一把弯刀斩不断缕缕情丝
情情怨怨在春雨里/仇仇恨恨在弯刀边/耀目刀锋光似冰霜/难断春雨密绵绵
颦颦笑笑在春雨里/名名利利在弯刀边/断石分金刚胜青霜/难断心里恨绵绵
心似絮还乱/恩似灭还现/万般得失万般爱恶/尽在江湖了断
情情怨怨消失春雨里/名名利利灭却弯刀边/独剩凄风吹冷肝胆/陪伴那春雨密绵绵
— 春雨弯刀.1979
曲. 顾嘉辉 词. 邓伟雄 唱. 甄妮
信奉尼采「超人主义」哲学的古龙是武侠作家群中的异类,其作品风格西化,颠覆传统武侠写作手法,致力求新求变,寻求创作的突破与超越。在他创作生涯末段,创作出讲述名利与爱情的武侠寓言《圆月弯刀》。小说光怪陆离的故事,奇诡深邃的意境,可谓将欧洲哥特元素和中国神魔传奇共冶一炉。
台湾叶洪生指出古龙的小说:在思想内涵上,以近代西方存在主义、行为主义及心理分析学之皮毛取代中国的儒、释、道三家生命哲学内容。于是通篇乃见尼采、萨特式语句出没其间,到处充满「绝对」之词。这又导致男权主义无限膨胀,只重朋友,轻视女人!
不过,《圆月弯刀》似乎和古龙其他作品有些不同,相对而言,没有忽视女主角,她出尘脱俗,如仙临凡,还对男主角的得失成败起到至关重要的作用。而男主角也非义气为先的人,在传统道德者眼中,属于有着孤傲、自私、好斗、野心、虚荣等负面性格之徒。
然而,《圆月弯刀》主题内核虽然是古龙的,但整部作品并非古龙一人完成,他只是开了个头,下面请枪代笔,所以《圆月弯刀》内容上出现很多抵牾之处,某些细节经不起推敲,后半段更是为了取悦感官刺激而杀伐过重,导致作品毁誉参半。
若论好,95年改编的电视剧《圆月弯刀》青出于蓝,虽也存有荒谬纰漏,但无论人物、情节、思想都超过原著。
为了好玩,我以79年由小说改编成的电视剧《刀神》舞台剧风格的片头视像为基础,再结合小说和几版影视作品内容,穿凿附会,加点臆造,简明扼要地用几百字对故事作个梗概,然后对照原著作一些简单粗浅的探讨。
冷月森森,霜华遍洒,仿佛要驱散天底下的黑暗,照射出世间最深处的罪恶。
丁鹏本是个江湖中默默无闻的小人物,一心想在江湖上扬名立万,受人尊重,但屡屡受挫,所尽努力换来的只是世人的百般嘲笑与凌辱。
直至有一天,丁鹏遇上一名叫青青的神秘女子 — 她是湮没江湖多年的西方魔教后人,他的坎坷命运开始发生改变 ——
仙子般美丽的青青爱上坚毅单纯的丁鹏,并赠与他一把镂刻有「小楼一夜听春雨」诗句的弯刀。
刀出鞘,如新月半弯。
弯刀舞动光芒胜雪,寒锋过处所向披靡。
丁鹏获得此刀,如有神助,武功精进,以凌厉无匹的气势迅速在江湖上闯下显赫的声名和地位。
自始,世人把丁鹏奉若神明。年轻人把他作为偶像楷模来崇拜、模仿;花季少女都梦想着嫁与他为妻;遇有危难的人祈求得他救助;身份卑微的人以能和他沾上一点关系为荣;趋炎附势之徒想方设法巴结他;急欲成名者以击败他为目标,希望能与之决斗 。。。
名成利就的丁鹏面对诸般诱惑,思想开始质变,好排场嗜华丽,恋栈名利,招蜂惹蝶,逐渐把青青冷落。
熠熠光环下的丁鹏自负不凡,认为即使无青青之助,自己仍然可以至尊江湖,遂把弯刀还予青青。
可是,缺去弯刀的丁鹏运气以及能力一落千丈,不断失败,荣光暗淡。迷醉簇拥于他周围的人们也逐渐散去,只有青青依然陪伴于他身边不离不弃。
无尽失落的丁鹏万般留恋过去君临天下的辉煌日子,最终不得不向青青取回弯刀,重振昔日声威。
但当他再次成功的时候,青青却悄然离他而去。
失去青青的丁鹏,无论事业上多么的成功,心灵却是如此黯然空虚。他有感人们尊崇、敬畏、嫉恨、迷恋的只是他的无上功业而不是他的本人,而这一切都是来自弯刀,没有弯刀,他什么也不是!
只有青青才是真正的待他好,是他真正需要的人!
最后,他经过痛苦的抉择,毅然弃去可以令人拥有一切名利的弯刀,追寻青青。
青青原谅了忏悔了的丁鹏,与他携手隐退出是是非非的江湖,遁居世外忘忧岛过上了幸福的生活 。。。。。。
必须说明,无论小说还是影视都没有说到丁鹏和青青一起隐退过上幸福生活。电视剧方面,79年的《刀神》和95年的《圆月弯刀》的结尾,甚至还把青青的命运结局设置成为死于非命。我这样杜撰结尾,是不满小说的结局嗜血太甚,也感影视的结果悲伤太过。虽然会显得俗气些,甚至算得上狗尾续貂,但也是生命哲学中的一种积极向好的喻世态度 ~
原著中的丁鹏,自始至终都是以强者姿态出现,没有任何隐退的念头。刚出道的他,不满自身现状,努力超越自我,不断挑战比自己强的对手,并以坚韧的斗志与多舛的命运周旋抗争,朝着主宰自己和支配他人的命运的目标奋进。这正具有尼采的「超人主义」所指的「超人」某些特质。当他被「正道」代表柳若松(一个能屈能伸的伪君子)欺骗、击败、侮辱后,他仇恨、重估整个江湖正道 —— 那不过是一群所谓精英为维护自身利益所构建的价值和秩序,只要有能力,就可以推翻旧价值建立新秩序,做江湖的善恶判立者 ——「超人」具有不同于传统价值观的全新价值观,是拥有超强创造力、最能体现生命意志的人。而青青的出现,却是对丁鹏「超人」特质的抑压 ——「超人」应在不利的环境中成长起来的。她的弯刀使丁鹏可以「不劳而获」,在无甚阻力情况下按个人意志顺利建立起江湖新秩序。年龄可以做丁鹏父亲的柳若松居然屈膝做了他的徒弟,并被管叫为「松儿」,那既是对所谓江湖正道的一种侮辱性报复,也是一种对传统辈分尊卑的颠覆。而后期,丁鹏的「超人」生命意志使他觉醒,他之所以弃刀(首次弃刀),并非我梗概上面说的那么轻巧 —— 自负不凡,而是他不想为神刀所奴役,力求从心不止于持刀之手臻至神刀不现于手而为心所驱的化境,真正成为人刀合一的强者,不靠任何人只凭自己去主宰自己及其他人。虽然最初失败了,但最终他还是成功了,所以丁鹏的第二次弃刀 —— 也并非为了青青,更非为了爱情,而是因为自己真正达到了某种「超越自我」的境界。
而我的梗概把故事说成:青青通过弯刀满足丁鹏对名利欲念的极致宣泄,再应缘点化他放弃名利欲念归于淡泊,这也勉强对应释家禅宗修行所识「诸行尽归无常,势力皆有尽期。」 —— 青青明白到,诸法皆由心造,丁鹏在得到名利之前内心必然纷纷不定极度渴求,只有让他得到了,并几番得失,方能使丁鹏净尽尘土豁然住念达至顿息诸缘的「觉悟」,不再执着追求「心魔」所产生的「幻相」。由始至终,青青都左右着或者影响着丁鹏的命运。
执着与放开。同一故事用两种不同的视角描述就成了两种相互对立哲学思想(释家思想之于中国,实已摆脱神本主义且具无上的哲学境界,是大智慧。虽然有说反基督的尼采自觉与佛学共识,并曾说过「我能成为欧洲的佛陀」—— 这话让我忍俊不禁,但两者有着不同的甚至对立的肯定主体和对象,故此决定了贪嗔痴俱全的尼采只可大言之而不可实行之)的碰撞。
在这里,我没有意图让古龙沾尼采的光,只不过粗浅地说说两者思想上的暗合之处,感觉个人水平问题,难免存有牵强附会的地方。对于系统的哲学我一直抱着敬畏的心态,不敢太过亲近,太哲学的东西非我所能论及,长篇赘论往往只会是言不及义的徒劳和尴尬,故轻点即止,就此搁笔。
2008.05.04 13:54:00
颦颦笑笑在春雨里/名名利利在弯刀边/断石分金刚胜青霜/难断心里恨绵绵
心似絮还乱/恩似灭还现/万般得失万般爱恶/尽在江湖了断
情情怨怨消失春雨里/名名利利灭却弯刀边/独剩凄风吹冷肝胆/陪伴那春雨密绵绵
— 春雨弯刀.1979
曲. 顾嘉辉 词. 邓伟雄 唱. 甄妮
信奉尼采「超人主义」哲学的古龙是武侠作家群中的异类,其作品风格西化,颠覆传统武侠写作手法,致力求新求变,寻求创作的突破与超越。在他创作生涯末段,创作出讲述名利与爱情的武侠寓言《圆月弯刀》。小说光怪陆离的故事,奇诡深邃的意境,可谓将欧洲哥特元素和中国神魔传奇共冶一炉。
台湾叶洪生指出古龙的小说:在思想内涵上,以近代西方存在主义、行为主义及心理分析学之皮毛取代中国的儒、释、道三家生命哲学内容。于是通篇乃见尼采、萨特式语句出没其间,到处充满「绝对」之词。这又导致男权主义无限膨胀,只重朋友,轻视女人!
不过,《圆月弯刀》似乎和古龙其他作品有些不同,相对而言,没有忽视女主角,她出尘脱俗,如仙临凡,还对男主角的得失成败起到至关重要的作用。而男主角也非义气为先的人,在传统道德者眼中,属于有着孤傲、自私、好斗、野心、虚荣等负面性格之徒。
然而,《圆月弯刀》主题内核虽然是古龙的,但整部作品并非古龙一人完成,他只是开了个头,下面请枪代笔,所以《圆月弯刀》内容上出现很多抵牾之处,某些细节经不起推敲,后半段更是为了取悦感官刺激而杀伐过重,导致作品毁誉参半。
若论好,95年改编的电视剧《圆月弯刀》青出于蓝,虽也存有荒谬纰漏,但无论人物、情节、思想都超过原著。
为了好玩,我以79年由小说改编成的电视剧《刀神》舞台剧风格的片头视像为基础,再结合小说和几版影视作品内容,穿凿附会,加点臆造,简明扼要地用几百字对故事作个梗概,然后对照原著作一些简单粗浅的探讨。
冷月森森,霜华遍洒,仿佛要驱散天底下的黑暗,照射出世间最深处的罪恶。
丁鹏本是个江湖中默默无闻的小人物,一心想在江湖上扬名立万,受人尊重,但屡屡受挫,所尽努力换来的只是世人的百般嘲笑与凌辱。
直至有一天,丁鹏遇上一名叫青青的神秘女子 — 她是湮没江湖多年的西方魔教后人,他的坎坷命运开始发生改变 ——
仙子般美丽的青青爱上坚毅单纯的丁鹏,并赠与他一把镂刻有「小楼一夜听春雨」诗句的弯刀。
刀出鞘,如新月半弯。
弯刀舞动光芒胜雪,寒锋过处所向披靡。
丁鹏获得此刀,如有神助,武功精进,以凌厉无匹的气势迅速在江湖上闯下显赫的声名和地位。
自始,世人把丁鹏奉若神明。年轻人把他作为偶像楷模来崇拜、模仿;花季少女都梦想着嫁与他为妻;遇有危难的人祈求得他救助;身份卑微的人以能和他沾上一点关系为荣;趋炎附势之徒想方设法巴结他;急欲成名者以击败他为目标,希望能与之决斗 。。。
名成利就的丁鹏面对诸般诱惑,思想开始质变,好排场嗜华丽,恋栈名利,招蜂惹蝶,逐渐把青青冷落。
熠熠光环下的丁鹏自负不凡,认为即使无青青之助,自己仍然可以至尊江湖,遂把弯刀还予青青。
可是,缺去弯刀的丁鹏运气以及能力一落千丈,不断失败,荣光暗淡。迷醉簇拥于他周围的人们也逐渐散去,只有青青依然陪伴于他身边不离不弃。
无尽失落的丁鹏万般留恋过去君临天下的辉煌日子,最终不得不向青青取回弯刀,重振昔日声威。
但当他再次成功的时候,青青却悄然离他而去。
失去青青的丁鹏,无论事业上多么的成功,心灵却是如此黯然空虚。他有感人们尊崇、敬畏、嫉恨、迷恋的只是他的无上功业而不是他的本人,而这一切都是来自弯刀,没有弯刀,他什么也不是!
只有青青才是真正的待他好,是他真正需要的人!
最后,他经过痛苦的抉择,毅然弃去可以令人拥有一切名利的弯刀,追寻青青。
青青原谅了忏悔了的丁鹏,与他携手隐退出是是非非的江湖,遁居世外忘忧岛过上了幸福的生活 。。。。。。
必须说明,无论小说还是影视都没有说到丁鹏和青青一起隐退过上幸福生活。电视剧方面,79年的《刀神》和95年的《圆月弯刀》的结尾,甚至还把青青的命运结局设置成为死于非命。我这样杜撰结尾,是不满小说的结局嗜血太甚,也感影视的结果悲伤太过。虽然会显得俗气些,甚至算得上狗尾续貂,但也是生命哲学中的一种积极向好的喻世态度 ~
原著中的丁鹏,自始至终都是以强者姿态出现,没有任何隐退的念头。刚出道的他,不满自身现状,努力超越自我,不断挑战比自己强的对手,并以坚韧的斗志与多舛的命运周旋抗争,朝着主宰自己和支配他人的命运的目标奋进。这正具有尼采的「超人主义」所指的「超人」某些特质。当他被「正道」代表柳若松(一个能屈能伸的伪君子)欺骗、击败、侮辱后,他仇恨、重估整个江湖正道 —— 那不过是一群所谓精英为维护自身利益所构建的价值和秩序,只要有能力,就可以推翻旧价值建立新秩序,做江湖的善恶判立者 ——「超人」具有不同于传统价值观的全新价值观,是拥有超强创造力、最能体现生命意志的人。而青青的出现,却是对丁鹏「超人」特质的抑压 ——「超人」应在不利的环境中成长起来的。她的弯刀使丁鹏可以「不劳而获」,在无甚阻力情况下按个人意志顺利建立起江湖新秩序。年龄可以做丁鹏父亲的柳若松居然屈膝做了他的徒弟,并被管叫为「松儿」,那既是对所谓江湖正道的一种侮辱性报复,也是一种对传统辈分尊卑的颠覆。而后期,丁鹏的「超人」生命意志使他觉醒,他之所以弃刀(首次弃刀),并非我梗概上面说的那么轻巧 —— 自负不凡,而是他不想为神刀所奴役,力求从心不止于持刀之手臻至神刀不现于手而为心所驱的化境,真正成为人刀合一的强者,不靠任何人只凭自己去主宰自己及其他人。虽然最初失败了,但最终他还是成功了,所以丁鹏的第二次弃刀 —— 也并非为了青青,更非为了爱情,而是因为自己真正达到了某种「超越自我」的境界。
而我的梗概把故事说成:青青通过弯刀满足丁鹏对名利欲念的极致宣泄,再应缘点化他放弃名利欲念归于淡泊,这也勉强对应释家禅宗修行所识「诸行尽归无常,势力皆有尽期。」 —— 青青明白到,诸法皆由心造,丁鹏在得到名利之前内心必然纷纷不定极度渴求,只有让他得到了,并几番得失,方能使丁鹏净尽尘土豁然住念达至顿息诸缘的「觉悟」,不再执着追求「心魔」所产生的「幻相」。由始至终,青青都左右着或者影响着丁鹏的命运。
执着与放开。同一故事用两种不同的视角描述就成了两种相互对立哲学思想(释家思想之于中国,实已摆脱神本主义且具无上的哲学境界,是大智慧。虽然有说反基督的尼采自觉与佛学共识,并曾说过「我能成为欧洲的佛陀」—— 这话让我忍俊不禁,但两者有着不同的甚至对立的肯定主体和对象,故此决定了贪嗔痴俱全的尼采只可大言之而不可实行之)的碰撞。
在这里,我没有意图让古龙沾尼采的光,只不过粗浅地说说两者思想上的暗合之处,感觉个人水平问题,难免存有牵强附会的地方。对于系统的哲学我一直抱着敬畏的心态,不敢太过亲近,太哲学的东西非我所能论及,长篇赘论往往只会是言不及义的徒劳和尴尬,故轻点即止,就此搁笔。
2008.05.04 13:54:00
这篇影评有剧透