整部电影就是讲述一个天然弯如何掰弯一个天然直的故事
首先,电影大大弱化的苏的形象,尤其是其心理活动和疯人院逃亡故事。按理说可以按书拍成三部一个半小时的电影,不过现实限制,只能把后两部合并,而莫德的戏份更重。原著中的苏在第一晚为莫德更衣时,已经情不自禁的想“她的身体仿佛在发光”想“cover up”,躺在床上还在回味。后来和莫德同寝时,更是被其身体,发梢与呼吸撩拨的心猿意马,所以之后面对绅士的到来才会犹豫,河边写生看见两人“缠绵”的场景才会心痛。小说中更少不了苏对是否向莫德说实话的犹豫心理,尤其是缠绵一夜之后的那种恐惧,不敢接触莫德,因为一走近她就情不自禁的想触碰她,而一触碰就情不自禁的想解救她。小说里的苏对自己爱上莫德很确定,虽然初次意识到时下了一跳。但即使在疯人院里再恨她也经常梦见她,听到她。我想苏之所以那么恨她乃是因为她那么爱莫德,爱的那么深却伤她那么重,但即便如此,还是忍不住爱意。最终,苏得知一切真相,恍悟莫德在兰特街对她的暗示全是为了救她,而她却误会成莫德侵占了她的家庭,她的物品。苏怀着爱意与愧疚(其实谁不该愧疚呢)回布莱尔找莫德,两人终于在一起。
电影里的苏给我的感觉是,从见到莫德起,直到知道真相前,都比较傻乎乎的凭自己直觉行事,苏看莫德的眼神挺“浅”。对比莫德的就知道,莫德的眼神带有暧昧的深意,似乎总在寻求呼应,在等待什么,平静的目光下隐藏着汹涌的欲望,让人看了焦躁不已。可惜苏始终不表态,不是因为回避,乃是根本不知道而已。几场关键的戏,比如为莫德更衣,书里的苏是情不自禁地迷恋莫德的身体,思绪万千,而电影里苏表现为关心莫德,笑容温暖,但仅止于此。为莫德磨牙,书里写的很是暧昧,而电影里苏的眼神有关爱,怜惜,就是没有暧昧。同寝那一幕,苏也表现的颇无辜,好像只是为了照顾莫德才睡在她身边,有姐姐样子,没有情人样子。缠绵一夜,苏也是傻乎乎的听凭莫德的引诱,一步步进了圈套,仿佛两情相悦,书里更有那种擦枪走火的意思,两人都欲望膨胀,才会即使一点接触和挑逗就不能自已。我坚信电影里的苏之所以和莫德发生一夜之情,乃是环境所致。那个氛围,是个人都把持不住。
倒是莫德,一直表现的很弯。从初见苏就眼有深意,第一次就慌乱的撞掉了手稿。深夜里手抚过苏的身体,看黄书时的情难自禁表现的更是精准到位。两场床戏从欲擒故纵到霸王硬上,更是淋漓尽致的表达的莫德内心的情欲。欣赏电影时,不禁时时为莫德叫好,那份眼神的调动,看到绅士时的冷峻,让人感到“锋刃透骨寒”,看到苏时顿时柔和,饱含深情,欲望,暧昧。
虽然场景设在维多利亚时期,但对同性恋情的对待倒颇为现代。那些焦躁与压抑,犹豫与迷茫,及其真实可感。相比小说,电影对河边写生和墓畔谈话处理的很精当。一场戏在阳光明媚的下午,莫德注视着熟睡的苏,镜头随着她的眼神延伸到苏德脖颈,胸部,双手。莫德看的越发入神,不禁痴了,此时手中画笔红色颜料滴落纸上,裙上,其情欲的暗示让人血管忍到爆。再联想到闷热的天气,更是焦躁不已。
而墓畔谈话亦有天气渲染,闷雷伴随着骤雨倾泻而下,苏牵起莫德的手,此时闷雷闪过,莫德急切的抱住苏并轻叹。仅是这一个动作,便使人感到莫德的渴望与绝望,焦躁与急迫,欲望与爱的交织让她矛盾,犹豫,是另一幕电影处理的好的地方。
值得说最后一场戏,苏得知真相前对莫德有疼爱,怜惜,同情,但看不出爱。尤其是缠绵一夜后的表现让人觉得像个恐同者,当该死的不该死的都死了,苏也扫清了心理障碍(如果空手而归怎么像大妈交代,同性恋如何被嘲笑等等),忆起茅舍一夜时莫德的决绝与深情,那混合着泪水的吻,那不顾一切的将其压在身下的狂暴,不仅长太息以掩涕,恍悟最爱她的人还是她,只有她。好吧,虽然之前一直当她小孩,虽然发生关系后万分恐惧,但总是度过了这些障碍,可以回去找爱人了。话说莫德也真是可怜,非得等苏明白,还不知要等多久。而书里是苏在等莫德,实在等不到了才去找的。我比较满意书里的设定。
终于一切冰释前嫌,莫德又情不自禁的撞掉了手稿,接着便是著名的表白,尤其是莫德说“LOVE YOU”之前的闭眼和吞咽的动作,仿佛下了很大决心似的。有人说镜头没给苏,我想即使在此时苏的眼神也是很直的,从来没弯过。莫德吻苏那场,虽然仅仅几秒,却很值得回味。莫德身为天然弯,自是主动将头伸出,一边用眼神小心翼翼地做着试探,几乎每前进一步便用眼试探苏一次,确定苏没有回避后才继续,至少进行了两三次。苏也终于接受,被莫德掰弯(我想还是只对莫德一人弯),两人相吻。吻,是带着爱的,但更是基于欲的。否则两人友谊再深沉,也不会接吻,为何?皆因无情欲也。莫德的拥吻,表明了她的态度,天然弯人,对苏是爱是欲,不是姐妹也。苏接受这个吻,也就表明了苏对莫德的态度由一般感情终于上升到爱也。私以为要是大妈不死,苏发觉举目无亲,也不会找莫德的(仅对电影而言)。苏回去找莫德,更是一种依恋,一种依靠,至于爱,自是不如莫德从开始就怀有欲望的爱意那样强烈,更像是基于亲情的爱情。
于是,书里本来两只弯人到了电影里成了腹黑小姐掰弯直女仆的华丽历史。
电影里的苏给我的感觉是,从见到莫德起,直到知道真相前,都比较傻乎乎的凭自己直觉行事,苏看莫德的眼神挺“浅”。对比莫德的就知道,莫德的眼神带有暧昧的深意,似乎总在寻求呼应,在等待什么,平静的目光下隐藏着汹涌的欲望,让人看了焦躁不已。可惜苏始终不表态,不是因为回避,乃是根本不知道而已。几场关键的戏,比如为莫德更衣,书里的苏是情不自禁地迷恋莫德的身体,思绪万千,而电影里苏表现为关心莫德,笑容温暖,但仅止于此。为莫德磨牙,书里写的很是暧昧,而电影里苏的眼神有关爱,怜惜,就是没有暧昧。同寝那一幕,苏也表现的颇无辜,好像只是为了照顾莫德才睡在她身边,有姐姐样子,没有情人样子。缠绵一夜,苏也是傻乎乎的听凭莫德的引诱,一步步进了圈套,仿佛两情相悦,书里更有那种擦枪走火的意思,两人都欲望膨胀,才会即使一点接触和挑逗就不能自已。我坚信电影里的苏之所以和莫德发生一夜之情,乃是环境所致。那个氛围,是个人都把持不住。
倒是莫德,一直表现的很弯。从初见苏就眼有深意,第一次就慌乱的撞掉了手稿。深夜里手抚过苏的身体,看黄书时的情难自禁表现的更是精准到位。两场床戏从欲擒故纵到霸王硬上,更是淋漓尽致的表达的莫德内心的情欲。欣赏电影时,不禁时时为莫德叫好,那份眼神的调动,看到绅士时的冷峻,让人感到“锋刃透骨寒”,看到苏时顿时柔和,饱含深情,欲望,暧昧。
虽然场景设在维多利亚时期,但对同性恋情的对待倒颇为现代。那些焦躁与压抑,犹豫与迷茫,及其真实可感。相比小说,电影对河边写生和墓畔谈话处理的很精当。一场戏在阳光明媚的下午,莫德注视着熟睡的苏,镜头随着她的眼神延伸到苏德脖颈,胸部,双手。莫德看的越发入神,不禁痴了,此时手中画笔红色颜料滴落纸上,裙上,其情欲的暗示让人血管忍到爆。再联想到闷热的天气,更是焦躁不已。
而墓畔谈话亦有天气渲染,闷雷伴随着骤雨倾泻而下,苏牵起莫德的手,此时闷雷闪过,莫德急切的抱住苏并轻叹。仅是这一个动作,便使人感到莫德的渴望与绝望,焦躁与急迫,欲望与爱的交织让她矛盾,犹豫,是另一幕电影处理的好的地方。
值得说最后一场戏,苏得知真相前对莫德有疼爱,怜惜,同情,但看不出爱。尤其是缠绵一夜后的表现让人觉得像个恐同者,当该死的不该死的都死了,苏也扫清了心理障碍(如果空手而归怎么像大妈交代,同性恋如何被嘲笑等等),忆起茅舍一夜时莫德的决绝与深情,那混合着泪水的吻,那不顾一切的将其压在身下的狂暴,不仅长太息以掩涕,恍悟最爱她的人还是她,只有她。好吧,虽然之前一直当她小孩,虽然发生关系后万分恐惧,但总是度过了这些障碍,可以回去找爱人了。话说莫德也真是可怜,非得等苏明白,还不知要等多久。而书里是苏在等莫德,实在等不到了才去找的。我比较满意书里的设定。
终于一切冰释前嫌,莫德又情不自禁的撞掉了手稿,接着便是著名的表白,尤其是莫德说“LOVE YOU”之前的闭眼和吞咽的动作,仿佛下了很大决心似的。有人说镜头没给苏,我想即使在此时苏的眼神也是很直的,从来没弯过。莫德吻苏那场,虽然仅仅几秒,却很值得回味。莫德身为天然弯,自是主动将头伸出,一边用眼神小心翼翼地做着试探,几乎每前进一步便用眼试探苏一次,确定苏没有回避后才继续,至少进行了两三次。苏也终于接受,被莫德掰弯(我想还是只对莫德一人弯),两人相吻。吻,是带着爱的,但更是基于欲的。否则两人友谊再深沉,也不会接吻,为何?皆因无情欲也。莫德的拥吻,表明了她的态度,天然弯人,对苏是爱是欲,不是姐妹也。苏接受这个吻,也就表明了苏对莫德的态度由一般感情终于上升到爱也。私以为要是大妈不死,苏发觉举目无亲,也不会找莫德的(仅对电影而言)。苏回去找莫德,更是一种依恋,一种依靠,至于爱,自是不如莫德从开始就怀有欲望的爱意那样强烈,更像是基于亲情的爱情。
于是,书里本来两只弯人到了电影里成了腹黑小姐掰弯直女仆的华丽历史。
这篇影评有剧透