狗血淋漓,KUSO到死

柏邦妮
2010-05-23 看过
很久以前我就发现,日本偶像剧有一个经典的人物关系,雷打不动,
即是:活泼开朗多少有些脱线的A女,爱上了闷骚努力的B男,
B男却一心爱着含蓄的C女,C女喜欢风流不羁或者更加可靠的D男,
D男却有些喜欢非常需要自己的E女。
当C女和D男在一起的时候,B男安心的接受A女的付出,
但是当D男在C女和E女之间摇摆的时候,C女回头去寻求B男的安慰,
于是感情危机爆发了,A女和B男的感情破裂了。

PS一句,小时候我看了太多日剧,致力于要变成开朗活泼的A女,永远在给,永远主动,
后来我发现一个真理:男人真的更喜欢C女,毫无疑问。

也就是说,是A女—B男—C女—D男—E女。
这个人物关系在柴门文笔下变成了《东京爱情故事》,即是:
赤名莉香—永尾完治—关口里美—三上—长崎。
这个人物关系到了北川悦吏子笔下变成了《悠长的假期》,即是:
南—濑名—凉子—真二—瑠美。
这个人物关系在浅野妙子笔下变成了《恋爱世纪》,即是:
理子—哲平—早苗—庄一郎—奈美。
这个人物关系在村上春树笔下变成了《挪威的森林》,即是:
绿子—渡边—直子—木月。

这组牛逼的人物关系到了牛逼的宫藤官九郎笔下,即是《曼哈顿爱情故事》。
(名字就是在嘲讽《东京爱情故事》,我想)
但是,除了A女—B男—C女—D男—E女之外,他还写了:
E女—F(男,其实是女)—店主—A女,人物关系形成一个狗血淋漓的回环。
这是怎么样的一群ABCDEF呀!
A女是一个中年女出租车司机,曾经沦为痛苦的小三若干年,
B男是一个中年娘娘腔电视台编舞,衣着风格华丽丽雷人目眩,
C女是一个中年电视台女编剧,以写狗血剧为生,自诩为爱而生,
D男是一个中老年电视台声优,永远花心,永远深沉,永远被女人推着走,
E女是一个从乡下来东京打拼的萝莉女主持,上电视永远带可爱的口音,私下发音标准,
F(男,其实是女)是一个华丽丽的视觉系主唱,在咖啡馆兼职,
店主是一个内心无比纠结,从来不开口说话,内心独白占据整部电视剧的咖啡修行男。
好吧,其中还有G,H,L,M……等各种人物。

故事剧情基本上是这样变化的:
当B男爱上C女时,D男吃醋了,成功的挽回了C女,
于是C女离开了B男,B男伤心欲绝,回头找A女,
这时,D男又勾搭上了E女,于是伤心的C女去找B男,
于是B男离开了A女,重新回到C女身边,
E女怀孕了,可是发现自己真正爱的是F(男,其实是女),
F(男女莫辨)却拒绝了E女,因为她真心喜欢的是店主,
店主呢,他堵上第一流咖啡师的尊严,只希望A女能喝一杯他做的咖啡。……
好吧,这仅仅是剧情变化的一小部分。

我一直很欣赏宫藤官九郎。
顶级的时尚,追求的其中一条是:丑陋之美,而不是漂亮之美。
在宫藤官九郎的剧本中,有一个鲜明的特点就是:无聊的有趣,而不是好看的有趣。
既无聊,又有趣,既艳俗,又高明,即轻浮,又深沉,既支离破碎,又浑然一体。
具备以上所有这些特点的人,我想就是宫藤官九郎。
不知不觉会喜欢上他,而这种喜欢,带着某种“私人性”。

最牛逼的是,在洗牌一般,看似毫不动情的剧情编织中,
似乎总是在破坏,颠覆,嘲讽狗血偶像剧的桥段中,
总有一些片段,能感受到一种无与伦比的真诚。
在肆意的破坏中,宫藤官九郎总能重建起一个世界。
在小丑一般的怪咖们身上,总能感受到真正的人性。

这就是他最牛逼的地方吧!
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曼哈顿爱情故事 - 豆瓣

曼哈顿爱情故事

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