《可爱的骨头》小红帽的故事不是童话

     这一部从筹划开拍，到走入影院，一直带着争议与希望的影片会成为另一部经典。不论是要探秘素女般的铅字如何变装成幻彩波动的声光，还是好奇彼得.杰克逊如何用他的魔手泼洒出一副隐藏罪孽的画作，毫无疑问，它都可能赢得各类影迷的关注。

   我喜欢这部电影，在未读原著的情况下，单纯地喜欢电影本身。但对我个人而言，还有另一种情结，那个叫西尔莎.罗南的爱尔兰女孩是全剧最大的亮点，至少看完影片后，这种感觉在我心里异常强烈。小姑娘真耐看，笑起来美得清新，并驾于之前对彼得.杰克逊的期待，也遮住了整部剧太过“现实”的表现手法所带来的受伤感。

   我说的“现实”非反语，不是彼得熟练操控的唯美画面，也不是苏茜娓娓道来的惊悚事件，是恶人总被一切超能力偏爱的无助，是看着钟表等待黑夜来临的恐惧，那不是肥皂泡里的空气。而这些已完全在彼得幻化后的构想中，被故意削弱掉的污秽、黑暗，在电影纷乱缓慢的节奏中，竟然都有预谋地悄悄复苏，变得更加强大凶悍了。

   借此片对彼得失望，于彼得不太公平，当然这又是我的浅见。我想，如果只求观影时斩妖除魔的快慰感，像看有关连环杀手纪录片一样，我也会留下故事开场及结局，然后把中间华丽耀眼的皮囊塞进“保险箱”丢到垃圾坑里， 掐头去尾，为的就是扔了五脏六腑，看它早点over。那么，如此干净利落的影片，它一定会失去一种不能言表的意境。可能，也会彻底失去彼得大帝这个商标了。

   讲阴森恐怖的故事，用死者的口吻，这样的方式，使我联想到的还有一本小说《我的名字叫红》，及美剧《绝望的主妇》。轻松调皮地叙述毛骨悚然的事件，有时更能达到铭肌镂骨的效果。

   当然在未被泛滥仿用的犯罪类型片里，《可爱的骨头》选择这样的亮相方式，很适合整体影片的风貌。随后，一切童稚的视角，梦幻化的处理，无拘无束地拼接画面，则直接地衔接上了14岁生命终结的主题，这就完成了影片前后的统一。也透露给观者一个讯息，确切地是给起过坏心或正在起歹心的恶人一个忠告，用孩子的视角看待生命吧，那么残忍的手也会有所思考的。

   显然，这个华丽的“皮囊”看似无用，它都有反光镜的作用，是反射过早入土的、可爱的骨头的反光镜。
   是这样的形式，计算出了美丽与丑陋的距离，含冤与昭雪的不同。苏茜看到了罪恶，无力阻止；就像她看着家人继续生活，却无法参与一样。对于还在天堂口徘徊的、被剥夺生命的孩子们来说，就连用来回忆的人生片段也少得如此可怜。是不是，难过得令人窒息？罪犯不会轻易落网，家人不会忘记伤痛，绕在旁观者周围的阴霾会很快散去，没人愿意触碰不吉利的过往，这就是真实的生活，最令人气愤与恐惧的现实。有生命的人看不到，但它存在于苏茜那遥望的眼神里，还存在于随她灵魂游离翻转的背景幽境里。

   童话故事也好，令人发指的罪孽也罢，就到这里，没有赤裸的血腥，也没有法网恢恢疏而不漏的正义，苏茜留恋的美丽世界也只到这里。

   结局，妹妹林赛用姐妹间的灵犀找到了指证哈维的证据，那一段还是延续了“无能为力，敬请期待”的叙事技法。紧张源自某种可能预见的绝望，彼得想要还原生活的真实面貌，又不致使观众瘫软，所以一切都控制在了节奏上。但他用了很多次，恰到好处的停滞、扭转，这也是看完电影以后，闭眼再次回味的温暖感觉。

   最后杀人犯哈维在那条从天而降（从树上）的冰凌的帮助下，坠入深谷，对所有人来说，冥界的邀请函来的晚了，但还能倍感欣慰。这是祭奠苏茜的童话结局，至始至终都用了超越现实的想象空间来构筑杀人与被杀的悲剧。
   其实现实中，还有多少嗜血的恶魔夜巡在人间，而人与人的法律对此无能为力呢？