孤独的少年

木卫二
2012-04-03 看过

《单车少年》的故事简单到不能再简单,Cyril从一出场就非常的叛逆,可以说是不受教化,偏执成性,顽固地跟周围一切对抗。很多观众不喜欢这样的小主人公,他一点都不可爱,自以为是,又有自残自虐和暴力倾向,完全不理解大人的心,然而,因为电影省去了人物的前因,如果回想他被父亲抛弃的残酷事实,他不顾一切去寻找父亲,用这样的方式去保护自己,被迫选择偏激的早熟,这些举动,完全能够理解。 小孩子身上爆发出来的情感力量,令我想起了李沧东作品中的人物。有趣的是李沧东以文学性强著称,然而,达内兄弟的取材却很简单,因而,他在叙事编排上的技巧确实值得一提。一开始,我以为《单车少年》会是一出《偷自行车的人》(德西·卡),自行车是关键道具,父子戏必不可少,戏剧高潮必然会与之相关。渐渐的,少年的叛逆和孤独,令我惊觉:这分明就是一出少年版的《鱼缸》(安德里亚·阿诺德)。回想起自行车,它在达内兄弟上一部《罗尔娜的沉默》里曾带给我异样的感动。或许,自行车更多是达内兄弟作品里底层人物的醒目标志。而在失去父亲后,单车成为维系思念的唯一物品。Cyril享受着跟单车的欢乐,观众却要时刻提防着,它会被人偷走。 影片对Cyril父亲的懦弱有清楚的表现,他懦弱,冰冷,不敢承担责任。父亲的冷与儿子的热,这种有违常规的设置,确实比较罕见。一般电影里,尤其是成长题材,大多是父亲仁爱有加,儿子冥顽不化。岂不料,在《单车少年》里,父亲反倒更像个孩子,甚至有孩子拿钱给父亲的段落,完全是不可思议。再者,弃老题材的电影看多了,这种不愿承担养子责任的,确实更为少见。因此,明明是弱小的孩子,Cyril偏偏表现出恐怖的对抗意识,与之对应的大人一方,无论是谁都纷纷落败。 不过,《单车少年》并没有对Samantha的善心加以解释,尤其是在男朋友提出要他还是要我的问题中,她果断地选择了Cyril。或许,只有一个原因能够解释这一切,那就是孤独。一颗孤独的心需要另一颗心,彼此互相靠近。在Cyril不顾一切地抓抱着Samantha,在Cyril痛苦地从父亲那边失望而归,在两个人一起骑车旅行沐浴阳光……Samantha发现有能力去陪伴Cyril,至于她是母亲的怜意、保护欲或者是其他复杂情感,《单车少年》完全没有加以说明,留出了一大块空白。一般电影反倒可能会这样设置,添上几笔,像Samantha也有失意的过去,有成长的阴影,必须用一组镜头来表现她的落寞与孤独。只是这样,她对Cyril的情感岂不是变得过于明白? 镜头上,达内兄弟变化不大,手持、跟拍。《单车少年》用上了四段配乐,每一段都在提醒观众:这是一次情感的扰动,即所谓的煽情点。这种煽情到结尾达到了一种极限,其实,收于郊游野餐的风光美好并无不可,只是那样的话,达内兄弟当真是技艺倒退了。面对这个令人难忘的结尾,在悲剧的疑虑中,Cyril被手机唤醒了,当真是影片的神来之笔。另外,似乎也是一种巧合,《罗尔娜的沉默》的结局段落也是发生在树林当中。细心的影迷则发现了达内作品间的神奇关系,故事间互有联系。 从1999年开始,作为戛纳电影节上成绩表现最为惊人的一对导演组合,达内兄弟的电影一直是朴实无华,《单车少年》没有什么包装粉饰,批判性比起其他导演也要来得弱。至于街道路人般的电影人物,看上去也不怎么吸引人。但是,就是这些凡人们的平凡小事,它们却能产生非比寻常的情感力量,令你察觉在生活之中,在你身边周围,总有被众人忽视的一些东西。那些可怜与可恨的东西,它们总会让人思绪万千,令你发现生活的温暖与残酷。或许,这就是写实的力量,只是这一次,达内兄弟要表露的情感比过去来得更足。

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单车少年 - 豆瓣

单车少年

8.1

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