超人一恶搞，人类就发笑
最著名的银幕超人克里斯托弗•李夫主演的超人系列电影第三部，以片中显著的喜剧风格而闻名，大量无厘头的桥段设计几乎达到过火的地步，如果舍弃其超人的主题，影片亦可拼凑成一部关于科学鬼才和商业疯子的纯正喜剧。影片的口碑较一般，主要原因是当时的观众熟悉了之前超人电影中较为正统严肃的氛围和人物塑造，对这部超人四处乱搞恶作剧（虽然是在氪石影响下）、黑人电脑奇才戏份不亚于超人的续集完全无法适应。
我小时候曾经看过一遍，印象不好，但今天重看，倒有全新的体验，对此片好感大增。
首先,与片中喜剧氛围相得益彰的角色的定位，前两部超人电影中的大反派莱克斯•卢瑟和氪星三恶人，无不是诡计多端、穷凶极恶（莱克斯•卢瑟虽然面相不算恶，但别忘了他有发射导弹殃及无辜的劣迹）、野心勃勃的狂徒，故事中善恶阵营截然二分，非黑即白，典型的超人大战恶势力模式，超人固然是毫无瑕疵的完美英雄，坏人也是个个令人恨得咬牙切齿的典型反派.这样的经典设计在早期的漫画书中固然适用，但在电影中的世界观已渐渐复杂的七八十年代则显得太过理想化而缺乏角色的深度。
但本集一改此毛病，人物多姿多彩，虽然反派阵营人数不少，但你若真要说出片中哪个才是大魔头，却难免要挠头：是阴谋企业家？怕是不对，他完全不懂得用电脑，最后反被电脑制住哀声求饶，全靠超人解救；是黑人电脑天才？肯定不是，他虽然制造出巨型电脑给超人带来不小的麻烦，但他心地善良，性格可爱，最后关头出手相救超人数次，而且此人搞笑功夫一流，使观众不得不爱；是假装有胸无脑的金发美女心理学家？当然也不是，她虽然色诱超人做过一次破坏行动，但这个胆小的美女关键时刻只懂尖叫，在超人与电脑鏖战时还为超人加油，哪有恶人这样的？那么，是男人婆打扮的企业家妹妹？也算不上，她倒是铁了心要整死超人，可除了结尾稍微占了一点上风之外，几乎没有发挥的余地，还被电脑改造成了机械傀儡，十足一个牺牲品。硬要说有个彻头彻尾的坏蛋，那就是超人前女友的那个讨人厌的酒鬼追求者，可他在力大无穷的超人面前走不过半个回合，压根没资格上位成反派。
不但那些坏蛋们如此，连超人自己，这回也摒弃了前集中百分百好男人的定型，玩了一把善恶交锋天人交战的把戏。这点我们之后再讨论，不过据此已可看出，本片已经完全将之前那套黑白善恶分明的对立模式彻底放弃，好人不再是高大全，坏人也不再是丑恶狂，虽然双方的冲突一样激烈，甚至有过之而无不及，但人物却不再是扁平的，而是立体的，丰满的，动机是有合理激发的，行为是充分符合各自的动机的，立场也会随着动机的改变而不断变化。这样的人物，自然更有魅力，也更有信服力。
影片的特效在今天被电脑特技宠坏了眼睛的观众看来，当然不值一提，但考虑到片中的飞行、破坏、打斗和爆炸是以80年代初的模型、合成等“土”特技制成，其精良效果不由得令人赞叹。片中超人的飞行段落即使在今天看来破绽亦很小，人物和背景的结合接近天衣无缝，除了电脑之外，恐怕没人可以做的更逼真。唯一较为虚假的一场倒是片中那个念叨着意大利语卖雕像的商人，其背景的比萨斜塔一看就是合成，轮廓部分太虚。开篇不久的化工厂大爆炸和片尾超级电脑的布景美工以及毁灭的大场面，都显出当时银幕特效的最高水准，反倒是超人高空飞行搏斗导弹，比同年的军事大片《火狐》差了点。
80年代初电脑在欧美社会的影响力剧增，影片触及到这个话题，并发展出对其应用的无限想象，和对电脑高科技的反思。片中的电脑天才高斯被富翁发掘，利用电脑技术帮后者成就全球霸业，展现出电脑神乎其神的非凡功能。小可玩转ATM乱吐钞票，或者扰乱交通令汽车与行人不知所措（红绿交通小人还会大打出手，足以博君一笑），大可控制卫星制造风暴影响农业环境，指挥油轮和采油基地进而控制全球石油供应，别说当时，就是在今日电脑遍布全球之际，此类构想也毫不落后。而片中的超级电脑被切断电源后，却因有了自主意识而继续攻击人类以图自己生存，也制造者也束手无策，全靠超人解决，更表现出对电脑技术的不信任和人类太过依赖高科技心理的批判。在本片之前，此类以电脑反叛人类的科幻作品多为小说和漫画，几乎没有电影直接涉及（《2001太空漫游》中的哈尔性质完全不同，70年代有不少B级科幻片表现这个主题，但多是以较为浪漫化的角度描述人机对立，不如本片这样对电脑有写实的表现，因而主旨差异巨大），而与本片同年的另一部划时代科幻作品《战争游戏》，虽然同样对于电脑有超越人类的敌意描述，却主要偏向于逻辑分析，影像的规模上远不如本片令人印象深刻。另一部表现机器反叛主旨的经典作品《终结者》，则比本片晚了一年。
前面说过超人在本集中也面临善恶的抉择，情节的引发来自万年不变的超人电影母题——氪石。一枚绿色的氪石本应致超人于死地，却因成分错误，误打误撞发挥了原本是红色氪石的作用——释放出他内心的邪恶，使超人“变坏”。于是原本以助人为己任的超人成了一个酗酒搞破坏、满世界恶作剧、与美女调情过夜的外星浪子，这过程中有着令人捧腹的桥段，拿超人的能力大开玩笑，比如将比萨斜塔扶正，以超级呼吸吹灭奥运圣火，在美女引诱下破坏油轮，施展“弹指神通”大发酒疯等等，不但以颠覆前集的表现令人耳目一新，而且充分满足观众心中对于“如果我是超人，能如何为所欲为”的假想。
至于超人的“改邪归正”，则有一段颇耐人寻味的设计。邪恶超人降落在垃圾场，分身出一个身穿西装的克拉克，两人各展超能力搏斗，中间破坏无数。这本来提供视觉观赏的一场动作戏，却拍出全片最具内涵的一幕，当克拉克将超人掐死时，他手中的超人却忽然消失，如释重负的克拉克信心十足的拉开衬衣，露出了S的制服。和所有人一样，超人这个看似人格完美的超级英雄也有心理的阴暗面，平时从不表现，但氪石却将其激发出来。超人在小男孩“你只是病了，你会好起来”的呼喊下，作恶的动机和为善的念头发生巨大的冲突，不可调和之下，产生了一场殊死搏斗。克拉克的形象，代表的和其外表与性格一样——善良、淳朴、正直，邪恶超人的形象，象征超人心中和凡人一样，也有着自私、卑劣、爱欲，以及因自己能力巨大不可避免带来的无上优越感，两者相搏，取胜的人格将得到延续，所以从来就没有分身这回事，垃圾场的打斗，是一场形而上的超人内心戏，懦弱的克拉克在前半段一直被动挨打，直到最后鼓起勇气战胜恶超人，也强调了他内心的成长，不再被心理的阴暗面占据上风。这样的解读在商业电影内涵越来越丰富的21世纪当然容易，但在当时，能以这样通俗易懂的手法表现较为有内涵的主题，体现英雄的成长，值得赞赏，尤其是在与全片的喜剧风格并无冲突的情况下。
另外，影片还较为隐晦的探讨了另一个主题：当英雄有一天没有达到人们的预期时，他会受到什么样的待遇？开篇不久超人以一己之力扑灭了化工厂的大火，并从割草机下救出了小男孩，获得了小镇人民表彰大会的礼遇，做英雄自然风光无限。可随后他受氪石影响，迟了一步未能营救从高桥坠落的卡车时，却遭到警员一句“你干嘛不早点来”的抱怨。稍有社会阅历的读者和观众都明白，超人这样的形象，只能存在于虚构作品中，他不惜以身犯险一次次舍己救人的行为，固然能博得赞誉，但由此也抬高了世人对他的期望，超人毕竟能力有限，无法拯救所有的人类，他也会犯错，不可能永远成功，当他失误时，便不可避免遭到无情的指责，类似于“他现在名气大了，架子也大了，救人都马马虎虎了”，世上存在超人的后果，要么他学会了政客的把戏，能将救人和作秀结合的天衣无缝，要么他只能在人们越发的不满中黯然退休。当然，作为一部商业片，不能在这样太过现实的逻辑中停顿太久，所以影片巧妙的绕过了这个话题，提供了一个人人喜闻乐见的大团圆结局。毕竟那个年代，还不指望观众能有这样深层次的思考，而同样的思考，在新世纪的《黑暗骑士》中重现时，就相对合时宜多了，做一个英雄要付出的牺牲超过想象，在这一点上，蝙蝠侠和超人一样深有体会。
文/方聿南
我小时候曾经看过一遍，印象不好，但今天重看，倒有全新的体验，对此片好感大增。
首先,与片中喜剧氛围相得益彰的角色的定位，前两部超人电影中的大反派莱克斯•卢瑟和氪星三恶人，无不是诡计多端、穷凶极恶（莱克斯•卢瑟虽然面相不算恶，但别忘了他有发射导弹殃及无辜的劣迹）、野心勃勃的狂徒，故事中善恶阵营截然二分，非黑即白，典型的超人大战恶势力模式，超人固然是毫无瑕疵的完美英雄，坏人也是个个令人恨得咬牙切齿的典型反派.这样的经典设计在早期的漫画书中固然适用，但在电影中的世界观已渐渐复杂的七八十年代则显得太过理想化而缺乏角色的深度。
但本集一改此毛病，人物多姿多彩，虽然反派阵营人数不少，但你若真要说出片中哪个才是大魔头，却难免要挠头：是阴谋企业家？怕是不对，他完全不懂得用电脑，最后反被电脑制住哀声求饶，全靠超人解救；是黑人电脑天才？肯定不是，他虽然制造出巨型电脑给超人带来不小的麻烦，但他心地善良，性格可爱，最后关头出手相救超人数次，而且此人搞笑功夫一流，使观众不得不爱；是假装有胸无脑的金发美女心理学家？当然也不是，她虽然色诱超人做过一次破坏行动，但这个胆小的美女关键时刻只懂尖叫，在超人与电脑鏖战时还为超人加油，哪有恶人这样的？那么，是男人婆打扮的企业家妹妹？也算不上，她倒是铁了心要整死超人，可除了结尾稍微占了一点上风之外，几乎没有发挥的余地，还被电脑改造成了机械傀儡，十足一个牺牲品。硬要说有个彻头彻尾的坏蛋，那就是超人前女友的那个讨人厌的酒鬼追求者，可他在力大无穷的超人面前走不过半个回合，压根没资格上位成反派。
不但那些坏蛋们如此，连超人自己，这回也摒弃了前集中百分百好男人的定型，玩了一把善恶交锋天人交战的把戏。这点我们之后再讨论，不过据此已可看出，本片已经完全将之前那套黑白善恶分明的对立模式彻底放弃，好人不再是高大全，坏人也不再是丑恶狂，虽然双方的冲突一样激烈，甚至有过之而无不及，但人物却不再是扁平的，而是立体的，丰满的，动机是有合理激发的，行为是充分符合各自的动机的，立场也会随着动机的改变而不断变化。这样的人物，自然更有魅力，也更有信服力。
影片的特效在今天被电脑特技宠坏了眼睛的观众看来，当然不值一提，但考虑到片中的飞行、破坏、打斗和爆炸是以80年代初的模型、合成等“土”特技制成，其精良效果不由得令人赞叹。片中超人的飞行段落即使在今天看来破绽亦很小，人物和背景的结合接近天衣无缝，除了电脑之外，恐怕没人可以做的更逼真。唯一较为虚假的一场倒是片中那个念叨着意大利语卖雕像的商人，其背景的比萨斜塔一看就是合成，轮廓部分太虚。开篇不久的化工厂大爆炸和片尾超级电脑的布景美工以及毁灭的大场面，都显出当时银幕特效的最高水准，反倒是超人高空飞行搏斗导弹，比同年的军事大片《火狐》差了点。
80年代初电脑在欧美社会的影响力剧增，影片触及到这个话题，并发展出对其应用的无限想象，和对电脑高科技的反思。片中的电脑天才高斯被富翁发掘，利用电脑技术帮后者成就全球霸业，展现出电脑神乎其神的非凡功能。小可玩转ATM乱吐钞票，或者扰乱交通令汽车与行人不知所措（红绿交通小人还会大打出手，足以博君一笑），大可控制卫星制造风暴影响农业环境，指挥油轮和采油基地进而控制全球石油供应，别说当时，就是在今日电脑遍布全球之际，此类构想也毫不落后。而片中的超级电脑被切断电源后，却因有了自主意识而继续攻击人类以图自己生存，也制造者也束手无策，全靠超人解决，更表现出对电脑技术的不信任和人类太过依赖高科技心理的批判。在本片之前，此类以电脑反叛人类的科幻作品多为小说和漫画，几乎没有电影直接涉及（《2001太空漫游》中的哈尔性质完全不同，70年代有不少B级科幻片表现这个主题，但多是以较为浪漫化的角度描述人机对立，不如本片这样对电脑有写实的表现，因而主旨差异巨大），而与本片同年的另一部划时代科幻作品《战争游戏》，虽然同样对于电脑有超越人类的敌意描述，却主要偏向于逻辑分析，影像的规模上远不如本片令人印象深刻。另一部表现机器反叛主旨的经典作品《终结者》，则比本片晚了一年。
前面说过超人在本集中也面临善恶的抉择，情节的引发来自万年不变的超人电影母题——氪石。一枚绿色的氪石本应致超人于死地，却因成分错误，误打误撞发挥了原本是红色氪石的作用——释放出他内心的邪恶，使超人“变坏”。于是原本以助人为己任的超人成了一个酗酒搞破坏、满世界恶作剧、与美女调情过夜的外星浪子，这过程中有着令人捧腹的桥段，拿超人的能力大开玩笑，比如将比萨斜塔扶正，以超级呼吸吹灭奥运圣火，在美女引诱下破坏油轮，施展“弹指神通”大发酒疯等等，不但以颠覆前集的表现令人耳目一新，而且充分满足观众心中对于“如果我是超人，能如何为所欲为”的假想。
至于超人的“改邪归正”，则有一段颇耐人寻味的设计。邪恶超人降落在垃圾场，分身出一个身穿西装的克拉克，两人各展超能力搏斗，中间破坏无数。这本来提供视觉观赏的一场动作戏，却拍出全片最具内涵的一幕，当克拉克将超人掐死时，他手中的超人却忽然消失，如释重负的克拉克信心十足的拉开衬衣，露出了S的制服。和所有人一样，超人这个看似人格完美的超级英雄也有心理的阴暗面，平时从不表现，但氪石却将其激发出来。超人在小男孩“你只是病了，你会好起来”的呼喊下，作恶的动机和为善的念头发生巨大的冲突，不可调和之下，产生了一场殊死搏斗。克拉克的形象，代表的和其外表与性格一样——善良、淳朴、正直，邪恶超人的形象，象征超人心中和凡人一样，也有着自私、卑劣、爱欲，以及因自己能力巨大不可避免带来的无上优越感，两者相搏，取胜的人格将得到延续，所以从来就没有分身这回事，垃圾场的打斗，是一场形而上的超人内心戏，懦弱的克拉克在前半段一直被动挨打，直到最后鼓起勇气战胜恶超人，也强调了他内心的成长，不再被心理的阴暗面占据上风。这样的解读在商业电影内涵越来越丰富的21世纪当然容易，但在当时，能以这样通俗易懂的手法表现较为有内涵的主题，体现英雄的成长，值得赞赏，尤其是在与全片的喜剧风格并无冲突的情况下。
另外，影片还较为隐晦的探讨了另一个主题：当英雄有一天没有达到人们的预期时，他会受到什么样的待遇？开篇不久超人以一己之力扑灭了化工厂的大火，并从割草机下救出了小男孩，获得了小镇人民表彰大会的礼遇，做英雄自然风光无限。可随后他受氪石影响，迟了一步未能营救从高桥坠落的卡车时，却遭到警员一句“你干嘛不早点来”的抱怨。稍有社会阅历的读者和观众都明白，超人这样的形象，只能存在于虚构作品中，他不惜以身犯险一次次舍己救人的行为，固然能博得赞誉，但由此也抬高了世人对他的期望，超人毕竟能力有限，无法拯救所有的人类，他也会犯错，不可能永远成功，当他失误时，便不可避免遭到无情的指责，类似于“他现在名气大了，架子也大了，救人都马马虎虎了”，世上存在超人的后果，要么他学会了政客的把戏，能将救人和作秀结合的天衣无缝，要么他只能在人们越发的不满中黯然退休。当然，作为一部商业片，不能在这样太过现实的逻辑中停顿太久，所以影片巧妙的绕过了这个话题，提供了一个人人喜闻乐见的大团圆结局。毕竟那个年代，还不指望观众能有这样深层次的思考，而同样的思考，在新世纪的《黑暗骑士》中重现时，就相对合时宜多了，做一个英雄要付出的牺牲超过想象，在这一点上，蝙蝠侠和超人一样深有体会。
文/方聿南
这篇影评有剧透
