声音的风格,声音的指向——对于《驳船亚特兰大号》的声音分析

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2009-12-21 看过
本人并非录音专业~所以如果有什么不对之处。~请多指教~

声音的风格,声音的指向
——对于《驳船亚特兰大号》的声音分析

   特吕弗曾经在一篇回忆让 维果的文章中用了“让 维果只活了29岁”作为标题。确实,只活了29岁的这名天才导演,在影史上留下的寥寥数笔,在今天都成为了经典。在他仅有5年的创作生涯中,他成功的成为了法国影坛的一个符号,他的《操行零分》甚至直接影响了特吕弗的杰作《400击》。作为诗意现实主义的代表导演之一,他又比其他的诗意现实主义导演如卡尔内和杜维维尔多了一些个人风格,这也许就是让 维果魅力非凡的原因吧。

    在让 维果短暂的创作生涯中,《驳船亚特兰大号》作为唯一的一部长片,以及他的遗作,显然有着无比重要的研究意义。

    抛开诗意现实主义所惯用的雾蒙蒙的构图和摄影不说,今天我来说说,《驳船亚特兰大号》,很有特点的声音风格。

    和基本上所有的电影一样,这部《亚特兰大号》的声音类型,也分为三种,音乐,音效,以及人物对话。

先说音效,也许是因为电影拍摄于30年代,本片对于音效的处理并不够细腻。但维果上一部作品《操行零分》的极端忽视音效,多用音乐模拟音效的极端写意化相比,还是有所改变的。所以鉴于维果的一贯个人风格,我觉得,对于音效的不仔细,完全是其故意为之。所希望达到的效果,就是在某些段落,刻意用这种音效的缺省,来增加影片的诗意之感。强调电影,现实以外的情绪。但在某些段落,其音效又是具体的,这又是诗意现实主义所特有的两重性吧。不过显然维果要更偏向“非现实”的诗意。

其次,也是最重要的,是电影音乐。这部电影中,电影的音乐,特别是那段主题音乐,在电影中的象征意义也有所改变。

电影虽是以密集的音乐作为开头,但开头的第一部分,却一直有教堂隐约的钟声环绕,这种配合的用意并不明显。但慢慢远去的钟声似乎也暗示着对于旧的陆地生活的某种告别。音乐大概在6分钟的时候就已经结束了,但这种铃声,却依然存在。直到片中的人物,踏上远航的驳船“亚特兰大号”。

在船上的部分,一开始,美好的主题音乐出现在丈夫身上

但慢慢的,暗藏的不和谐也开始萌发。音乐开始时是一种极度快速而富有节奏的。表现了在新郎新婚的欲望下,女主角的无所适从,但随着象征自由精神的老人进入镜头,音乐又开始舒缓,对自由的向往,婚姻的安定,这两股暗流,在这里,已经开始慢慢的涌动了。

紧接着,驳船上的生活,进入了某种平淡的状态。驳船上重复无聊的生活,是没有音乐作为伴奏的。但往往,是总会有自由的变奏,那便就是象征船与外界世界联系的老者。而他在船上演奏了片子的主旋律,也是这一部分唯一的音乐伴奏。女主角因为船上的无聊,和婚姻的无趣而感到茫然。

但此时的镜头与诗意却是更有意思的,诗意现实主义标准的雾气镜头,配合上水的流动,而此时,导演也聪明的使用了远处汽笛的声音,来增加镜头以外,雾中的空间。是个很聪明的做法。

一直到29分钟,船靠岸,终于,背景音乐又一次响起。而这个主题音乐作为对于地面世界的象征,在这里明显的表现出来。紧接着的参观老人的储藏室,各种声音混杂,同时又是十分的活泼与美妙的。这一段是对自由向往的极致。

之后包括舞会,岸上的城市,主题音乐的出现越来越密集。最终到一个小贩向女主角描绘城市的美好,女主角的向往,开始变的明朗起来。

但音乐与城市的联系,在女主角上岸以后的段落,就开始变的不同了。女主角上岸以后,音效开始变的更加嘈杂,而音乐,却突然停止了。此时的女主人公进入了迷茫的状态。

悄无声息中,音乐的主题,发生了一次转变。主题音乐开始慢慢的,更多的出现在船上,出现在丈夫悲伤的画面之中。而明显的,这种装变便就是,女主人公心境的转变,暗示着,她即将做出的选择。

最终在一个漂亮的蒙太奇,和适时出现的音乐之后。妻子与丈夫终于心意统一。

最后,老者,作为一个两个世界的链接者,把妻子接回了,真正象征着自由的船上。


文章的最后,提一下,1小时6分钟时的那个声音的小玩笑。老人用手转动唱片,竟然发出了声音,真是个无比浪漫又随意的设置。当然,我们最后发现是旁边小孩拉的手风琴。这里的声音,有着双重的出乎意料,第一,我们会觉得奇怪这个声音到底是情节内的,还是情节外的。但跟随老人的表情,我们会发现,这是情节内的。但这又有了更奇怪的疑问,怎么会这样,当然,很快就解答了,是调皮的孩子。真是非常有趣。

我想,让 维果的这种游戏电影的玩笑,包括他在《尼斯印象》里用蒙太奇脱女人衣服。真的是有深深的新浪潮烙印。如此天才的导演,却如此英年早逝,如果他能活到新浪潮的那个时代,又会是如何呢。可惜,历史总是不能让我们随便的如果下去。
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亚特兰大号 - 豆瓣

亚特兰大号

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