《麒麟之翼》:虚妄之上亦是虚妄

温泉肥皂
2012-07-31 看过
提示:这篇影评可能有剧透
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对于日本推理界,相对于美国推理来说,大概最严厉的批评就是“太过于沉醉文字游戏”,尤其于本格派推理而言,制造一个现实中几乎不可能出现的场景,然后想尽一切办法将各个角色逐一杀死——如果能杜撰出猎奇的死法自然更好,让作为主角的「侦探」(这个人的职业在如今的流行模式里多半不是侦探)像收集龙珠一样集齐所有的线索,最后召唤出神龙问它凶手是谁。这样的模式本格派作家们自己当然也有所察觉并不乏自嘲,例如东野圭吾的《名侦探的守则》就是其一。

说起来,东野圭吾先生的流派所属是很模糊的,既有《彷徨之刃》这样的纯社会派作品,也有《侦探伽利略》这样的本格派杰作,所以他被冠以「 写实派本格」的暧昧头衔。在冷酷到毫无感情可言的推理世界中渗入「情感」,是东野先生的惯用手法。这在他的最高杰作《容疑者X的献身》中有经典的体现——理性驱使的汤川VS情感驱使的石神。我妄自揣测这是东野先生作品广为女性读者欢迎的重要原因之一。毕竟相比于凑佳苗如手术刀一样解剖人心,一副「看,这就是所谓的情感,请过目」的姿态,以及乙一和伊坂幸太郎偶尔忍不住宣泄出的「变态」式描述,东野先生的作品,即便是最残忍的犯罪,也总会有一段并不让人觉得惺惺作态的情感故事在里面,它的结局往往让人觉得可恨或者惋惜,但总能触动人心,甚至产生「如果我是凶手,大概也会作出同样的选择吧」这样的想法。这不仅仅是一种小说代入感的问题,可能也是东野先生试图破解「文字游戏陷阱」的手段。

而《麒麟之翼》的主角加贺恭一郎就是这种模式的典型代表。

《麒麟之翼》与《新参者》的故事架构其实是一样的,案件本身只是作为引子,故事的核心其实是藏在案件背后的人心纠葛。与经典社会派那种依靠宏大叙事来「直击人性」的高屋建瓴套路不同,加贺恭一郎系列充其量只算是家长里短的小格局故事,它的主题都是什么「父子对立」「婆媳不和」「妯娌相嫉」,如此而已。所以如果是想看多新奇恐怖的杀人方法或者曲折高超的破案流程,加贺恭一郎显然并不合适。

所谓「麒麟之翼」,指的是东京日本桥上的塑像——麒麟,设计者在这些塑像背上加上了「翅膀」,寓示「日本腾飞」之意。麒麟这种中国古人幻想出的神话生物,原本是没有翅膀的,所以这里是在「幻想」之上再加了一层「幻想」。对于这样一个名字,电影里自有一番解释,加贺恭一郎对青柳悠人说:麒麟之翼便是勇气之翼,是不逃避真相,直面生活中的一切的勇气。会是这样的主题,大概是因为这原本就是一个关于「罪孽与隐瞒」的故事,这些对事实真相的隐瞒或来自于对后果的恐惧,或来自于对少年美好未来的保护,但最终都导致了无可挽回的恶果,而这些恶果也像麒麟背上的翅膀一样,于「罪孽」之上再加了一层「罪孽」。

我想也还有另外一种解法。整个案件的源头是一个少年的失误毁灭了青柳悠人的梦想,而其他所有人,不管是青柳悠人的父亲还是他的老师,所作所为,都不过是为了继续守护他这个已成虚妄的梦想,可是到头来,这些都只是徒劳,因为建筑在虚妄之上的,也必然只是虚妄。

这样讲,似乎有点破坏加贺恭一郎系列温馨治愈氛围的意思了。

演员方面,的确找不出比阿部宽更适合演加贺恭一郎的人选了,大叔虽多,温柔如阿部宽者,实难再有。值得一提的是他在最后「怒斥」中学教师一幕打破以往温软如玉的姿态,火力全开的样子,彻底暴露了他「居委会大妈」的真实内心。

沟端淳平还是乏善可陈,鉴于我对冈田将生的偏见,真的觉得他就是第二个冈田将生,在目前看到的戏里面,都是一副处处碰壁处处找攻的小受模样……

至于新垣结衣,因为在legal high里看够了她讲解「正义必胜论」的姿态,所以再看她一副女屌丝模样的时候,还是有点新鲜感。

(警报,剧透入侵)凶手今次难得的启用「非主演」(也就是所谓的「路人作案」),应该说有效避免了观众早早找出凶手之后纯当偶像剧看的尴尬。这其实也不能怪编剧或者原作,因为在日本艺能界,想找一个不在脸上写着「对,我就是凶手」的演员,实在是太难了(参见《东野圭吾推理系列》第一集中的唐泽寿明)。

最后是田中丽奈,唉,我说,这种逆生长的女人真的不会破坏地球生态平衡吗?
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麒麟之翼 新参者剧场版

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