一个蜂后的手下要有多少工蜂啊~~~~~~

蘑菇炖男爵
2011-04-02 看过
  和那部讲述老佛爷的纪录片相比,更喜欢这部。影片节奏很有张力,剪辑的方式有一种典型的好莱坞风格。人物穿插有条不紊又丰富多彩,展现了Anna的独特生活氛围。
她真是一个强势的女人,标准的女王范儿,并不是那种言辞犀利,容易动怒的女人,却让人远避三分。
一幅淡淡的,爱答不理的样子,被记者们称为“Ice woman"。那个YSL的总设计师在她面前就像一个小学生一样,无法掩饰的紧张啊,不停地像她展示自己的作品,而她看那些作品的眼神就像是孩子们交上来的假期作业。
目的性明确,十分清楚自己要什么不要什么,是那种要结果不问过程的人,片中记录了一段,她与著名摄影师讨论拍摄的片段。MarioTestino那也是大牌了,他投入的像Anna叙述着他的想法“我想穿插一些马和士兵。。。。我喜欢白色,我总是被白色吸引。。。bibibibibi”那摄影师絮叨的同时,摄影机捕捉到Anna一副欲说还休,不耐烦的神情。潜台词OS是“老娘管你喜欢什么,拍出我要的感觉才是正经”
 一开始我一直纳闷Anna怎么总是否决创意总监Grace的大片。就一组照片而言,那些组照简直太美了,可以直接成为一本画册。而且Grace最擅长的就是用图片讲故事,她的作品就像是电影的分镜头,十分耐人寻味。可Anna偏偏不待见Grace的成果,不断地弃用弃用,顶多来个待定。
看到这里,我简直怀疑Anna的品味还不断的YYAnna是在故意针对Grace。但随着影片的进展,和九月刊多个专题的进行,才看出Anna的用意。也旋即对她改变了看法。
就一本杂志而言,它并不是某个创意者自己私人的花园,即使你再有才华和想法,也不能自私到将一本杂志依自己的口味而定制。因为,杂志是一种媒介,是一架桥梁,是直接面对看杂志的人。一本杂志应该拥有自己的个性,但是这种个性并不是某一个编辑或创意者自身的个性,而是它的读者集体意识的一种体现。而编辑部中的人则是最最能代表这种共性的,同时,他们能把这种共性发挥到极致,用一种最合适的方法,当这种共性在个人身上集中体现,那就表现为一种个性,一种态度,一种风格。
所以,当创意总监Grace制作了一组又一组的故事片式的时装照时。得到的不是首肯而是待定或者弃用。可以看出Anna一直在等,她在等配饰篇,在等封面系列,在等拼色系列,在等20年代系列等等这几个大专题。她不做评价,只是等,是看,在思考。而小编们,当照片出来,会说,这真美!真不该否决!
这就在于位置不同,思考的角度则不同。总监们各个监管的是自己的项目,她们第一考虑的就是自己的项目出的效果美不美,而Anna则考虑的是整体和谐与否,与杂志定位相符与否。就好比,总监们看到的是一株含苞欲放的花儿,而Anna则是鸟瞰整个花园。她是一个园丁,把不合群的花朵剪掉,哪怕这花儿是一支不可多得的凡尔赛玫瑰,如果和环境格格不入,她也会剪掉。她也是一位指挥家,把乐队中重复的和声删掉,如她在片中所说“less is more"
所以,Anna才会不断删减Grace的大片系列。三组照片都看起来叙事性太强,画面过多隐喻,图片又多。
杂志人不是画家,作为画家可以随心画自己想画的东西,而杂志人则要避免将杂志变成自己的作品集。
在小讨论会上Anna对造型总监Elissa说“看看你的照片,模特们总是一个样...我知道这是你的个人风格....你看起来好像固步自封了...
希望你能突破自我”。
作为vogue的资深创意总监,Grace的地位是无可厚非的,她更像是一个艺术家,沉浸在自我的感性世界中,可以看出她用心的体会生活中的点点滴滴,并乐于把这种体验从照片中传达出来。可惜,时尚界,总是瞬息万变的。正如,多位资深编辑们所评价,Anna十分具有前瞻性。只有具有这种前瞻性才能在媒体界立足。
Anna说“Fashion is not about looking back,is about looking forward”,Grace说“I think I got left behind somewhere,because I am still a romantic"。
这就是为什么虽然Anna和Grace在20年前同一天进入美国版vogue,但Anna成为主编的原因。
她做到了百密而无一疏,面对品牌商,广告商,发行人,设计师,清楚的明白杂志需要什么,如何存活。
在Grace被毙掉的那组拼色大片后,她重拍的一组得到了Anna的极力赏识,理由是“之前内容都很沉重,所以。。。。这些都很棒,服装易穿着,易理解。”
看看,这话,言简意赅,正如一本时尚杂志追求的那样;简洁又漂亮高端又不能拒人千里之外。另外值得注意的是这次的九月刊比之前足足增加一百页。这也说明,广告位前所未有的增加了。还有,Anna,革新采用明星做杂志封面,销售量创历史新高。这样敬业专业的好主编,发行商和广告商能不爱么!
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