对文艺青年保持敌意,才是我们应该干的事。
老大的一个厅里只剩下第一排靠边儿的几个位子,每去影院都感慨世道实在是太好,混口饭多容易,还好坐在我边儿上的小情侣看一半跑掉了,才感觉比较踏实,平心而论,我更愿意去看我知女人心,或者青蜂侠,在影院里看文艺青年戏,遭罪。
和苹果一样,又是手提又是虚焦,几番看得眼晕,饥肠辘辘之下,更是有点欣赏不能,尤其是火车厢里的几番,来来去去的“极暗忽转极亮”,满是文艺青年范儿,我一阵眩晕,想爆粗。
三个小青年没什么,李玉想要拍出点儿省会青年的意思,但总归是文艺的,把三个人放到火车道上去就舒服自在,放到热闹的小酒馆里,立马就露怯了,用放之四海皆准的话就是“不接地气”。论起来,在“接地气”这方面,没人比得上前导演贾科长,有点想再看一次三峡好人了。
张艾嘉的戏当然很棒,有感染力,从哀恸到放下的心路历程也比较容易出戏。不赶巧的是没放在靠谱导演手里,李玉不太走大哀不恸那一套,表现情绪不懂得节制,只管大放。像张一个人在车里痛哭的戏,看着就为她揪心,导演把演员丢在那里,任她自生自灭。
只有收才有放,只放不收,任情绪过激,是导演的无能,这玩意儿似乎是新导演们的通病。当然了,也有老导演会在戏里反反复复使用这一招,比方国民导演冯小刚,一把岁数了还恨不能掐着观众的脖子逼问:你不感动么?你还不感动么?你他妈不感动你还是人么?
范冰冰也没什么突破,硬要我说演技方面有什么进展的话,那就是找到了“演商业片就化妆,演文艺片就不化妆”的新路,这条路看起来不错,是有点前景光明的意思,至少对她而言。
看罢了戏,我们去吃饭了,像那三个青年,也喝了酒,也吃了串,只是我们散了就回家,不找人打架,我们也不爱找人打架。
和苹果一样,又是手提又是虚焦,几番看得眼晕,饥肠辘辘之下,更是有点欣赏不能,尤其是火车厢里的几番,来来去去的“极暗忽转极亮”,满是文艺青年范儿,我一阵眩晕,想爆粗。
三个小青年没什么,李玉想要拍出点儿省会青年的意思,但总归是文艺的,把三个人放到火车道上去就舒服自在,放到热闹的小酒馆里,立马就露怯了,用放之四海皆准的话就是“不接地气”。论起来,在“接地气”这方面,没人比得上前导演贾科长,有点想再看一次三峡好人了。
张艾嘉的戏当然很棒,有感染力,从哀恸到放下的心路历程也比较容易出戏。不赶巧的是没放在靠谱导演手里,李玉不太走大哀不恸那一套,表现情绪不懂得节制,只管大放。像张一个人在车里痛哭的戏,看着就为她揪心,导演把演员丢在那里,任她自生自灭。
只有收才有放,只放不收,任情绪过激,是导演的无能,这玩意儿似乎是新导演们的通病。当然了,也有老导演会在戏里反反复复使用这一招,比方国民导演冯小刚,一把岁数了还恨不能掐着观众的脖子逼问:你不感动么?你还不感动么?你他妈不感动你还是人么?
范冰冰也没什么突破,硬要我说演技方面有什么进展的话,那就是找到了“演商业片就化妆,演文艺片就不化妆”的新路,这条路看起来不错,是有点前景光明的意思,至少对她而言。
看罢了戏,我们去吃饭了,像那三个青年,也喝了酒,也吃了串,只是我们散了就回家,不找人打架,我们也不爱找人打架。
这篇影评有剧透