我命由我不由天
一部《天与地》让我想起了戚其义监制的剧里还有这样一个曾经只看到一半就没有再进行下去的故事，至于放弃的原因，我已想不起多少。也许是当时的累累黄土与风沙令我望而生畏，也许是故事初时的压抑让我窒息得喘不过气来，又或许是年少时的我并不懂得这个故事的好和它背后所蕴含的深意。
总之，我一再与之擦肩而过，直至今日。
其实，这个故事很简单，只关乎三个字，阎家舖。
但是，这个故事又很复杂。虽然纠缠不休争斗不止的始终只有阎宋两族，但是命运规条之下扭曲的人心成了一切复杂的根源。
阎家舖，是一座城，比之皇城的四面高墙，它是一座铸就在人心里的围城。
祖宗遗训，使这座城有自己的一套的法典规条；礼教人伦，使这座城的每一个人都生活在一种刻板教条的重压之下；而所谓的命运，更是被无限放大当做自己人生的金科玉律。
很多人曾经离开了这座城，但是兜兜转转之后又回到了这里，它仿佛是逃也逃不掉的一个影子，永远吸附在摆脱不了它的人心里。
故事的开始，就发生在这座城里，一个求雨的女子等待天降甘霖，一对不容于世的“奸夫淫妇”等待所谓乡规俗例的审判。而那场突如其来大雨，浇灭了男人身上的火，却点燃了他复仇的心。
两年后回到阎家铺只不过是为了替死去的小卓讨回一个公道，而这个从来不把世俗规条放在眼里的宋东升的种种行径，成了这个秩序凛然的阎家铺内的异数，也成了第一个妄图毁掉这座围城的人。
利用宋族抗衡阎万曦，为了帮东阳争取当家之位替春分打种，甚至拉拢因痛失爱子而失去人生目标的焦玉，利用她心里的仇恨对付自己的宿敌，东升的手段我确实不敢苟同，又或者正如明凤所说，人活着总是因为那一口气，一个执念，一份牵挂，而在东升的心里，报仇一直是他活下去的动力。
每个人都需要为活着找个借口，因为活着从来都不是一件轻而易举的事情。
计明凤刚上这座山的时候并非心甘情愿，读过书的女子对这个世界自有一套看法，阎家铺内所有的一切在她这个见过外面世界的人眼中都是那么不知所谓莫名其妙。她不甘心恪守这些所谓的世俗标准，也不甘心沦落于做男人身边的一件工具或是玩物。
于是，她尝试抗争，她先是恨透了这个娶她过门的丈夫，千方百计让他休了她，然后去而复返，说是要为自己受到的对待进行报复，后来却因为爱上了这个本要报复的人而救他于危难之中，即使一次次被他误会受尽委屈也要留在他身边，只因阎万曦是她认定的男人，是她心甘情愿服输的人。
阎万曦的身边，唯一全心全意保护着他的就只有一个明凤，他是她留在阎家铺的理由，也是她活下去的借口，她不是不想离开阎家铺这个鬼地方，只因为她的丈夫是一族之长，她便要舍了那天高海阔任鸟飞的自由。
明凤是继东升之后第二个想毁掉这座城的人，可惜最终却被困在了这里，困住她的不是阎家铺，也不是逃不开的命运，她不信命，她逃不开的只是一个阎万曦。
阎万曦，阎家铺内的最高当权者，一切话语权的代言人，所有秩序的维持者。
一句阎老板，只不过是表面风光，内里孤清。因为是阎老板，所以做事必须狠绝凌厉不留情面，因为是阎老板，所以必须习惯猜度算计步步为营，因为是阎老板，所以必须忘情弃爱不能受任何事威胁桎梏，因为是阎老板，所以连曾经爱过的人也保不住，连身边最亲的人也可能别有用心。
阎家铺内的风风雨雨，很多时候不过是阎老板和阎老爷下的一场棋局。一个设局，一个解局，一个希望自己的儿子按自己期望的方式做人，一个偏要走一条不同寻常的道路。
其实阎万曦不是一个多么循规蹈矩的人，在他心中自有一套善恶是非的标准，他表面上一直维持着阎家铺内的和谐，暗地里却希望自己能打破祖辈为人处世的方式。他在众人坚持烧死春分时挺身而出，他因误杀东晓而真心悔疚，面对将他逼入绝境的阎老爷他最终还是不忍心拔枪。作为阎老板，他不够狠，但是正因为这样，他才不用一辈子困在阎老板三个字里，因为他只是阎万曦。
如果说阎万曦是这座围城的第三个叛逆者，那么焦玉就是第四个。
十五岁嫁进宋家，未享受过男人的真心对待，丈夫惊惧自己的美貌，担心自己守不了寡而妄图夺走自己的性命，为儿子筹谋一切机关算尽却因为一场意外白发人送黑发人，为了报仇不惜牺牲自己的名声，不料却喜欢上了误杀儿子的男人，最后竟为了这个人死于马贼的枪口之下。
焦玉的一生，是一个悲剧，一个阎家铺上所有女人悲剧的缩影。
嫁给一个不爱自己的男人，立身守节，半辈子为了儿子筹谋，失去了儿子就失去了做人的意义，即使真心喜欢一个人也不敢承认，不敢逾越半分。
焦玉说，也许是因为没有被一个男人这样对待过。
万曦说，这有区别吗。
其实，是有的，即使这样喜欢的原因让人心酸，我还是觉得因东晓离世造成万曦的愧疚同情才是这段感情的催化剂。
没有被人这样对待过，所以即使中间含着多少虚情假意，多少仇恨报复，都足够温暖人心，因为这份温暖，所以意乱情迷，因为这份柔情，所以假戏情真。
最后的她，放下了那挽起的长发，却成了他捕捉到的最后一瞬的生命，她太累了，再也没能力照顾任何人，和朗月一样，死成了她逃脱这座围城的方法。
之于东升，仇恨是桎梏。
之于明凤，万曦是桎梏。
之于万曦，身份是桎梏。
之于焦玉，东晓是桎梏。
而之于春分呢，什么是桎梏着她的唯一，是世俗眼光？是东升？还是她那个注定的“宿命”？
命硬克夫，终身难见白头郎，红杏出墙，无儿无女病卧床。
其实，阎家铺里，真正打破了自己命运的人是这个最为柔弱善良的家春分。
她从来就不认这个命，不认命的她首先不过是期望相夫教子齐家幸福，后来就寄望和东升双宿双栖，最后为了保住肚子里的生命不惜走上了一条男人都不敢走的路。
她说，为什么要为了别人眼中的贞洁而放弃自己的性命。
福祸由天不由我，我命由我不由天。
人命或者人生，只有自己才能替自己做决定。春分的觉醒，才是压倒阎家铺这个骆驼的最后一根稻草。
马贼的入侵，宋五叔和阎国基的阴谋夺位，茅土点燃的地矿之火，阎家铺在一夜之间成了一座死城。
六年后，宋东升背着一杆枪，一步一步见证了整个黄土地的荒凉。
他遇见了那些故人，寻到了自己的女儿，并誓言要找到春分。
而此时的画面一转，已经2006。
惊艳的结尾，为这部剧添上画龙点睛的一笔。
虚实结合的手法，让人对那个老年春分穿行着的世界心生向往。
在那里，没有明争暗斗，没有阎老板和宋当家，没有世俗禁条的压制，有的只是普通的兄弟姐妹，有的只是幸福的夫妻子女，每个人都是自由的，都是最原始的自己。
就像东阳的那一把火，焚烧过后的土地才能长出全新的植物与风景。
如果说《天与地》的结尾用五分钟给我们构筑了一个美好的过去。
那《火舞黄沙》的最后就用短短的四分钟为我们建造了一个理想的未来，那不是春分纯粹的幻想，而是那片重生的土地可以真实孕育出的美丽图景。
总之，我一再与之擦肩而过，直至今日。
其实，这个故事很简单，只关乎三个字，阎家舖。
但是，这个故事又很复杂。虽然纠缠不休争斗不止的始终只有阎宋两族，但是命运规条之下扭曲的人心成了一切复杂的根源。
阎家舖，是一座城，比之皇城的四面高墙，它是一座铸就在人心里的围城。
祖宗遗训，使这座城有自己的一套的法典规条；礼教人伦，使这座城的每一个人都生活在一种刻板教条的重压之下；而所谓的命运，更是被无限放大当做自己人生的金科玉律。
很多人曾经离开了这座城，但是兜兜转转之后又回到了这里，它仿佛是逃也逃不掉的一个影子，永远吸附在摆脱不了它的人心里。
故事的开始，就发生在这座城里，一个求雨的女子等待天降甘霖，一对不容于世的“奸夫淫妇”等待所谓乡规俗例的审判。而那场突如其来大雨，浇灭了男人身上的火，却点燃了他复仇的心。
两年后回到阎家铺只不过是为了替死去的小卓讨回一个公道，而这个从来不把世俗规条放在眼里的宋东升的种种行径，成了这个秩序凛然的阎家铺内的异数，也成了第一个妄图毁掉这座围城的人。
利用宋族抗衡阎万曦，为了帮东阳争取当家之位替春分打种，甚至拉拢因痛失爱子而失去人生目标的焦玉，利用她心里的仇恨对付自己的宿敌，东升的手段我确实不敢苟同，又或者正如明凤所说，人活着总是因为那一口气，一个执念，一份牵挂，而在东升的心里，报仇一直是他活下去的动力。
每个人都需要为活着找个借口，因为活着从来都不是一件轻而易举的事情。
计明凤刚上这座山的时候并非心甘情愿，读过书的女子对这个世界自有一套看法，阎家铺内所有的一切在她这个见过外面世界的人眼中都是那么不知所谓莫名其妙。她不甘心恪守这些所谓的世俗标准，也不甘心沦落于做男人身边的一件工具或是玩物。
于是，她尝试抗争，她先是恨透了这个娶她过门的丈夫，千方百计让他休了她，然后去而复返，说是要为自己受到的对待进行报复，后来却因为爱上了这个本要报复的人而救他于危难之中，即使一次次被他误会受尽委屈也要留在他身边，只因阎万曦是她认定的男人，是她心甘情愿服输的人。
阎万曦的身边，唯一全心全意保护着他的就只有一个明凤，他是她留在阎家铺的理由，也是她活下去的借口，她不是不想离开阎家铺这个鬼地方，只因为她的丈夫是一族之长，她便要舍了那天高海阔任鸟飞的自由。
明凤是继东升之后第二个想毁掉这座城的人，可惜最终却被困在了这里，困住她的不是阎家铺，也不是逃不开的命运，她不信命，她逃不开的只是一个阎万曦。
阎万曦，阎家铺内的最高当权者，一切话语权的代言人，所有秩序的维持者。
一句阎老板，只不过是表面风光，内里孤清。因为是阎老板，所以做事必须狠绝凌厉不留情面，因为是阎老板，所以必须习惯猜度算计步步为营，因为是阎老板，所以必须忘情弃爱不能受任何事威胁桎梏，因为是阎老板，所以连曾经爱过的人也保不住，连身边最亲的人也可能别有用心。
阎家铺内的风风雨雨，很多时候不过是阎老板和阎老爷下的一场棋局。一个设局，一个解局，一个希望自己的儿子按自己期望的方式做人，一个偏要走一条不同寻常的道路。
其实阎万曦不是一个多么循规蹈矩的人，在他心中自有一套善恶是非的标准，他表面上一直维持着阎家铺内的和谐，暗地里却希望自己能打破祖辈为人处世的方式。他在众人坚持烧死春分时挺身而出，他因误杀东晓而真心悔疚，面对将他逼入绝境的阎老爷他最终还是不忍心拔枪。作为阎老板，他不够狠，但是正因为这样，他才不用一辈子困在阎老板三个字里，因为他只是阎万曦。
如果说阎万曦是这座围城的第三个叛逆者，那么焦玉就是第四个。
十五岁嫁进宋家，未享受过男人的真心对待，丈夫惊惧自己的美貌，担心自己守不了寡而妄图夺走自己的性命，为儿子筹谋一切机关算尽却因为一场意外白发人送黑发人，为了报仇不惜牺牲自己的名声，不料却喜欢上了误杀儿子的男人，最后竟为了这个人死于马贼的枪口之下。
焦玉的一生，是一个悲剧，一个阎家铺上所有女人悲剧的缩影。
嫁给一个不爱自己的男人，立身守节，半辈子为了儿子筹谋，失去了儿子就失去了做人的意义，即使真心喜欢一个人也不敢承认，不敢逾越半分。
焦玉说，也许是因为没有被一个男人这样对待过。
万曦说，这有区别吗。
其实，是有的，即使这样喜欢的原因让人心酸，我还是觉得因东晓离世造成万曦的愧疚同情才是这段感情的催化剂。
没有被人这样对待过，所以即使中间含着多少虚情假意，多少仇恨报复，都足够温暖人心，因为这份温暖，所以意乱情迷，因为这份柔情，所以假戏情真。
最后的她，放下了那挽起的长发，却成了他捕捉到的最后一瞬的生命，她太累了，再也没能力照顾任何人，和朗月一样，死成了她逃脱这座围城的方法。
之于东升，仇恨是桎梏。
之于明凤，万曦是桎梏。
之于万曦，身份是桎梏。
之于焦玉，东晓是桎梏。
而之于春分呢，什么是桎梏着她的唯一，是世俗眼光？是东升？还是她那个注定的“宿命”？
命硬克夫，终身难见白头郎，红杏出墙，无儿无女病卧床。
其实，阎家铺里，真正打破了自己命运的人是这个最为柔弱善良的家春分。
她从来就不认这个命，不认命的她首先不过是期望相夫教子齐家幸福，后来就寄望和东升双宿双栖，最后为了保住肚子里的生命不惜走上了一条男人都不敢走的路。
她说，为什么要为了别人眼中的贞洁而放弃自己的性命。
福祸由天不由我，我命由我不由天。
人命或者人生，只有自己才能替自己做决定。春分的觉醒，才是压倒阎家铺这个骆驼的最后一根稻草。
马贼的入侵，宋五叔和阎国基的阴谋夺位，茅土点燃的地矿之火，阎家铺在一夜之间成了一座死城。
六年后，宋东升背着一杆枪，一步一步见证了整个黄土地的荒凉。
他遇见了那些故人，寻到了自己的女儿，并誓言要找到春分。
而此时的画面一转，已经2006。
惊艳的结尾，为这部剧添上画龙点睛的一笔。
虚实结合的手法，让人对那个老年春分穿行着的世界心生向往。
在那里，没有明争暗斗，没有阎老板和宋当家，没有世俗禁条的压制，有的只是普通的兄弟姐妹，有的只是幸福的夫妻子女，每个人都是自由的，都是最原始的自己。
就像东阳的那一把火，焚烧过后的土地才能长出全新的植物与风景。
如果说《天与地》的结尾用五分钟给我们构筑了一个美好的过去。
那《火舞黄沙》的最后就用短短的四分钟为我们建造了一个理想的未来，那不是春分纯粹的幻想，而是那片重生的土地可以真实孕育出的美丽图景。
这篇影评有剧透
