩子，对于幸福的不必然性是没有认识的。她满嘴脏话，没钱没本事没读过书只有一把子力气，可她的家人一样爱护她，一样知道并且享受她的爱和付出。小说里有很好的一段可惜电影删掉了。李宝莉周末回娘家，把爹妈赶到邻居家麻将，自己大做扫除，边做边想，“我没钱没本事，但我有力气也能孝顺。”这个思路其实就是她以后做扁担的基础。很多人会说，我没有所以我不做。反正我再努力，也不一定幸福。但是李宝莉不会。这是一种骨子里对幸福的自信。
当然成熟的我们都知道，自信不是一定能自我实现的。李宝莉在丈夫提出离婚以前，完全没有想过，一个男人会放弃一头好好的家。颜丙燕在现场说，如果李宝莉一开始就选择了一个建建那样的男人，她不会悲剧。我想她的意思是说，李宝莉高攀了，她是个市井里的女人，一家子小贩，结交的朋友就是混混地痞，马学武是读过书的国企干部，他们好不了。
这个事情还是要从小说里去找根源。李宝莉话里话外的“乡里人”，其实武汉人嘴里的乡里人，不是指农村人，而是武汉以外的湖北人。马学武父母都是中学老师，双份国家退休工资，正经书香门第，配武汉卖菜丫头大美女李宝莉，刚刚好，半斤八两。他厂里那么多人在外面花，就他被抓，其实谁也没当个大事情，就连李宝莉也问，“怎么我屋里马学武还二进宫？”。他自杀的原因是感情受挫（相好发了好人卡）、事业无望，又没理由离婚。老婆明明给自己使了袢子，还要念她的恩德，谢谢她没甩了自己。从国企干部跌落到下岗工人，一下子就跟李宝莉平齐了，他受不了。
换句话说，马学武的自杀是他们婚姻生活中的意外。如果他没有一时想不开，故事沿着原来的轨道继续，两人你出轨我捉奸，从平衡过渡到不平衡然后达到动态平衡，最终离婚后的李宝莉仍然会找到自己幸福生活的期望和满足。她可能带着儿子搬到娘家，接着卖袜子或者当扁担，也可能儿子跟了马学武，她一个人搬回娘家，卖袜子当扁担。然后相个亲调个情，八面玲珑的，顺水推舟的，就又找到个伴。
说到底，李宝莉的幸福是来自她自己的踏实，自己的舒坦，自己给自己的希望（享儿子的福）。就算离婚后抢不到儿子，她还会找到下一个希望。她这种女人，外人看着苦，心里边儿糊涂的很，根本不觉得苦。
马学武一念之差跳了江，李宝莉反而踏实了。她不用再对报警的事情如履薄冰。本来她报警是报的很硬气的，事后还做为有效打击手段讲给朋友。但现实（朋友警告她马学武如果知道后果不堪设想）让她不敢痛快的说痛快的做。一旦马学武真的死了，她反而踏实下来。这一点也是小说通过她母亲强调但是被电影忽略的。
马学武死了，李宝莉独自赡养公婆（小说里只有婆婆）抚养儿子。很多现代女性认为牺牲的太彻底。但这种“原地踏步”对她来说并没有什么问题，她实际上通过这个走到了马学武给她的幸福感带来困扰之前的境地。如果不是儿子步步紧逼，李宝莉可能根本不想和建建更进一步，平时有空互相安抚一下就好了。最后李宝莉上车的表情，并不是“老子漂泊了这多年终于有个搭手的了哈哈哈哈”，而是“这么着也行，也算是一条路，先这么地吧。”。她有特别想要和建建一块儿么？没有。如果世界上没有建建这个人，她会有别人，如果谁都没有，她一个人也能过，就像何嫂。李宝莉并不需要某种形式来体现她的幸福感，她天生自带，随遇而安。
现场有观众说小成本电影很多这种倔强的女主角。我看得少，不过我想，小成本片可能更接近普通人的生活状态。这个世界上大部分人对幸福都是不怀疑的，所以人间烟火，特别绚丽。
