线人 线人 7.3分

《线人》:有心无力的伪黑色电影

摩西不夜奔
2010-08-22 看过
提示:这篇影评可能有剧透
早就金像奖加身的林超贤如今依然致力于警匪片这一港产片的重要类型,《证人》、《火龙》和《线人》一部接着一部,每一部都在寻求着类型方面的突破,在追求动作戏新意的同时用力表现内在人性之复杂,《火龙》的深沉套上了以火龙仪式驱赶瘟疫来寓意驱赶心魔的文化背景和人性内涵,而《线人》,在表现人性的灰暗复杂与命运的黑色无常之时,倒有些好莱坞类型片的影子。

这几部片子看下来,总是难有当年《江湖告急》和《野兽刑警》那般自然有趣,那些片子也很黑色甚至绝望,但人物都很有烟火气,有血有肉,不经意的叙述总是聚起强大张力,看似随意的发挥也都会余音绕梁回味无穷,而到了《证人》、《火龙》和《线人》,你依然能认出林超贤的路数,但你找不到当年那层观影的乐趣。

《线人》的选择看起来颇有些趣味,让《证人》里的悍匪张家辉,来演一个外表冷漠机械、内心备受摧残的警察,让上部还是年轻有为敢作敢当的警官谢霆锋来演一个痞气十足的亡命之徒,在与陆毅一伙黑社会的斗争中,一个是受命破案的警察,一个是要钱救阿妹的线人,因为利益而合作,都难逃内心的纠结和命运的无情,更不用说一个自己的女人因为自己而失忆face to face却不敢说我爱你,一个爱上老



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早就金像奖加身的林超贤如今依然致力于警匪片这一港产片的重要类型,《证人》、《火龙》和《线人》一部接着一部,每一部都在寻求着类型方面的突破,在追求动作戏新意的同时用力表现内在人性之复杂,《火龙》的深沉套上了以火龙仪式驱赶瘟疫来寓意驱赶心魔的文化背景和人性内涵,而《线人》,在表现人性的灰暗复杂与命运的黑色无常之时,倒有些好莱坞类型片的影子。

这几部片子看下来,总是难有当年《江湖告急》和《野兽刑警》那般自然有趣,那些片子也很黑色甚至绝望,但人物都很有烟火气,有血有肉,不经意的叙述总是聚起强大张力,看似随意的发挥也都会余音绕梁回味无穷,而到了《证人》、《火龙》和《线人》,你依然能认出林超贤的路数,但你找不到当年那层观影的乐趣。

《线人》的选择看起来颇有些趣味,让《证人》里的悍匪张家辉,来演一个外表冷漠机械、内心备受摧残的警察,让上部还是年轻有为敢作敢当的警官谢霆锋来演一个痞气十足的亡命之徒,在与陆毅一伙黑社会的斗争中,一个是受命破案的警察,一个是要钱救阿妹的线人,因为利益而合作,都难逃内心的纠结和命运的无情,更不用说一个自己的女人因为自己而失忆face to face却不敢说我爱你,一个爱上老大的女人却在即将一起亡命天涯双双飞的时候惨死于同伙屠刀之下,想想这样的故事,真是感觉不好看都难。

可我还真是在重述或者剧透的时候觉得这是一个多么好的故事,在看的时候却觉得时间很漫长。

导演喜欢玩黑色和宿命感,本片也是,所以影像色调偏冷,而人物也总时刻充满了游离感,在画面中走动,总能传达出不安全的信息,因为人在江湖,因为命运无常,所以影片给人的感觉绝不会像《无间道》一样利用复杂的相互关系推进人物的命运之曲折,倒是让人想起银河映像的路子,比如《暗花》、《两个只能活一个》,不过游达志喜欢让人在狭窄空间中做困兽之斗,逼仄的空间晃动的摄影有王家卫风范,而林超贤则给予角色较大空间,让人物为了渺茫的希望辗转奔命,其实希望破灭之后更是无尽的幽暗。

我一直期待谢霆锋能演的再痞一些撒泼一些,但他延续的是《十月围城》后摆脱不掉的小厮气息,依然保持着那种乖巧,纵然动作戏不惜破相满街地摸爬滚打,但他的心还是有保留的,比如他和桂纶镁在去卖枪械的汽车里关于什么圣诞啊礼物啊女孩啊的对话,让人感到,嗯,这个男人很卖力,但内心还是渴望老婆孩子热炕头的生活,而他还一往情深地在抢劫景新金行的时候记着拿走桂纶镁喜欢的那个项链,唉,原来你们当年相遇时的没命奔跑,也是为了今天男耕女织的幸福生活啊。这里总让人时不时想起谢霆锋是两个孩子的爹了,奶爸要养家。

而恰恰这种内心的温情,源自稳定生活的向往,在张家辉那里看不到。这个警察看起来总是冷酷而机械,后来才知道是因为他的过失导致了妻子的悲惨境地,导演为了渲染这个警察对相濡以沫的感情生活的向往或者回味,用了很写意的手法,让两个人曼妙起舞,背景音乐是经典老歌《月亮代表我的心》,然后让镜头从他们的轻歌曼舞直接走进张家辉要面临的艰难选择,让他的憧憬或回忆戛然而止,颇多简单勾勒和渲染的写意,这个警察的角色也很空泛,写意,看来总像是泛泛的交代,慢镜,只会让人莫名其妙。

林超贤给人物的过多的游离感,所以让人物总缺乏关键的爆发,来让人心头一震,只有最后虐待式的穷追猛打的动作戏,看得人痛苦不堪。而在这场关键动作戏前面,纠结的几个人物好像自己在纠结,尤其张家辉和谢霆锋的对手戏,如果连手机对话也算上的话,二人之间总是在例行公事,破案,拿钱,讨价,还价,《无间道》里黄秋生在天台上送手表给梁朝伟的戏是个细节见真章的经典,《线人》不需要警察和线人之间有哥们儿义气,但林超贤在这里缺乏的,就是用很小的细节来表现人物微妙关系的才华。所以,后来当谢霆锋被追杀砍死,桂纶镁名在旦夕,张家辉开始爆发的时候,很难再现黄秋生在《野兽刑警》里引发的震撼。因为此前三个人对于电影来说,表现得都过于中规中矩了。

人物性格的孱弱,与影片的黑色气质也是相辅相成的,这里对黑色氛围的营造也比较草率——警察张家辉背后的警局,线人谢霆锋所在的匪徒团伙,也没有展现出那股子不可抗拒的黑暗气场,警局也只是为了破案缓发线人报酬,而陆毅演的匪帮老大心狠手辣本是职业要求,但他也不过对女人玩过便甩,对属下不满意便让其他人干掉他,如此而已,到最后变本加厉发狠的时候,我明白导演的意图,就是不管警察还是线人,不管好人还是坏人,都逃不了这一场命运无情,但格局的小家子气和人物塑造的单薄,导致在向主题推进的时候很是吃力。

林超贤好像是在慢慢告别港产警匪片惯有的江湖气,而迷恋好莱坞类型片的人物与剧情设置,以对人性的深刻挖掘让故事更精彩,有点“港产为体,西片为用”的意思,有时或许为了躲避审查而抛弃对黑暗背景的描述,片中警局与匪帮的简单化可能有这种原因,而失去原有港片中那股烟火气和人情味儿,实在难让人物鲜活起来,多种原因造成了前戏铺垫不足的情况下玩转大概念,这个黑色电影显然成色不足。


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