一部雷区与萌点并存的好剧
这篇剧评可能有剧透
先说雷区：（请宽恕我）
【寿安公主的玛丽苏情结】
一个女人家既风情万种，又侠骨柔情，上得朝堂，下得江湖，八面玲珑得匪夷所思……
此奇女子一出场就像乔峰一样的与一个外国汉子豪饮，我能理解此场景对人物传奇性的烘托作用。但就正常人类的生理来说，如此做派的女人，即使美貌，也不能持久。（好吧，这里也许是过于苛责编剧了）
不讨厌演员，对角色本身的行为也无可非议，但此女子，但凡出场，必有惊人的才华，不俗的谈吐，变“山穷水尽”为“柳暗花明”。
传奇不可太过，太过，便退为意淫的笑谈了。
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【春儿太过天使系】
善，当然是值得歌颂的——
小孩子无知无识的纯良让人爱惜
老者阅遍沧桑的宽容也叫人尊敬。
但，苍天啊，春儿那没心没肺，波及天地一切生灵的圣母般的爱啊——
你状元哥，玲儿妹妹和你有情分，对他们好没错
慈禧与你主仆一场，你为她，也是没说的
可你那个没干过一次好事的龙套死太监师傅何至于你为他那么舍了命的求情？这种对外界认知明显失衡的圣母之爱是不是有些做戏过头了？每每此种清宫版唐僧戏人畜无害的开场，我唯有携避雷针速速快进。
小春的善，善的太过，善的没了人性。你若说那是佛性，那也无不可，只不过在我眼里，唐僧远没有孙猴子可亲可爱。
一个好端端钟灵毓秀的内臣，就这么给编剧“善”残了，看着余少群的姣好容貌，实在有些可惜，小春可以更可爱的。
*********************************************************************
【状元哥的人生转变：知识青年接受贫下中农再教育】
状元哥的人物设定我基本没意见，尤其是一出场献状元酒，就与慈禧暗暗的短兵相接，非常精彩！
唯一小小的一个意见，让偶们来看看状元哥的履历——
他本是一落拓不羁的逍遥青年——“人世会应我而有何不同么”
然而，中举那年，他赫然知道了他老爸的桃色绯闻，于是踏破铁鞋，寻访到了生母。
她的生母是一个苦命淳朴的贫下中农，但说出的话却很神奇的字字珠玑，状元哥与她病榻前只言片语，就确立了新的世界观和人生观，并且金石不改，毅然决然由一个“唐伯虎”立马变成了“张居正”，更由此引出了完全不同的人生轨迹……
不明白为何那苦命的生母一定要在病危时刻还肩负着改造他儿子的重任，状元哥的转变既仓促生硬，又毫无必要，他难道不能从一开始就有以天下为己任的自觉么？自小读孔孟的国产好少年这点觉悟也不稀罕啊。
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【独白&龙玉】
不知道是原著翻译，还是剧本改写，要从第三人称改换到第一人称的关系。很多旁白，纵然语义不错，起着解释微妙人物心境的重要作用，却总有生硬之感。看着很不得劲，与对白中那些娴熟的文字很不相称。
最后“龙玉”的释义也让我很囧
庞大繁复的铺陈，那样老辣的太后，辛辛苦苦几十年，最后，终于郑重其事的“顿悟”了一个如此稀松平常的，朴素的唯心主义——世事如何，全由自己看待。
顿悟的太后感到了虚妄与幻灭，这倒是真的
因为从来都是“时势造英雄”，当历史选择努尔哈赤的时候，一块出处不详的奇石让终生更觉得王是天命所归。龙玉也许不过是帝王之术的产物。没有了与冥冥的历史洪流的契合，它不过是石头。
【春云的归宿】
著名的“围城”理论。宫外的人想进去，宫里的人想出来。
在宫中耗尽一生的太后，赐给春儿“自由”，但宫外哪里是桃花源？市井自有市井的污秽下作
片尾用了颇明朗的调子。这个美貌心善的太监离了皇宫，在夜下和众人围着篝火起舞。
没有羞辱，没有强迫，没有窘困
好吧，就把故事止与此处吧
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再说萌点
【美人】
此剧美人云集，很养眼。
小春的芙蓉面
英明神武的状元哥
善柔温婉的光绪
珍妃也很美，而且妆容别致
张夫人/寿安公主更是一场晚清时装秀
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【腐】
美人多，尤其是美男多，腐是在所难免，势在必行。
看正剧前，已然先看了春和状元哥的同人视频，这种扮相，再同人，轰炸效果是可想的。
那一幕婚宴，春作为特使款款走来，状元哥欢喜的在桌下握住他的手……还有后来春脱衣以示伤口的片段，直看的我气血上涌，老泪纵横。
此剧目更有一个有趣的非官方副标题为《大清国皇帝，状元与俊俏小公公之二三事》，据说三男之间CP自由，反正效法那句古话，“YY之事，何患无辞”
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【女人皆是炮灰？部分CP浅谈】
肯定一定以及确定不是。
寿安公主
虽然，我非常支持春与状元哥CP，但寿安公主的玛丽苏气场实在是太强大了，这样的女主在情场上必然是无往而不胜的。至多至多，只能说状元哥同时爱着他们两个。
珍妃
我很喜欢她秀男人装啊……
老佛爷
老佛爷和春也是我私下票拟出的一个让我非常有新鲜感的CP。
老佛爷支着头，看春作杜丽娘打扮的眼神，曾几度让我不由自主的想起“色迷迷”一词（虽然我并不忍心，感觉亵渎了某种情谊）。
有时我也不免联想，老佛爷当年是否和黑牡丹有些什么，故而移情于春。
春本来就生的一副遇谁爱谁的绝世品格，老佛爷又向来对下属亲信富有不可思议的魅力（参见寿安公主，老得子，黑牡丹等人）
太后这边呢，正是‘千金易得，真心难求’，却突然来了那么一个怀真情，送龙玉，且貌美如花，灵巧乖觉的李春云，啧啧
两个人的感情成分复杂——情人+母子+主仆+文艺同好。
太后那一句，“我死的时候一定带你走，否则你一定死的比我惨”简直是神来之笔。很老辣很暴力很深情！
最后，放小春出宫的戏，虽然有些假，却也看得我很动情，眼泪几乎下来。
（这里，我要说，我不太相信春出宫能过得好。我还要说这种老少CP估计对日本国师奶是很有杀伤力的。）
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【另外の制作】
OST。
回想07年大热的《士兵突击》，所有配乐全部是二手。效果虽然一样煽情，但终归在作品独立性上有些缺憾。
这次的剧组中日合资，想来是舍得花大价钱做音乐了。
场景华美
给我印象极深的是第一集，老太监给慈禧一边卸妆，一边议论立后，镜头打得很长，慢慢扫过室内的精致摆设和珠链宫闱，那种雅致悠远让人惊艳啊。
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【帝后关系】
这是本剧最妙的所在。
杨喜珍的死，顺贵的刺杀……
慈禧和光绪之间，永远无法证明的感情，无休止的博弈和猜度，防不胜防的挑拨和离间，令人扼腕啊
就像最终回，慈禧在中秋月下感到的凄迷和幻灭，这不是性格悲剧，而是命运悲剧。
剧终时分，对光绪和慈禧的死语焉不详，个人很喜欢这样暧昧的处理，本来么，王家事情，说不清楚。
【功过评说的新意】
比如顺贵刺杀慈禧的一笔就很精彩。
我们惯于歌颂壮烈
然而，就像张居正不待见海瑞一样。政治，包括很多东西，需要更柔性态度。所谓，善战者，无赫赫之功。
可惜多数人只看见血债，只感怀于血性，只承认原则。于是很多有所不为被当成了懦弱；很多隐忍求存被唾弃为变节，很多苦心经营被毁于一旦。
顺贵，固然当得起一声“壮士”，命也不要了，但身后留下的是更错落的时局，和一个无力回天的梁文秀。
【不求还原历史，但求不失人性】
《一代妖后》之后，再没在荧幕上看到过正儿八经的慈禧，这次的慈禧是一个里程碑。
这个“慈禧”是不是契合真慈禧不重要
甚至真正的慈禧到底是何种模样也未必重要
重要的是，对于文艺，乃至世事的诠释，能全而不偏，包容任何可能性。重在人道理性，而非脸谱旗帜。就像剧中“光绪”说的——慈禧有很多张脸。
观看这种多层次的人物，其乐趣远远胜过观看被妖魔化、单一化的人物，而我对于给出这种解说的原作者和剧组心怀感激和敬意。
blog附图乐
http://hi.baidu.com/二十八画先生/blog/item/4fe22739eea154ced46225af.html
【寿安公主的玛丽苏情结】
一个女人家既风情万种，又侠骨柔情，上得朝堂，下得江湖，八面玲珑得匪夷所思……
此奇女子一出场就像乔峰一样的与一个外国汉子豪饮，我能理解此场景对人物传奇性的烘托作用。但就正常人类的生理来说，如此做派的女人，即使美貌，也不能持久。（好吧，这里也许是过于苛责编剧了）
不讨厌演员，对角色本身的行为也无可非议，但此女子，但凡出场，必有惊人的才华，不俗的谈吐，变“山穷水尽”为“柳暗花明”。
传奇不可太过，太过，便退为意淫的笑谈了。
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【春儿太过天使系】
善，当然是值得歌颂的——
小孩子无知无识的纯良让人爱惜
老者阅遍沧桑的宽容也叫人尊敬。
但，苍天啊，春儿那没心没肺，波及天地一切生灵的圣母般的爱啊——
你状元哥，玲儿妹妹和你有情分，对他们好没错
慈禧与你主仆一场，你为她，也是没说的
可你那个没干过一次好事的龙套死太监师傅何至于你为他那么舍了命的求情？这种对外界认知明显失衡的圣母之爱是不是有些做戏过头了？每每此种清宫版唐僧戏人畜无害的开场，我唯有携避雷针速速快进。
小春的善，善的太过，善的没了人性。你若说那是佛性，那也无不可，只不过在我眼里，唐僧远没有孙猴子可亲可爱。
一个好端端钟灵毓秀的内臣，就这么给编剧“善”残了，看着余少群的姣好容貌，实在有些可惜，小春可以更可爱的。
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【状元哥的人生转变：知识青年接受贫下中农再教育】
状元哥的人物设定我基本没意见，尤其是一出场献状元酒，就与慈禧暗暗的短兵相接，非常精彩！
唯一小小的一个意见，让偶们来看看状元哥的履历——
他本是一落拓不羁的逍遥青年——“人世会应我而有何不同么”
然而，中举那年，他赫然知道了他老爸的桃色绯闻，于是踏破铁鞋，寻访到了生母。
她的生母是一个苦命淳朴的贫下中农，但说出的话却很神奇的字字珠玑，状元哥与她病榻前只言片语，就确立了新的世界观和人生观，并且金石不改，毅然决然由一个“唐伯虎”立马变成了“张居正”，更由此引出了完全不同的人生轨迹……
不明白为何那苦命的生母一定要在病危时刻还肩负着改造他儿子的重任，状元哥的转变既仓促生硬，又毫无必要，他难道不能从一开始就有以天下为己任的自觉么？自小读孔孟的国产好少年这点觉悟也不稀罕啊。
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【独白&龙玉】
不知道是原著翻译，还是剧本改写，要从第三人称改换到第一人称的关系。很多旁白，纵然语义不错，起着解释微妙人物心境的重要作用，却总有生硬之感。看着很不得劲，与对白中那些娴熟的文字很不相称。
最后“龙玉”的释义也让我很囧
庞大繁复的铺陈，那样老辣的太后，辛辛苦苦几十年，最后，终于郑重其事的“顿悟”了一个如此稀松平常的，朴素的唯心主义——世事如何，全由自己看待。
顿悟的太后感到了虚妄与幻灭，这倒是真的
因为从来都是“时势造英雄”，当历史选择努尔哈赤的时候，一块出处不详的奇石让终生更觉得王是天命所归。龙玉也许不过是帝王之术的产物。没有了与冥冥的历史洪流的契合，它不过是石头。
【春云的归宿】
著名的“围城”理论。宫外的人想进去，宫里的人想出来。
在宫中耗尽一生的太后，赐给春儿“自由”，但宫外哪里是桃花源？市井自有市井的污秽下作
片尾用了颇明朗的调子。这个美貌心善的太监离了皇宫，在夜下和众人围着篝火起舞。
没有羞辱，没有强迫，没有窘困
好吧，就把故事止与此处吧
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【美人】
此剧美人云集，很养眼。
小春的芙蓉面
英明神武的状元哥
善柔温婉的光绪
珍妃也很美，而且妆容别致
张夫人/寿安公主更是一场晚清时装秀
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【腐】
美人多，尤其是美男多，腐是在所难免，势在必行。
看正剧前，已然先看了春和状元哥的同人视频，这种扮相，再同人，轰炸效果是可想的。
那一幕婚宴，春作为特使款款走来，状元哥欢喜的在桌下握住他的手……还有后来春脱衣以示伤口的片段，直看的我气血上涌，老泪纵横。
此剧目更有一个有趣的非官方副标题为《大清国皇帝，状元与俊俏小公公之二三事》，据说三男之间CP自由，反正效法那句古话，“YY之事，何患无辞”
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【女人皆是炮灰？部分CP浅谈】
肯定一定以及确定不是。
寿安公主
虽然，我非常支持春与状元哥CP，但寿安公主的玛丽苏气场实在是太强大了，这样的女主在情场上必然是无往而不胜的。至多至多，只能说状元哥同时爱着他们两个。
珍妃
我很喜欢她秀男人装啊……
老佛爷
老佛爷和春也是我私下票拟出的一个让我非常有新鲜感的CP。
老佛爷支着头，看春作杜丽娘打扮的眼神，曾几度让我不由自主的想起“色迷迷”一词（虽然我并不忍心，感觉亵渎了某种情谊）。
有时我也不免联想，老佛爷当年是否和黑牡丹有些什么，故而移情于春。
春本来就生的一副遇谁爱谁的绝世品格，老佛爷又向来对下属亲信富有不可思议的魅力（参见寿安公主，老得子，黑牡丹等人）
太后这边呢，正是‘千金易得，真心难求’，却突然来了那么一个怀真情，送龙玉，且貌美如花，灵巧乖觉的李春云，啧啧
两个人的感情成分复杂——情人+母子+主仆+文艺同好。
太后那一句，“我死的时候一定带你走，否则你一定死的比我惨”简直是神来之笔。很老辣很暴力很深情！
最后，放小春出宫的戏，虽然有些假，却也看得我很动情，眼泪几乎下来。
（这里，我要说，我不太相信春出宫能过得好。我还要说这种老少CP估计对日本国师奶是很有杀伤力的。）
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【另外の制作】
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回想07年大热的《士兵突击》，所有配乐全部是二手。效果虽然一样煽情，但终归在作品独立性上有些缺憾。
这次的剧组中日合资，想来是舍得花大价钱做音乐了。
场景华美
给我印象极深的是第一集，老太监给慈禧一边卸妆，一边议论立后，镜头打得很长，慢慢扫过室内的精致摆设和珠链宫闱，那种雅致悠远让人惊艳啊。
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【帝后关系】
这是本剧最妙的所在。
杨喜珍的死，顺贵的刺杀……
慈禧和光绪之间，永远无法证明的感情，无休止的博弈和猜度，防不胜防的挑拨和离间，令人扼腕啊
就像最终回，慈禧在中秋月下感到的凄迷和幻灭，这不是性格悲剧，而是命运悲剧。
剧终时分，对光绪和慈禧的死语焉不详，个人很喜欢这样暧昧的处理，本来么，王家事情，说不清楚。
【功过评说的新意】
比如顺贵刺杀慈禧的一笔就很精彩。
我们惯于歌颂壮烈
然而，就像张居正不待见海瑞一样。政治，包括很多东西，需要更柔性态度。所谓，善战者，无赫赫之功。
可惜多数人只看见血债，只感怀于血性，只承认原则。于是很多有所不为被当成了懦弱；很多隐忍求存被唾弃为变节，很多苦心经营被毁于一旦。
顺贵，固然当得起一声“壮士”，命也不要了，但身后留下的是更错落的时局，和一个无力回天的梁文秀。
【不求还原历史，但求不失人性】
《一代妖后》之后，再没在荧幕上看到过正儿八经的慈禧，这次的慈禧是一个里程碑。
这个“慈禧”是不是契合真慈禧不重要
甚至真正的慈禧到底是何种模样也未必重要
重要的是，对于文艺，乃至世事的诠释，能全而不偏，包容任何可能性。重在人道理性，而非脸谱旗帜。就像剧中“光绪”说的——慈禧有很多张脸。
观看这种多层次的人物，其乐趣远远胜过观看被妖魔化、单一化的人物，而我对于给出这种解说的原作者和剧组心怀感激和敬意。
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