廉价而浪漫的歌手与杀手故事
评判一部电影,往往因为影片之外的因素,影响对影片本身的评价:人们比较容易原谅处女作的缺点;因某个喜爱的演员而喜欢一部电影;观看一部纪录片,因为纪录的内容对之激赏;等等。谈起罗伯特•罗德里格兹(Robert Rodriguez)这部一鸣惊人的处女作,低廉成本成为这部电影的标志符号,盖过了“处女作”的话题噱头。据周黎明的《好莱坞启示录》(第二版)一书陈述,《杀手悲歌》剧组总共才2个人,花了2300美元买胶片、1300美元冲洗、2800美元胶转磁,相机是借来的,剪辑用录像机来做,总共花了不到7000美元。
该片成本低廉又颇具风格,人们谈论时,大多惊叹于它用极低成本塑造的效果,而忽略、刻意不去谈它的缺点。周黎明在书中评道:“该片颇有气势,没有一丝廉价的痕迹,而且广受好评,而几年后同一导演拿了大笔钱、请来大明星重拍的版本反而相形见绌。”周的评论也含着夸大的成分,用那点资金拍一部多处涉及枪战的片子,还要建立风格,如何能做到一丝粗糙的痕迹都没?如吉他手跃过车身、两旁的人互击身亡那场戏,令人笑场。这和片子的幽默无关,导演显然想运用慢镜和剪辑设计具有说服力的场景,但再加掩饰,也没避免劣质痕迹,以至可笑。如果资金充裕,一定可以避免这个问题,后来他的影片中,类似镜头就没有发生如此状况。
影片整体看起来很完整,故事简单但有点新意和嚼头,用剪辑和倾斜摄影制造的效果,在很大程度上,抹去了演员的劣质表演、画面的粗糙,甚至建立了一种惹人眼目的风格,有几分酷劲。吉他手的旁白,为影片增加了些韵味,像导演向游客解说一般,盛出些墨西哥风情。
这部电影由哥伦比亚发行,为其赚了数目可观的一笔,Robert Rodriguez也声名鹊起,开始了好莱坞生涯。“杀人三部曲”的名号相当响亮,但这部真正为灵感源头的影片知名度远远不如后来95年的《杀人三部曲》(Desperado)、03年的《墨西哥往事》(Once Upon a Time in Mexico)。译名带来了一些误会,将95年的《Desperado》译为《杀人三部曲》是罪魁祸首,翻译成“亡命之徒”之类的名字就不会引起歧义。记得大学英语老师在课堂上放完《Desperado》,舍友惊叹于华丽的动作场面,随之搜寻其余两部,却一直搞不明白是哪三部。“杀人三部曲”的叫法,说实在有点名不副实,和制作环境、品质处于一个阶梯的其它三部曲不同,“杀人三部曲”可以看作由一个创意引发、好莱坞将此创意的剩余价值压榨到干的一部电影的三个版本,叫“杀人三重叹”更为恰当,只是并非咏叹调,而是一个劲地卖酷。对于观众,看03年出产的第三部《墨西哥往事》,哪有什么新鲜感,最大的娱乐功能是,接着第二部里召集的性格演员史蒂夫•布西密(Steve Buscemi)等的另类腔调,换个口味继续欣赏约翰尼•德普的耍酷和摆造型。
对一个创意和风格一而再、再而三地重复,好莱坞自然不在意,只要有利可图,可以永远续下去。对于导演Robert Rodriguez,他大概也不在意,如果在意,何必一直重复地拍下去。到目前,除了《杀人三部曲》和儿童电影《非常小特务》系列,他最为著名的作品可能就是那部视觉风格招摇的《罪恶之城》。现在《罪恶之城》要出第二部、第三部,《非常小特务》准备拍第四部。
Robert Rodriguez貌似邪恶和纯真合体的化身,一边手拿电锯杀到黎明,一边在摇篮旁为孩童讲述美妙童话。Robert Rodriguez的恶趣味风格和昆汀不谋而合,他们合作拍了一部电影《刑房》。当年戛纳选片,将昆汀的那部分独立出来,放在主竞赛单元。除却戛纳热爱昆汀的一贯作风,排斥Robert Rodriguez的原因,恐怕就在于Robert Rodriguez过于商业化的路线。他有风格,却一直在将他的风格商业化,他不介意将一种风格反复滥用、直至无钱可赚。在自我克制与创新、以及电影艺术的追求上,他的野心似乎不大。
不管Robert Rodriguez未来的职业生涯如何,《杀手悲歌》都算是一段童话的启程。片中廉价而浪漫的歌手与杀手故事,对于热爱电影的青年,有很大的吸引力,而更大的魅惑在于,《杀手悲歌》代表着一位导演从穷街陋巷开始登堂入室,一段梦幻生涯的开始。这比影片本身更为梦幻,《杀手悲歌》讲了一个带点悲凉的浪漫故事,而它的诞生故事是一部极佳的励志大片。
该片成本低廉又颇具风格,人们谈论时,大多惊叹于它用极低成本塑造的效果,而忽略、刻意不去谈它的缺点。周黎明在书中评道:“该片颇有气势,没有一丝廉价的痕迹,而且广受好评,而几年后同一导演拿了大笔钱、请来大明星重拍的版本反而相形见绌。”周的评论也含着夸大的成分,用那点资金拍一部多处涉及枪战的片子,还要建立风格,如何能做到一丝粗糙的痕迹都没?如吉他手跃过车身、两旁的人互击身亡那场戏,令人笑场。这和片子的幽默无关,导演显然想运用慢镜和剪辑设计具有说服力的场景,但再加掩饰,也没避免劣质痕迹,以至可笑。如果资金充裕,一定可以避免这个问题,后来他的影片中,类似镜头就没有发生如此状况。
影片整体看起来很完整,故事简单但有点新意和嚼头,用剪辑和倾斜摄影制造的效果,在很大程度上,抹去了演员的劣质表演、画面的粗糙,甚至建立了一种惹人眼目的风格,有几分酷劲。吉他手的旁白,为影片增加了些韵味,像导演向游客解说一般,盛出些墨西哥风情。
这部电影由哥伦比亚发行,为其赚了数目可观的一笔,Robert Rodriguez也声名鹊起,开始了好莱坞生涯。“杀人三部曲”的名号相当响亮,但这部真正为灵感源头的影片知名度远远不如后来95年的《杀人三部曲》(Desperado)、03年的《墨西哥往事》(Once Upon a Time in Mexico)。译名带来了一些误会,将95年的《Desperado》译为《杀人三部曲》是罪魁祸首,翻译成“亡命之徒”之类的名字就不会引起歧义。记得大学英语老师在课堂上放完《Desperado》,舍友惊叹于华丽的动作场面,随之搜寻其余两部,却一直搞不明白是哪三部。“杀人三部曲”的叫法,说实在有点名不副实,和制作环境、品质处于一个阶梯的其它三部曲不同,“杀人三部曲”可以看作由一个创意引发、好莱坞将此创意的剩余价值压榨到干的一部电影的三个版本,叫“杀人三重叹”更为恰当,只是并非咏叹调,而是一个劲地卖酷。对于观众,看03年出产的第三部《墨西哥往事》,哪有什么新鲜感,最大的娱乐功能是,接着第二部里召集的性格演员史蒂夫•布西密(Steve Buscemi)等的另类腔调,换个口味继续欣赏约翰尼•德普的耍酷和摆造型。
对一个创意和风格一而再、再而三地重复,好莱坞自然不在意,只要有利可图,可以永远续下去。对于导演Robert Rodriguez,他大概也不在意,如果在意,何必一直重复地拍下去。到目前,除了《杀人三部曲》和儿童电影《非常小特务》系列,他最为著名的作品可能就是那部视觉风格招摇的《罪恶之城》。现在《罪恶之城》要出第二部、第三部,《非常小特务》准备拍第四部。
Robert Rodriguez貌似邪恶和纯真合体的化身,一边手拿电锯杀到黎明,一边在摇篮旁为孩童讲述美妙童话。Robert Rodriguez的恶趣味风格和昆汀不谋而合,他们合作拍了一部电影《刑房》。当年戛纳选片,将昆汀的那部分独立出来,放在主竞赛单元。除却戛纳热爱昆汀的一贯作风,排斥Robert Rodriguez的原因,恐怕就在于Robert Rodriguez过于商业化的路线。他有风格,却一直在将他的风格商业化,他不介意将一种风格反复滥用、直至无钱可赚。在自我克制与创新、以及电影艺术的追求上,他的野心似乎不大。
不管Robert Rodriguez未来的职业生涯如何,《杀手悲歌》都算是一段童话的启程。片中廉价而浪漫的歌手与杀手故事,对于热爱电影的青年,有很大的吸引力,而更大的魅惑在于,《杀手悲歌》代表着一位导演从穷街陋巷开始登堂入室,一段梦幻生涯的开始。这比影片本身更为梦幻,《杀手悲歌》讲了一个带点悲凉的浪漫故事,而它的诞生故事是一部极佳的励志大片。
这篇影评有剧透