我不是伯格曼，也不是卓别林。

   “Woody Allen，是那个娶了自己养女的导演吗，乱伦的了得。”

    “......是，可是你需要了解的就是他的艺术就OK了，这些八卦只是使woody像个正常人了而已。况且，他在这迟到的感情中也找到了幸福和满足感嘛。”

    作为崇拜者，我已无数次为他正名。

    好吧，我一直想说说我的这位大偶像，Mr Allen。

    Woody每年一部的片子，就像一个不太重要的法定假日，虽然让人有些关注，却也始终只是那部分一贯重视，习惯成自然的人而已。因为Woody的片子绝对不会有一个问题框架在那里等待着观众用自己的意识去剖析，对于Woody的特定受众，他已然成为了某种意识形态的“强施者”，而这群从属的人们，心甘情愿。

    当然，这个意识形态固然不是把喋喋不休诠释为生命力旺盛，把浪漫爱情诠释为城市生活。

    Woody，作为演员，多数情况下扮演着同一个类型，特点高度鲜明的人物。这点上，他和卓别林很像。

    Woody，作为导演，他的一系列作品充满了自主性和多产性。这点上，他和伯格曼很像。

    但Woody拒绝别人把他们放在一起比较。那好吧，单独说说这位老人家。

    一个小个子，头脑机智却敏感脆弱的男人，戴着眼镜，一副对别人可以洞穿外表感到迷惑不解的神情，但他会出其不意的冒出些俏皮话，以此来掩饰自己的不自在，并重新找回心理平衡。就是这样一个小老头，戏里戏外都是这样的小老头。

    其实，Woody多数都将影片的背景置于自己当初拍摄的那部广受好评的《Annie Hall》时开始探索的环境中——城市生活，中产阶级趣味，生命力旺盛。这些片子往往是关于一些情感纠葛和错位问题，故事的主人公们也仍旧发现自己身陷对自身情感问题的莫名烦躁，甚至公然背叛的境地，于是开始一段新恋情，可结果也好不到哪去。远的如《汉娜姐妹》，《双生美莲达》，近的如《赛末点》，《午夜巴塞罗那》......Woody开创了我们称之为反浪漫式喜剧的传统，也以一种独具匠心的手法把文学领域的“魔幻现实主义”表达方式运用到了电影领域。

    但是偏偏《星尘往事》，有了转折性的意义，无论是拍片的理念还是拍片的方式上，甚至放弃了以前牢牢抓住主流观众的做法。而这部影片，也是Woody自身认为尚可的片子之一，除了体现他在技巧上向前迈了一大步，也许，影片尤为真实和酸楚地揭示了名气是如何扰乱和扭曲一个人的生活这点，也将它推到了众目睽睽之下吧，即便或多或少的引起了公众的不悦。

    桑迪的周末回顾影展不过是南柯一梦，其间却分明渗透着伍迪对于名人与其追随者之间那种可意会不可言传的对立情绪的敏锐感知。一方面，追随者们之所以崇拜某位名人，恰恰是因为后者能捕捉到他们经历中的某一方面，并将这一信息回馈给他们。另一方面，他们又深深嫉妒这一点。在《星尘往事》中，Woody把桑迪遇到的每一个人都刻画成荒诞不经的人——他们对他絮絮叨叨，胡说八道，向他索要他碰过或穿过的东西留作纪念，甚至闯入他的卧室看他是否藏有情妇，生活失意的高中同学出现来检验他的同情心，会计和律师带来税务审计的坏消息，电影公司的主管们要求他重新剪辑他的新片......在名气所导致的狂热中，最阴暗的一面也无非就是这样了。而Woody在片中以本来面目出现在观众面前——既不化妆也不掩饰口音——更是把观众弄糊涂了。

    这就是我的大偶像，Woody Allen，绝对不是公众误会的那个娶了自己韩裔养女的大色狼，不是只会唠唠叨叨神经兮兮的小演员，也不是让公众同伯格曼卓别林用同一标尺衡量的大导演。

    他的气场，无限大。

    他只是伍迪.艾伦。