你在桥上看风景 看风景的人在楼上看你

你在桥上看风景

看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦

------卞之琳《断章》

 

这首小诗是我首先想到的，在看过这部电影之后。取的不是卞之琳的诗意，而是短诗里所展现出来的视角。当你在寻觅风景的时候，也便成了别人眼中的风景，你与他人，相互视角的转换，本身就是一种风景。对于《the others》中的妮可·基德曼来说，这样的命运转换也是如此。

 

同样的，我还想到了挪威小说《苏菲的世界》，一直很奇怪这本书为何没有被好莱坞选中去拍出一部好看的片子来。查资料，在1999年，挪威本国曾经拍出了一部同名电影，不过看评论却反映平平。看来还得继续等待好莱坞中有眼光的人出现。书中的世界，14岁的苏菲在自己的生活中总是会发现一些莫名其妙的事物，这些突如而来的事物引起了苏菲极大的热情，想查出其中隐含的秘密。不过随着追查的深入，苏菲却越来越发现自己的身处的世界的不真实性。而最后事实的真相是苏菲发现自己只是别人故事里德人物，她的存在，只是装饰了别人的故事。

 

不知道拍出2001年的《the others》的灵感是来源于《苏菲的世界》，还是高明的编剧另有汲取。总之这个被中国人翻译为“小岛惊魂”的片子，也成为了一个不大不小的经典，成为我曾经的大爱妮可·基德曼饰演过的片子中一直为人称道的一个。而在这部片在上映之后的第二年，也就是2002年，妮可·基德曼便登上了奥斯卡影后的宝座，拿下她演艺生涯中最为重要的一个奖项。

 

看这个片子，是因为在看《孤儿院》的时候，看到很多人拿这两个片子进行比较。的确，在表面上，两个电影存在着一些一些差不多的元素。都是单身妈妈在一个存在于繁华社会之外的幽闭的空间里，去如何照顾自己的孩子的故事，孩子还很弱小，需要被照顾。而身体状况不甚佳的孩子，则需要母亲更多的精力去照应他们，这为本身就孤单脆弱的母亲来说，是一种煎熬。而在煎熬之外，面对神秘世界中携裹着夹杂着的种种危险，单身母亲的无助感便来的更为猛烈。《孤儿院》中妈妈如此，《小岛惊魂》中的妈妈也是如此。

 

作为一个惊悚片，《小岛惊魂》的令人胆战心惊的成分更多一些，而且也没有像《孤儿院》那样在最后添加一个温馨的尾巴。

 

从故事的背景来看，《孤儿院》的令人悲伤的故事来源于童年的回忆，那些不太令人感到兴奋的童年，它曾经伤害了故事的主人公，而且还在其成年之后仍然没有放过他们。这个很符合佛洛依德的心理学的分析。童年的记忆对于孩子来说太过于重要了。插句话，中国的孩子们的童年记忆，多半都是不完整的，而且充满了来自成人世界的太多的期望，这些连大人都不能做出的成就，作为压力作用给孩子们，这是一种代阶性压力所给予孩子的伤害，将会在孩子成年之后变成危害还给社会。目前种种社会问题的勃发，何尝就不是这样伤害带来的呢。

 

而《小岛惊魂》的故事背景，则来源于战争。二战对于欧洲人来说，带来了许久不可磨灭的深刻的伤害。战争摧毁了一个又一个的家庭，带了了一个又一个的伤害。“妮可·基德曼”的丈夫直接参与了战争，而且再也没有回到家中。留在家中的“妮可·基德曼”也由于对于自己心智的问题，将自己的孩子都杀掉了。但成为魂魄的妮可却没有意识到自己以及孩子们都已经死去了，她带着他们幽居于阁楼之中，害怕光，害怕其他人的打扰。但是就是没有意识到作为鬼魂的她们，已经打扰到了目前真正生活在这套房子里的主人们。就像《苏菲的世界》里那样，妮可苦苦找寻的结果，就是发现原来错的不是别人，而是自己，自己压根就活在别人的世界之外。自己的世界，与他人的世界，谁是谁的“the others”，这种相互映衬式的故事讲述方式，所呈现给观众的，就是一个显得格外绚丽多姿的故事情节。

 

可惜在获取奥斯卡影后的荣誉之后，妮可犹如其他中了魔咒的女星一样，突然没有佳作推出了。这个真是大大的遗憾，我曾经的大爱呢，似闭未闭的嘴唇上，流露出的感性之美，很是撩拨了我一阵的时光。