质感难得，剧作欠佳

不得不说，《悬崖》在谍战剧里，在国产电视剧里，都称得上是一朵奇葩。简单说，就是拍出了在其他电视剧里难得一见的质感。
这样的质感首先是体现在制作水准上，我起初对这个片感兴趣就是被片头所吸引。片子里有许多下雪的镜头，画面的品味一下子就上去了（起码对于与我是这样）。比如小董赶车送药的远景长镜头、风雪中几次枪毙犯人的镜头，都非常的精致，苍茫、冷峻的感觉就都出来了。这很好地对情感上形成了铺垫。服化道美什么的，精致的有点过头了吧，一个谍战剧能让我像看韩剧一样学习羡慕人物的穿衣打扮，确实难得。
更加难得的是整部剧的情感，让人感觉是对的，让观众能体会到是走了心的。特务站在悬崖边上的煎熬感、周乙面对要保自己就得牺牲同志情景时的无力感，都十分真实可信，这一点就把《黎明之前》这种空洞的主旋律内核谍战片甩了几条街了。而最难得是周乙和顾秋妍的情感拿捏，不简单粗暴，不落俗套。把那种混合了战友同志、夫妻感情的复杂关系表达的很到位。
能做到感情上的细腻可信，让观众有代入感不厌烦，靠的是主创能沉得下心来，用视听语言扎实地推进描摹。电视剧里出现这么多摄影机直视演员十几秒的镜头，有些地方台词也很少，就单靠画面来推进情节，这实在是罕见的优点。这当然要拜电视剧可以不吝惜篇幅所赐，但主创能把电影语言用的还算沉静精到，可见中国电视剧比电影靠谱确实不假。

编剧全勇先开拍前写给剧组了一封信，里边提到的希望可以说深得我心，剧组也最终基本做到了。但可惜的是，他所提到的大多是技术上、风格上的，虽然算不上越俎代庖，但问题是他的本职工作做得并不算非常出色。当然，细心考证写出的剧本是电视剧品质的保证，每天都有具体日期实在是太拉风了。但剧作上可以提升的部分也很多，比如悬念性不强削弱了娱乐性，前面的伏笔后面不用（这倒可以看作是反类型的风格化），以及谍战片剧情上最忌讳的逻辑漏洞。
比如广为人诟病的结尾，为啥顾秋妍就一下子被组织抛弃了？让她一个人在哈尔滨领着孩子晃悠，难道这就是对冲动最好的惩罚？最后两集可以说是漏洞大集合，诸如此类的比比皆是。当然这就又引出了全勇先与剧组关于修改结尾的口水战。但就算这些漏洞能把责任推给剧组，前面的实际也不少。
而且剧本里塑造人物也有问题，比如高彬，全靠了侧面烘托了，以下对白出现了不下五次：
周：高彬非常善于从这些细节里发现问题。
顾：真是个魔鬼！
高彬这个人物，最后能给人留下深刻印象，靠的还是程煜的精彩表演。他从乡镇企业家到阴险大反派的转型，可比张嘉译强多了。后者虽然表演很靠谱，但个人风格实在太浓，耸着肩膀歪着脖子一走路，实在是痞气太浓。这种痞气新时代的共产党员宋思明可以有，抗战时的地下党周乙我觉得还是不会有的。
更何况，全勇先一直强调周乙的儒雅和风度，张嘉译还是有点先天不足了。总的来说，剧作的情怀是有的，可惜被结尾稍稍破坏了一点，但我感觉这个结尾抛开剧情漏洞，倒更对我的胃口。
某种程度上，当你看到满洲国警察厅的公车私用问题、人浮于事问题、机构重叠效率低下问题，有时会有很微妙的感受。而高彬鲁明这两个人物，要不是穿的太有品位，就跟我们天天在新闻上看的中级官员没什么区别了。”再过十年，这里会成为世界上最富裕的地方。“这话听着也耳熟啊，与现在相比，倒是查证件的警察太过彬彬有礼这点最不一样。
所以剧中一再提起的信仰问题，就让人感觉还是挺悲哀的。高彬倒真像是看透了这一切，能洞察未来。这一点上，倒是可以让当下的很多人很有共鸣。
所以他们就去心安理得地成为高彬了。