在Valerie身上，我看到了《爱丽丝梦游仙境》和《恋爱中的宝贝》的影子

瓦莱丽神游的那一周，其实就是她初次来月经的时候。不知为何，瓦莱丽总让我联想到李少红导演的《恋爱中的宝贝》，宝贝儿月经初潮时被血染红的手。在迈向性成熟的过程中，她们都有幻想也有恐慌。导演显然信奉弗洛伊德的精神分析学原理，把每一个场景都布满了性暗示。在瓦莱丽的想象中，她的亲友都有另外一重身份，而且对她不怀好意。电影镜头和角度频繁切换，剧情是哥特式的恐怖，但画面色彩都很恬静明朗。瓦莱丽的恐惧兴许纯属想象，但众多关于乱伦的暗示也让观众的解读见仁见智。

女主角与剧中其他角色的关系充满了不确定性。瓦莱丽臆想中的黄鼠狼是一个吸血鬼，它可以幻化人形，时而扮成她父亲，时而是牧师，时而是警官； 祖母可能只是她的表姐，也可能是母亲；吟游诗人Orlík也许是她的哥哥，也许是他的恋人……瓦莱丽靠着自己的魔法耳环一次次地从奸污和死亡的威胁中逃脱。

但是，这部超现实主义的作品在六七十年代的捷克斯洛伐克背景下，又具有一定的反抗意义。按照捷共对文艺作品的要求，此片谈到了吸血鬼之类的封建迷信，还宣扬了宗教意味和性解放信息，显然是“资本主义腐败”的范畴。另外，导演对教廷权威和道德双重标准的抨击也可以解读为对当时共* 产* 党 专 制的质疑。瓦莱丽和Orlík代表自由奔放的年青一代，黄鼠狼和“祖母”则象征了虚伪古板的邪恶旧势力，影片结尾，被压抑的文化传统与年轻的反叛力量结合了。

P.S.：原片名Valerie a týden divů中的divů词义更接近于Wonderland，因此英文译名中的Wonders应该理解成“奇境”或“幻想世界”，而不是所谓的“奇迹”。