不是残酷，只是不够美好

不同场合的虚焦，颗粒爬满的整个画面，以及整个都是若即若离于明晰与模糊之间的故事。故事并不残酷，没有人游离于人群之外，各种各样的联系支撑着故事的发展。再婚组建的新家庭，新姐妹，不确定的恋情，决然的出走，任人摆弄的工作，想要继续的奔跑，和想象中存在的生父。

阳阳无奈拿出电话，小如对着话筒另一端说出“我是陈靖如”。这并非结束并非开始，是不确定的人际关系，不信任和可怖的嫉妒恰好选中了这个场景。该来的迟早会来，不明晰的永远不会自发地清晰起来。

“宽恕，首先要有一座剧场、一个舞台，以及两个角色：一个是犯了错的罪人，另一个是受害者。不可能也不应该有第三者的存在，因为没有人可以代替罪人请求谅解，也没有人可以代表受害者施予宽容。”
                                              ——梁文道 《对不起什么》

阳阳和小如，如何分配罪人和受害者的角色才是理智的，不可能将两个角色同时赋予两人，而绍恩的存在也让这场宽恕的剧目无果而终。模糊，交错，所有的他们只选择看到他们愿意承认想要看到的一面，对于其它或许是事实的另一面，即使心里潜在地暗示和催促，怕是也不可能真正去直面的。

不想放弃奔跑的愿望和与家人间越不过的鸿沟，对生父或不屑或珍惜的态度，阳阳只想要更美好，却不得不纠结这些难以解决的，诸如贴好坏标签，掂量人际关系分量的事。

所以我常对自己说，为各种事所扰，让大脑不至于长期处于放空状态，也是不值得悲情的。我们是想要更美好，而这些是非得面对的。