就在那荒淫无度放浪的青春

       这部电影从一开始就是一幅淫乱的光景，泰诺和他的小女友在床上肆意地缠绵，昏黄的灯光下，两个人泛着光泽的嫩滑肉体摩擦冲撞着，泛开滚滚而来的荷尔蒙涌动。而在另一边，朱里奥也要在女友上飞机前赶忙冲刺一番，因为接下来就是没有性爱的漫漫假期。十七八岁的日子，正是内分泌最旺盛的时节，却也是个极度单纯的光阴，两个人缠绵着约定不和彼此之外的人做爱，可是一转头就忘到了九霄云外，道德、责任、忠贞、誓言……这些冠冕堂皇的话语对他们来说都是浮云，青春就是肆意飞扬的不齐整的轨迹，你要把它堆砌地四四方方，便失掉了属于这个年龄的那种原始蓬勃的人生调味。

    阿方索·卡隆拍出了一部让人释怀的电影，婉转流畅地如一条哗啦啦的小溪，水流间或地碰在石头上，便成就了美好的浪朵。电影是不规则的，就像泰诺的小弟弟，天然地偏向了左边，或者像朱里奥那样生有包皮，不过这都不妨碍他们做爱时到达云雨之巅，百无聊赖的日子里，两个死党躺在泳池的跳板上仰望着天空，袒露着下体，一边数落自己和对方的女性亲属，一边疯狂地打着手枪。泡马子是他们最喜欢做的事情，甚至超过了飙车或者吸食大麻，有朝一日在婚礼上穿得人模狗样，不老实的眼球也总在打望着周围的美女。露西亚是泰诺的堂嫂，不过对青春期的孩子来说算不上禁忌，该出手时便出手，该出鸡时便出鸡，放浪的青春一概如此，又何必在乎什么发乎情止乎礼的伦理关系？

    露西亚搭上两个男孩的汽车开始，电影便进入一个灿满的公路旅程，卡隆并无意过多地展示墨西哥的风土人情，仅仅是旅途中简单的场景，走马观花一般地驶过。故事的主场景大概是那个始终奔驰着的汽车，两个男孩和一个女人在颠簸中欢声笑语，温热的阳光从车的前窗洒下，露西亚诱人的玉足直抵着车窗，和他们说着种种关于身体的笑话，青春的荷尔蒙芳香仿佛就这么扑面而来。车内车外，镜头的游走方式仿佛是做爱的种种姿态，空间虽然狭小，却没有丝毫的沉闷之感，大概这就是卡隆早年的技术实验，难怪他能在《人类之子》中拍出那个汽车内鬼斧神工的长镜头了。汽车在蜿蜒无尽的公路上行走，仿佛在九曲回肠的阴道里穿行，不经意就触碰到了你敏感的G点。

    三人行是这部电影交代的核心环节，两男一女故事早就上演了太多，从最早的《朱尔与吉姆》到后来的《梦想家》，甚至是《地城》和《苏摩尔小镇》，电影拍的很肆意，就像贝托鲁奇的电影那样，彼此欢笑地泡在浴缸，推门而出就是轰轰烈烈的红色革命。《衰仔失乐园》虽然淡化了周遭的环境，却也在一些末节上印刻着时代的印记，就如波动不安的政局，政党和领袖的起落，三个人驾车驶往未知的“天堂之门”，实际上是对这一切恼人心智的烦忧之事的一种逃离，这亦是卡隆在后作《人类之子》中着重抒发的主题。露西亚的身上承载着少年的性幻想，她本人体现出来的御姐特质也牵动着两个朋友之间的情感流向，至少在出现裂痕的时候她会用身体去积极调和，哪怕这只是短暂的修复，却已经完成了对男孩们关于性和爱情的启迪，并在随后的日子里改写着他们的人生。

    流水带走了光阴的故事，也改变了每个人，我们都曾年轻过，放肆过，狂妄过，都曾无休止地迷惘在床第之欢喷洒着不休的体液，无视着所谓的多愁善感和缤纷誓言。除了交欢时的快感，大概还有因嫉妒而生的愤怒，就如某个景光我们会发脾气地跟朋友讲“我上了你的马子”，继而扭打在一起那样。露西亚是个朦胧的角色，也是每个男孩成长中或多或少经历过的女子，即使癌症和死亡的结局看起来俗套了些，却也是这种消逝，让她不再是一个单纯生命里的匆匆过客。电影里的墨西哥人都是感性的，他们肆意地在海滩光脚踢着足球，崇拜传奇门将花蝴蝶坎波斯，甚至是举杯同饮，高呼阴茎和阴蒂万岁，大玩3P和断背吻，不理会外边的情形，活像是处在了一个无拘无束的乌托邦。

    让荷尔蒙飞一会儿，青春就是这么简单。