西比尔真的说过她要死

鱼莫莫
2010-12-15 看过
     也许是偏爱这样的荒原与这样的节奏感,在片首的音乐声中,母亲笨拙的肢体动作也显出一种缓慢的陶醉。此时你看不出这位母亲任何的非比寻常,不知道她完结了一段怎样的旅途,于是一直不以为然着,为那双小鹿的眼睛略微着急,直至快忘记元彬本来的样子。

    一跛一拐,既难向前,又难向后。

    你甚至会觉得这样的母子让你再次陷入刻意抒情的框架里,她在流血,她说他流血了,她因相信儿子的善良而具有的那份从容与自信,在被韩式拉扯的场合仍然记得下一个奔走前的妆容。

    没有一个人物是多余人,每一个人物都在细节里不断影射着影片的厚度,在这些繁芜的落叶中你不断撩拨着,却很难发现让你满意的伪光明。

    如赫拉克利特所说,上升的路和下降的路是同一条路,在那间堆杂货的屋子里,母亲的尖叫叫醒了作为观者的你,开始莫名的兴奋起来,除却微微卷起的日历提醒着15号,在这样一件屋子封闭起来的空间里,纠缠着真实的秘密,无辜者的秘密,使善意的调查者变成施暴者的秘密,然后你会劝解自己,用一个理由去化解所有的秘密,她是母亲。

    然而,你第一次对这位母亲的敬畏不是用来化解秘密的,而是来自于她与这位大叔的邂逅,一把旧伞,二选一的纸币,没有言语,人心的那点简单柔软与坚持都在里面了。然后母亲延着桥走向这边,大叔拉着杂货走向彼端。

   在上升的路途,母亲逐渐接近真相,你甚至佩服她潜在的智慧与亲和力,最好的侦探所具有的耐力,躲在衣柜里的膝盖与左眼,都在那般克制着抖动。在所不惜,用最淡然的离开秒杀一切无端势力,那三个坐在KTV里三足鼎立的油头男,这些所谓最可以表示关切力量的代表分子,他们都美妙的“沉醉”了,抬不起头来,也许不再醒来,生活的井口反而会多一些美好。 “你终于坐下来了”这句台词太棒了(如果那位律师深知其意的话)。

   人是这样一种生物,会愤怒的砸碎一面诚实的镜子,如果镜子告诉你的是你不愿看到的丑陋模样。在母亲最关切的真实里,她看到的不是丑陋,而是最无力的反击,儿子的无力,他不过是反击那句白痴,被害女孩的无力,她不过是宣言耻辱的厌倦,白发大叔的无力,他就作为偷窥者无动于衷于缝隙,不曾施救与逃脱。于是她作为母亲必然卷入其中,带着我们每一个观者的想象,最后在血泊里颤抖的喊着她的母亲。

   仍然是荒原,向上仰起的双手,十指微蜷,还带着些水肿,这双手的操劳在中草药的茎秆里,这双手只夹起两个小番茄,这双手戴着伤疤敲着车窗,这双手上写满了只有她作为倾听者的细节,这双手递给孩子了毒药,现在这双手承载了只有她知道的秘密,另一个秘密。

   虽然这个秘密在唯一显得刻意的情节里再次露出端倪,废墟里的针盒,重新开始拼凑镜子,只是真的不重要了,在车窗的那一角,她需要为自己重复那没有在他者身上完结的忘却,洗濯记忆里惊恐的那一角。

   我从来不知道公共汽车的颠簸过道可以成为如此好的舞池,让这些“长辈”们在高速路上狂欢着,母亲带着那颗针的印记舞动其中,余辉尽洒,这是狭长的黄昏,她从此走到彼,没有任何区别。
   
   
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母亲

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